从汉代铜镜纹饰看圆规在制图中的应用

通过对汉代的内向连弧纹镜的研究后发现,这种纹饰是古人用圆规分出的等分。进而对四神博局镜的背纹进行研究后发现,四神博局镜背纹中的几何纹饰也全部是采用圆规及直尺经过精心绘制而成。直至今日还可以看到,四神博局镜背纹中的几何纹饰,大都在某两条线的相交点上。从而说明,汉代的先民已具有了一定的机械制图水平。     

耀窑素胎黑彩瓷的装饰艺术

耀州窑素胎黑彩瓷七十年代大量出土于铜川市黄堡镇耀州窑遗址，并在此之后，其他窑址也偶有发现。器物类型有：盆、灯、釜、盂、碗、盘、钵、骆驼、鸡、马、猴等。素胎黑彩瓷是在胎体制成后，用毛笔或毛刷等软质工具，蘸以釉药绘画于胎骨之上，习惯上谓之“软法”。纹饰多以动植物纹为主，几何纹次之，纹样构图严谨，色彩对比强烈。写实规整中力求夸张变化，古朴意态中竟显雅拙神韵，作品充满了纯真、自然的艺术感染力。     

论古代铜镜合金成分与镜体剖面几何形状的关系

通过采用古代青铜范铸技术 ,对历代各种铜镜进行复原复制 ,以及对各种铜镜剖面的几何形状进行研究 ,发现从战国至晚唐时期各种铜镜的化学成分中 ,锡含量都以保持在 2 3～ 2 4%左右为最佳值 ,大或小于这个数值 ,就会出现一些弊病或铸造缺陷。而铅含量则随着镜体剖面几何形的变化而变化 ,原则上是小镜含铅量低 ,大镜含铅量高 ;否则 ,就会造成废品。铅在高锡青铜镜里的加入量 ,对于铜镜的质量至关重要。     

幻想故事中负向势能提供者的类型及功能

负向势能提供者是幻想故事中使主人公陷入不利处境的角色。依据他们施加负向势能的具体方式，可以将其分为“强势”型、“威胁”型、“设障”型三类。此外，根据该角色对主人公整体经历的影响，还可将其分为“递进”型、“回归”型与“缺失”型三类。由于单次行动具有双重功能，因此负向势能提供者的类型是复合形式的。负向势能提供者的类型决定了主人公的经历历程；他们同相助性角色的配合，体现了单则故事角色构成的有机性特征；负向势能提供者还是故事得以生长和延续的原因，也是不同类型故事拼接复合的关键。