清代莫晋绢本书法立轴的科学分析

上海博物馆藏清代进士莫晋(1761—1826)书法立轴(145 cm×50 cm),画芯为绢本。绢表面被红色涂层覆盖,上面有云纹、蝙蝠纹和"寿"字纹等手绘花纹,加工方式特殊。为科学保护这件文物,采用了视频显微镜、扫描电镜能谱仪、红外光谱、拉曼光谱和高光谱等无损(微损)检测技术对文物材料及制作方法进行研究。结果表明,该件文物用绢组织结构稀疏,背面采用三桠皮纸托裱;将铅白染色涂于绢表面进行加工,再采用高岭土和银粉绘制云纹、蝙蝠等;同时对文物模糊印章进行了有效提取。该研究结果为后续保护修复提供了科学依据。     

红外光谱在文物保护中的应用介绍

文物信息的提取与研究对于揭示古代遗物包涵的人类社会、文化等历史信息有着举足轻重的作用:一方面可以了解古代的工艺技术特征,探寻文物制作技术起源及其发展历程;另一方面可以进行病害调查分析,为保护文物提供有价值的信息。本工作以红外光谱技术为出发点,细致梳理了目前红外光谱在文物保护中的应用,包括无机质文物中青铜器、土壤、颜料、珠宝玉石,有机质文物中纸张、丝织品、彩绘胶料、有机残留物,以及保护材料。提出该技术具备应用范围广、特征性强、无损或微损样品、不受样品物态限制等优势,但同时不适合分析含水样品、定量分析时误差大、解析图谱时依靠经验等局限性。揭示显微红外光谱技术在无损分析文物方面的广大前景,为文物保护研究与实践提供参考和借鉴意义。     

修复材料对书画纸张酸化的影响评估

修复材料可能直接或间接引起书画文物酸化,影响书画寿命。本文首次系统探讨了书画装裱修复常用手工纸、颜料、染料、动植物胶料、浆糊及胶矾水对纸张酸化的影响,利用p H平面电极测试对比各修复材料的酸碱性,采用傅里叶变换红外光谱(ATR-FTIR)分析了浆糊在放置发酵前后的分子结构变化,采用扫描电子显微镜(SEM)对比不同浓度明矾处理宣纸的微观形貌变化。结果表明,常用书画修复用手工纸均为中碱性,颜料(染料)中紫胶酸、胭脂虫红、红花素和藤黄呈现酸性,动植物胶料中白芨胶酸性较强。浆糊在放置过程中陈化发酵,指纹区1022cm-1、886.21cm-1多糖及单糖的特征峰强度显著降低,可见淀粉发酵析出有机酸等导致了多糖发生了分解。湿热老化后,随着明矾含量增加,纸张的p H值逐渐下降,施加胶矾水的宣纸纤维部分表面出现皱缩,当明矾浓度超过4%后纤维扭曲、断裂。本研究有助于书画修复人员科学认知和选择修复材料,对于书画文物的科学保护具有重要的实际意义。     

周汝昌和张伯驹的忘年交

周汝昌一生痴迷红学,矢志不渝,百折不挠,被红学家梁归智称为“红楼风雨梦中人”,是新中国“红学研究第一人”,享誉海内外的红学考证派集大成者。张伯驹被国学大家启功誉为“前无古人,后无来者”的“天下民间收藏第一人”,是近现代词坛大家、书画大家,著名的“民国四公子”之一。周汝昌比张伯驹年轻整整二十岁,但两人却因《红楼梦》而结缘,成为亦师亦友的忘年知音。     

嘉庆帝御笔毓庆宫诗贴落的修复——以《静坐观书有会》为例

毓庆宫位于紫禁城内廷东路,是康熙年间专门为太子胤礽建造的宫殿。雍正、乾隆时期,毓庆宫成为诸皇子居住之所,皇子时期的嘉庆帝便居住在此。嘉庆帝对毓庆宫怀有十分深厚的感情,他一生创作了大量以毓庆宫为主题的诗句贴落,为了保护和延续贴落画寿命,再现历史价值和艺术价值,采取古代书画的传统修复技术对其进行重新修复,使这幅佳作最终重现原貌。     

《中国古代银锭铸造工艺研究》通过鉴定

由中国钱币博物馆负责,中国金币所属深圳国宝厂、中国人民银行西安分行、中国人民银行榆林中支、榆林市榆阳区古泉工艺品铸造厂合作完成的《中国古代银锭铸造工艺研究》课题,于2013年2月20日通过了人民银行的部级鉴定(彩页9).鉴定委员会认为:该项目研究思路清晰、方法科学、实验严谨,填补了国内钱币学和钱币科技史研究领域的空白,具有较高的学术价值和较好的社会效益,达到国际同业领先水平. 银锭是中国古代货币中的一个重要门类,其发展过程蕴涵着各个时期丰富的政治、经济、技术和文化内涵,在中国货币史和金融史上具有独特的意义,但至今为止,对银锭的铸造和加工工艺缺乏系统而深入的研究,许多技术问题因缺乏科学的阐释,而以讹传讹.     

一般优孟衣冠，别样精神血肉——对张大千一例伪古作品的初步认识

张大千一生是个传奇，他早年临仿的石涛作品，曾瞒过黄宾虹、陈’芈丁、罗振玉等书画、鉴藏大家，甚至被各大博物馆作为真迹收藏，这是他传奇中的精彩一章。其实张大千一生临仿作品过万，历代大家可谓临尽仿遍，一临即似，一仿即象，又何止石涛一家。无锡市博物馆收藏石溪款作品二件(见图1、2)，均为浅绛山水条幅，原为无锡收藏家薛处旧藏，其中一幅裱边有贺天健、吴子深二家长题，均以为石溪上人真迹精品，为之叹赏不止，后经专家审定，则大千仿作也。     

来自老山汉墓的报道

已被各媒体炒得沸沸扬扬的北京老山汉墓之谜,即将揭开它全部神秘的面纱。据笔者耳闻目睹,它既不会像人们普遍期盼的那么壮观、宏大、瑰宝满目,却也绝不致令人失望和沮丧。它应该是一座久已遭严重盗毁的汉代诸侯王后妃之墓,绝不会有什么惊世骇俗的巨大发现,但在已见天光的器物中,至少有一件应该是北方地     

杨仁恺先生论古代书画（皖博篇）（下）

说明：从1983年至1990年，中国古代书画鉴定组对全国（除台港澳外）各文博单位收藏的古代书画进行了巡回鉴定。作为鉴定组专家成员之一，杨仁恺先生全程参加并做了鉴定笔记60册计170万字（辽宁人民出版社将于2014年9月出版）。在鉴定工作之余，先生对每日所过目的一些重点作品又写出评论，记于笔记的背页。每条评论短者几十字，长则数百字，表达了对一些书画作品的见解，可视为先生古代书画研究理论的一个组成部分。今从笔记中摘出这些评论，稍加整理并标有《中国古代书画图目》编号，陆续刊出，以飨读者。本文为先生于1987年5月参加安徽地区鉴定工作时所记的整理稿。     

杨仁恺先生论古代书画(浙江篇)(下)

<正>64.任颐《凭栏赏荷图轴》(纸,色)浙4-200壬申(同治十一年,1872年,33岁)冬十月于海上。代表作。极精!惜不知肖像为谁。任颐作画,兼擅诸科,基本功特深。平时所见诸作,多应酬之品,不可据为评定其技巧之依据。此公尤擅肖像画,为吴昌硕所绘数帧,惟妙惟肖,堪称高手,不亚于清初之曾波臣(鲸)。今又见其《凭栏赏荷图》,肖像画全身,工笔双钩写荷塘栏杆,全幅气韵浑为一体,神情如生。线描刚劲而流畅,