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1999年12月28日,省地方志编纂委员会在省地方志办公室会议室召开会议,终审通过了《公安志》、《方言民俗志·民俗编》两部志稿。至此,《黑龙江省志》100部分志编纂工作全部告竣。会议宣布本届“省志总编会议”工作正式结束。会上,省地方志办公室主任齐乃忱代表省志办对“省志总编会议”工作作了回顾,省地方志编委会副主任张向凌对“省志总编会议”工作作了简要总结,副省长马淑洁作了重要讲话。省长田凤山给会议发来了《致〈黑龙江省志〉总编会议的贺信》。 自1985年“省志总编会议”成立、省志编纂工作正式全面启动以… 相似文献
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中国东南地区"干"通名地名分布比较密集,这些地名分为实体名+干、姓氏/人名+干、方位+干、性状+干、地名+干共五类。古代文献地名中的"干"含有"边、厓"义,可泛指边际、边缘,也可以确指水边、山麓。历史上,苏南等地的北部吴语"干"曾经也是成词语素活跃在口语中。虽然宜兴等苏南地区表示"边缘、旁边"义的"干"已经退出方言口语交际场合,只固定在地名之中,但却为研究地名通名演变,研究词语更替提供了窗口和实例。 相似文献
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修水方言属于江西方言昌靖片,而重叠式在修水方言中使用的非常频繁,形式丰富多样。其用法既有和普通话相同的地方,也有颇具独特地方色彩的一面,如大量使用词缀"嘚""、哩"等。这篇文章通过考察一些方言实例,在语法上对重叠式在修水方言与普通话中的用法进行比较,以找到二者之间的差异,并期冀能展现出家乡方言与众不同的魅力。 相似文献
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“活闪婆”·“白日鼠”
《水浒》人物的绰号,往往摄取其某一特点,加以夸张、比喻、定型,起着一种极具艺术魅力的“外貌描写”的作用,勾画出了一幅幅绝妙的肖像漫画。令人一见称奇,留下了难忘的印象。以王定六的绰号“活闪婆”,白胜的绰号“白日鼠”为例。发现这两个绰号有着这样两个共同的特点:一是都属于宋元时杭州的吴语方言;二是都巧妙地运用了比喻的手法。 相似文献
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根据古进先生的《客家人》画册上的客家人六次迁徙图,可以清晰地看出客家人六次迁徙的大方向是向南、再向南。但第五次迁徙却出现了向北回迁的现象。在这一次大规模的迁徙中,有一部分客家人从广东的嘉应州、福建的汀州出发,越过武夷山脉,至江西的东南部即石城、瑞金、于都、寻 相似文献
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三角戏起源于赣东采茶戏,形成于清乾隆以后,流传于邵武、光泽一带,是群众喜闻乐见的地方戏剧。三角戏主要特点有:剧中只有“生、旦、丑”三人(后演变为二旦一丑一生四人),内容多为家庭纠葛、男女爱情、悲欢离合之类的故事;剧中人物无非是员外(即财主)、小姐、农民、小商人、市民等,既没有波澜壮阔的场景,也没有错综复杂的政治斗争,它接近生活,故又称“家庭戏”。语言风趣,有时还特意插些邵武方言,而且大多数是喜剧,有的是闹剧。
早期常用的曲牌有《赣州词》、《江汉调》、《广湖调》、《上川调》、《四平调》、《吹腔》,唱词通俗易懂,每段唱词的最后一句,要重复一遍。
演员台位呈三角形,出台到台中心唱第一句,接着是打击乐过门,此时演员由台中心走至台右角唱第二句,当第二次打击乐过门时,演员从台右走到中心唱第三句,当第三次打击乐过门时,演员从台中走至台左角唱第四句。演员的台位,始终按上述顺序不断交替变化,看似单调,却保留着民间原始艺术的特色。“三角戏”以江西地方方言为主,“旦、丑”也使用普通话和土话,语言诙谐风趣,早期三四个人便可演出,叫“三角班”。“三角戏”在发展过程中,经艺人们不断完善,慢慢发展到七人,并加入了笛子、胡琴、二胡等传统乐器。使人看后轻松舒畅,因而民间流传“没有皇帝没有官,越看越心宽,越看越喜欢”的赞誉。三角戏曾被誉为戏曲种类中的“全国一枝花”。[编者按] 相似文献
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作为交际的满语已经濒危,但由于其长期与东北-北京官话的接触,形成了语言接触的底层.本稿谨通过对吉林乌拉街方言中反映满族风土人情的一些文化专名词汇的整理描写与例释分析,钩沉出乌拉街方言词汇满语底层之一斑.本稿认为乌拉街方言词汇集中反映和保留了一些满族原生态文化的内涵,颇具特色.同时,针对乌拉街满语及满族文化资源濒危的现状,本稿亦分析了拯救其濒危满语文化资源的迫切任务和重要意义,并尝试对拯救工作提出相应的对策与建议. 相似文献
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目前,地方志方言部分的记述正日趋完善,但是按照实事求是、与时俱进的要求,还需要进一步创新。本文通过对方言存在的现实性及其价值的探讨,提出续志中的方言部分还可以有更多创新。 相似文献
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