陶瓷有灵且美

陶瓷之美是属于东方的,有着百年历史的日本皇室御用瓷器品牌Noritake更将这种充满禅意和灵性的美发挥到了极致。     

青花元素与景德镇瓷器

我曾应邀参加一次有关《青花元素与景德镇》的节目访谈。由于事先并没有太多准备,只是按照节目主持人的提问,回答了一些大家可能感兴趣的问题。事后想想,能否就此写点东西。与更多对此感兴趣的朋友,在一起作个深入探讨。这里,我将“砖”先抛出去,相信很快就会有“玉”入我囊中。     

磁州窑瓷器上的鱼纹装饰

说到鱼,我们就会想起在水里自由自在的游来游去,一副悠然自得的样子,小嘴一张一合,时不时吐着小气泡,可爱极了。在磁州窑瓷器的众多装饰中,不同时代的鱼纹有不同的特征,从宋金元时期起,经明清至今,千余年来,一直占据着一席之地。从古至今,鱼在中国传统文化中是富庶、繁荣的象征,不仅仅是百姓餐桌上的美味佳肴,还体现着人们对生活的热爱,传达着对未来生活幸福美满、前途似锦的憧憬。     

新疆博物馆馆藏元代龙泉窑瓷器探析

作为我国古代瓷器的经典代表,龙泉窑瓷器在出土文物中多有发现。龙泉窑瓷器质地精美,经历了宋、元、明三代的辉煌发展,不仅畅销国内,还远销海外。本文就新疆博物馆馆藏的几件龙泉窑瓷器进行探究,并对其埋藏原因和时间进行分析。     

肯尼亚蒙巴萨塔纳号沉船出水的中国瓷器

"蒙巴萨沉船"是一艘有40门大炮的葡萄牙快速帆船,名为圣·安托尼奥·塔纳号。于1697年在阿曼阿拉伯人与葡萄牙人的作战中沉没于肯尼亚蒙巴萨市老港口耶稣堡前的水域。20世纪70年代开始发掘,是世界上最早的水下考古工作之一。中国瓷器是发掘中最重要的出水物品。作为一批重要的纪年资料,完整性和保存状况良好,其功能不同于一般的贸易品,是一艘军舰上官兵使用的日常用器,具有重要的学术价值。本文全面报告了蒙巴萨沉船出水的238件(片)中国瓷器,对不同窑口和器类进行了统计,探讨了顺治、康熙时期的"一叶盘"和广东产粗胎罐两类器物。研究表明,这些中国瓷器主要是景德镇窑、福建南部和广东的产品,分为精细和粗率两类产品,可能分属于船上不同等级的军人。但整体上比荷兰东印度公司的沉船中出水的瓷器质量要低。可见,葡萄牙人在丢失了印度洋航线的贸易主导权后,依然在进行着小规模的瓷器贸易。他们应该是从景德镇不同于荷兰东印度公司的作坊中订货,而且是水平较低的景德镇民窑瓷器和更加粗陋的福建地区民窑瓷器,因此产品的质量和风格都有一些差别。     

更正

正本刊2013年第4期《再论〈步辇图〉为阎立本真迹》一文的作者丁羲元,原工作单位为"上海美术馆",并非"上海博物馆";2013年第6期黄珊论文《从陶瓷考古角度论元代景德镇的外来工匠——以青花和孔雀蓝釉瓷器为中心》,页56页下注②不正确,应为刘新园《元文宗——图帖睦尔时代之官窑瓷器考》,载《文物》2001年第11期;2013年第6期目录中《第十一届清宫史研讨会综述》,作者     

“原始瓷器”概念与青瓷起源再探讨

正瓷器是中国古代的伟大发明之一,是中华民族对世界文明的重要贡献。长期以来,学术界通常认为,我国的青瓷器是商代原始瓷器持续发展的必然产物,而真正成熟的青瓷出现于距今约1800年的东汉晚期。但随着陶瓷科技考古的深入开展,我们逐渐了解到,所谓"原始瓷"的概念实非严格的科学     

宋瓷素烧与生烧辨识

素烧工艺在宋代的瓷器制作中被广泛使用,它是薄胎厚釉青瓷制作过程中一项重要的技术手段。出土资料证明,素烧必须在小型窑炉中进行,且素烧炉通常都位于作坊附近。生烧是与素烧不同的另一概念,有效区分素烧与生烧二种器物,是对古代瓷器制作工艺进行深入探索的重要环节。     

四平市石岭子城子山山城调查报告

四平市石岭子镇的城子山山城在20世纪80年代被发现后,一直被认为是渤海时期的城址。2005~2009年,四平市文物管理委员会办公室工作人员对该城址进行了多次调查和测量,明确了城址的基本形制。城内地表发现遗物较多,以瓦片、大型陶器残片和各类瓷器碎片为主,其中瓷器品类较多,以白地黑花瓷器、三彩和黑釉、酱釉瓷器为多,从地表采集的遗物也证明了该城址应为金元时期山城。     

米万钟及其订造瓷器研究

本文以晚明名士米万钟订造的瓷器为研究对象,结合窑址调查、园林遗迹、书画史料等,解读米氏订造瓷的工艺特征、设计理念,追溯其订造使用功能,考证其订造时间、订造途径,从而还原米氏订造瓷与其园林营造之间的时空对应关系。本文尝试从瓷器这一生活器用的角度探讨名士米万钟的个性情操、宗教信仰及其造园思想,并认为米家书画船和佛教信仰是米氏园林营造中的两个主题,其本人极具个性魅力,是晚明奇趣品味风尚的领导者。米氏订造瓷既为米氏园林营造而产生,同时在陶瓷史上亦具有重要意义,代表了明末清初景德镇制瓷业的新风尚。