从《滕王阁序》看《晋祠铭》的文学价值

唐太宗李世民《晋祠之铭并序》撰书于贞观二十年(646年)正月二十六日,同年上石立碑于晋祠唐叔虞祠前左西向,清乾隆时移基东侧南向。《晋祠铭》     

张穆为祁寯藻代笔作字考

近年来,笔者从全国各地图书馆、古玩市场搜集到不少祁寯藻的遗稿和碑拓。清代晚期刘声本撰《苌楚斋随笔》卷四中记载：“平定张石州,穆,明经,工书法,当年时专为寿阳祁文端公寯藻代笔作字。光绪丁未在京师琉璃厂中购得书法直幅,字迹确为明府,下款为祁寯藻,可见其说非诬。”为探究竟,笔者作了如下考证。     

绘画性绘画到书法性绘画的转变——从笔墨风格角度谈文同的影响

文同作为北宋文人画思潮的代表人物之一,其影响是多方面的,也是深远的。本文从笔墨风格角度论述受文同影响的文人画家如苏轼、柯九思等如何选择性地继承他的画法,进而由这种选择而带来的差异中,窥探文人画在宋元时期所发生的重大转折。     

杨财隆先生艺术简介

杨财隆又名才隆,别名巨龙,1942年10生,广东阳春市人1967年毕业于中山大学。世界教科文组织专家成员,国家一级书画师,著名书法家．中国艺术研究院艺术委员会委员,中国书法艺术研究院艺术委员会会员,中国文艺协会会员,中国收藏家协会会员,中国书法家协会会员,国际美联中韩文化艺术专家委员会委员,中国文化艺术城艺术委员会理事等.     

瘦金体的书法特色和源流

北宋徽宗赵估,昏庸无道,乱政虐民,终至国破身俘,客死异乡,是历史上有名的亡国之君。可另一方面,他却是工书善画,卓有成就,也是历史上有名的帝王书画家。他少年时就喜弄丹青,登帝位后在宫廷中兴办画学,网罗人才,搜求名作;钻研书面和纵欲享受重于料理国政。     

《书法基础》说课教案——楷书结构

一、教材分析 （一）教材 【主教材】：《钢笔楷行书标准教材》北京硬笔书法学会编写,北京体育学院出版社2003年7月版。     

刀花剑树 铜蛇铁狗——郑板桥《重修城隍庙碑记》赏析

<正>乾隆十四年(1749年),郑板桥(1693~1765年)就任潍县知县的第四年,经年失修的潍县城西城隍庙在某日的大雨中倒塌了。郑板桥在视察之后,建议修缮,得到了乡绅们的附和、资助。三年后,城隍庙修葺一新,作为县太爷的郑板桥于乾隆十七年五月作成《新修城隍庙碑记》志其事,并由司徒文膏勒石(城隍庙碑,190×80厘米,现藏于山东省潍坊市博物馆)。南京博物院藏郑板桥《重修城隍庙碑记》(纸本,行书,22.3×18.3厘米,12开)乃《新修城隍庙碑     

广东省文史研究馆馆员 龙志航

龙志航 男,1933年12月生于广州江高镇。著名书法家。中国民主促进会会员,中国书法家协会会员,广东书法篆刻研究会会员,广东省书法家协会第二届、第三届常务理事,     

建设多彩校园文化 提升人才培养品位

学校极力打造“让每一扇墙壁会说话,让每一句话都育人”的境界。赋予墙壁是一幅“有主体的画”,是一首“无声的诗”,融知识性、教育性、艺术性于一体,达到“润物无声”的教育目的。学校设立开放书吧、班级图书角,将图书全部开放到校园的各个角落,供大家随时随地阅读。学校将写字教学纳入课程,编撰了书法校本教材,极力营造翰墨飘香氛围。学校充分挖掘和利用校园文化潜移默化的作用,不断开发其育人功能,提升人才培养的品位。     

从明代台阁体看政治对书法的冲击

台阁体书法是明代的一种特殊文化现象,以字体方正、光洁、乌黑,大小一律为特点。从明代台阁体看,政治对书法的冲击作用巨大,台阁体书法是明朝专制统治的产物,科举制度是台阁体书法形成的催化剂,统治者的好恶是台阁体书法形成的重要原因。