我行我摄

本期的《我行我摄》又收到了很多读者投来的作品,其中我们再次发现有几位作者使用了ps。如果从艺术角度而言,无可非议这是一种表述手段,但从本栏目的宗旨而言,显然不能符合要求。科技的发展,使摄影创作变得多样化且简单易行,但作为我们的活动,还是追求行走间的所见记录,也就是所谓的纪实。我们要求行走者在观察中发挥主观能动性,在人所共见的景象中抓取到人所没见到的美景和难忘的瞬间。移花接木,这不是＂行行摄摄＂,不仅违背了我们的宗旨,也会给其他读者带来误导作用。但我们也发现,许多作者似乎又很随意,     

李季在宁夏的三次创作经历

在诗人李季写的《我的写作经历》一书中，有三处提到他在宁夏的创作情况：     

《桑林》舞功能演变考略

按照一般艺术作品的创作规律，每一部艺术作品都应该具有一定的观赏性，能够让观赏者在观赏过程中产生美的享受。这是艺术作品最基本的功能——审美功能。但是，如果以这一规律去衡量原始艺术。则会有悖于这一常理。     

略论二十年代梁启超与余绍宋之交往

上世纪二十年代，是梁启超先生生命中最后的十年，在这十年中，他与一个人交往特别深，两人之关系非同一般，可谓情深义笃。这个人便是余绍宋。余绍宋（1883—1949）号越（樾）园，别署寒柯，浙江龙游人，民国时期著名学者，在方志学、书画创作及理论方面都有建树。本文根据有关史料，就梁启超为《龙游县志》作序、聘请余绍宋任司法储才馆教学长、向余学书法、余为梁作画等，略加陈述，权作存史。     

《焦裕禄》

美术点评 作品画面以焦裕禄带领群众扛着树苗、顶着风沙走向沙荒的场景构图，突出了20世纪60年代初这个特定历史年代和兰考这个特殊环境，主线单纯集中。画面中的农民和林业技术人员形象质朴生动，有浓郁的地域特征。焦裕禄朴素和蔼，神情生动。画家以深刻的表现手法和饱满的创作情感，塑造了一位感人的人民公仆形象。     

《蔡国强：我想要相信》展览在中国美术馆举办

《蔡国强：我想要相信》大型个人回顾展8月20日由中国文化部中外文化交流中心和美国所罗门·R·古根海姆基金会联手中国美术馆在北京奥运期间，于中国美术馆展出。本展览列为“相约北京—2008”奥运文化活动之一，为该艺术家二十多年艺术创作生涯的全面回顾，也是其作品在国内迄今最大规模的展示。     

一部学习历史研究方法的好教材——评陈智超编著《陈垣〈元西域人华化考〉创作历程——用稿本说话》

2008年8月,国家图书馆出版社出版了陈智超编著《陈垣〈元西域人华化考〉创作历程———用稿本说话》(以下简称《创作历程》)一书。这是一部十分重要的著作,特作评介。     

论《鸳渚志余雪窗谈异》的作者、创作时间及其他

《鸳渚志余雪窗谈异》署名“钓鸳湖客评述卧云居士批句”，是明万历时期的一部重要的传奇小说集。它成书於万历年间，在这之後的近四百年光阴中，它以单篇的方式静静地庋藏於明清的小说丛书、类书、总集中。直到二十世纪末，在吉林大学图书馆发现了影印油印本，在南开大学图书馆发现了硬笔抄本，