湖北“本省”银元一探

<正>这枚湖北省造"本省"光绪元宝库平七钱二分银元,是从安徽省五河县新集镇一位老人手里集得的。此钱带有明显的流通痕迹,一眼见之即为真品无疑。该银元老包桨,色泽古朴,自然温润,当为传世之物(图1)。据戴建兵、郭立彬著《钱币的专题收藏》第24页记载:"湖北银元局于光绪二十年(公元1894年)铸造的第一种银元,上面的文字是时任湖广总督张之洞亲书的。"张之洞将位于武汉三佛阁街的原守备署改建为湖北银元局,并仿造广东省第三版银元的式样铸造湖北省造光绪元宝,初铸造时银币背面龙图的左右两边刻"本省"二字,以示与外省区别,     

蒋介石“处罚”杜聿明

中国的下级官员在上级面前,一般都乖得象小宝宝,许多时候甚至到了做“螺丝钉”的地步,他们知道违抗上级的命令,事情干得漂亮,不会落下个“好”字;一旦再出现差错,就等于一脚踏进了地狱。     

钱玄同：40岁就该枪毙

中国人向来迷信,又多忌讳,尤其对“死”常常三缄其口,万一不慎出口,也安“呸呸呸”唾地三口以出晦气。钱玄同（1887-1939,中国五四新文化运动的倡导者之一,曾主张废除汉字）年轻气盛,又过于偏激,向不讳言“死”字,甚而至于愤言“人到40岁就该死,不死也该枪毙。”     

异品“垣”字圜钱六例

近日拜读浙江郑德涵老先生二十年前的旧作《敝帚吟》,受到启迪,遂翻箱倒箧,将个人原先零星存放的六枚异品“垣”字圜钱凑在一起,草成此文。     

药王山漂流,怎一个“爽”字了得!

炎炎夏日,天高水长,阳光普照,四面青山环绕,乘着橡皮艇顺流而下,漂流其间。迎面而来的是一种期待——期待刺激!期待惊险!期待与自然的搏斗!期待＂有惊无险＂后的轻松!     

春节贴“福”字的来由

每当过春节的时候,家家户户都会在门上、墙壁上、家具上贴“福”字。那笔划粗犷、字体敦实的“福”字,写在一张张大红色的斗方纸上,有的旁边还印有云锦纹、双龙、寿桃、万年青、牡丹花等吉祥图案,看着是那么蓉庆、那么有“年味”。为什么过春节要贴“福”字呢？     

主导书休论——对“在一件书法作品中繁简字不得相搀杂”的驳论

《书法报》2006．7．5第27期第4版摘登了2005．8．16《重庆政协报》的一篇文章,并且附了一方印蜕。文章说这方印的作者把“重庆中国三峡博物馆”误成了“重庆中国三陕博物馆”……。 这恰恰是我案头拙文《学书学印散记》《未竟稿,暂名）中有关《字法》一节中所述诸事之一端。兹录拙见以求教于识者。     

冯子材《道贯三才》匾刻

灵山县烟墩镇龙塘村一户姓吴的农家厅门顶上,悬挂着一块冯子材题赠的匾额。该匾为木质,底色棕红,正文和款文皆为黑色,上下宽58厘米,左右长230厘米,虽历世一百余年,至今仍保存完好无缺。匾的正文为由右至左手书“道贯三才”四个大楷,字高60厘米,宽50厘米,笔划与匾面持平,刻有边沟。字体结构方整稳固,端庄严密,笔笔厚重,均匀有力,横竖画骨力内含,撇捺则带有飞扬之势。尤其“三”字的上两画平齐,此种写法为历来的楷书作品所少见的。这四字不仅体现了匾额题字的风格,而且与匾文内容十分协调,也反映了题匾者坚强而有力的精神气概。匾中有前后两款,皆用扁形的仿宋体字竖行阴刻于右左两端,字行上下顶满。前款为：“翰林院待诏月亭吴先生雅鉴”,“生”字与“雅”之间有一个字位的间距,字高4厘米,宽7厘米;后款为：“钦差太子少保督办钦廉防务兼办广西善后前广西提督军门世袭轻东都尉一骑都尉加一云骑尉色尔固楞巴图鲁冯子材题赠”,     

山川焕彩：再议王原祁的应制山水与清宫院画北大核心CSSCI

“四王”画风与清宫院画之关联,在21世纪再度成为学术研究的焦点。这一研究的活络气象与清宫画史研究视野的拓展有关,特别是近年来以帝王为主导角色的思考,乃至对宫廷制造之功能意义的探索等。是以,原被贬抑为宫廷画家应制之作的清宫院画,于今日学界不断获得新的关注。本文延续此思考方向,希望重新思索与评价“四王”风格于清宫所扮演的角色。本文将集中探讨王原祁与清宫的互动成果,检视王原祁的宫廷经历如何影响其绘画创作,并说明这样的调整与变化于清宫艺术中的关键意义。本文研究的王原祁臣字款作品以台北故宫博物院藏画为主,共计十八组件。文中梳理了此批作品的形制与尺幅,并指出其中超过150厘米以上的大幅作品之独特构图设计。整体而言,王原祁此类应制山水,一有传达山水中的现世感的特色,二有构造画面的推远效果,三则透过设色强化山水中的块体结构感和光线效果。可见,王原祁的应制山水有其独特的价值。