敦煌经籍研究的集大成之作——读许建平《敦煌经籍叙录》

敦煌经籍文献是敦煌文献的重要组成部分.目前已知的敦煌经籍文献主要有《周易》、《尚书》、《诗经》、《礼记》、《春秋左氏传》、《春秋穀梁传》、《孝经》、《论语》、《尔雅》等九经,它们或为白文,或为注疏,抄写年代大多在六朝及唐五代,在辑佚、校勘、版本等方面具有重要的价值,对文字学和音韵学的研究也极具意义.     

《泰山雅泳》：——《永乐大典》中的泰山佚书

新近发现：在现存《永乐大典》残卷中,收录一种泰山佚书——《泰山雅泳》。《大典》共录存其书之诗十首。本对以上十诗逐一作了考察,并在此基础上,对《雅袜》的成书时代、编撰人员以及其书所具认识价值,提出了自己的见解。     

陈垣晚年史学及学术思想的升华

陈垣先生晚年目睹国家和民族的新兴 ,学术思想不断升华 ,进一步明确了学术为人民、为社会服务的方向 ,他刻苦学习辩证唯物论和历史唯物论 ,逐步形成了新的世界观和唯物史观。他晚年把渊博的学识奉献给国家和人民 ,将大量精力投入新中国学术文化事业的规划和建设中 ,发挥了重要的顾问和指导作用 ,这是他晚年学术成就不可忽视的重要方面。陈先生晚年依然在史学耕耘不息 ,撰写了 40多篇学术论文 ,主持了大型的古籍整理项目。先生晚年的历史考证周匝缜密 ,益臻佳境 ,善于由小见大 ,求得历史真相和通识     

盛世美器话贴黄

一、我国的竹刻艺术历史悠久 竹刻艺术是我国传统工艺美术宝库中一朵璀璨的奇葩。我国的竹刻艺术历史悠久,据文献记载：“惟殷先人,有册有典”,这说明削竹为简册,文字书于竹,至少在商代已经流行。《礼记·玉藻》：“笏,天子以球王,诸侯以象,大夫以鱼须文竹,土竹本,象可也。”可见,竹笏是周朝仅次于玉、象牙笏的礼器。然而,在考古发掘中,由于历史与自然环境等因素,古代竹器不易保存,故发现很少。目前所见到的较早的竹雕器是湖北江陵拍马山战国楚墓中出土的三兽足竹卮和西汉马王堆一号汉墓出土的雕龙纹髹彩漆竹勺柄。《南齐书…     

马氏庄园窑洞民居的文化艺术内涵

马氏庄园位于米脂县城东南20公里的杨家沟村，是以马氏家族地主为重要成员的窑洞民居。马氏家族原居山西临县，后迁居杨家沟居住。马氏家族在起步阶段并没有从整体上规划村落布局。清乾隆年间，马嘉乐从自己所居住的“光裕堂”开始，以堂号为自己的儿孙们建筑独立的窑洞式四合院，这些堂号依山顺势，按等级秩序，高低参差于山峁之间，形成了马氏庄园的主体。     

从唐代职官的新考订谈第二轮修志学术质量的提升——以历史上的《余杭县志》为例

通过对现存历代《余杭县志》有关唐代职官记载和考补情况的细致考察，以及利用新资料、新成果、新视野在前志基础上进行严谨考订，可以发现第二轮志书编纂在内容上有提升的方向：及时了解和掌握志书内容所涉相关领域的最新研究动态，广泛吸收并充分反映最新的学术研究成果；充分利用各种资料严谨考证入志的内容；具有对前志进行拾遗补缺的勇气和毅力；遵循哲学社会科学相关成熟学科已有的学术规范，切实提高志书内容的科学性等。     

探析非物质文化遗产保护与高校教育的融合

非物质文化遗产保护和高校教育是互相联系、相互作用的两个彼此紧密联系的方面,处理好两者的关系不仅对于保护和传承非物质文化遗产具有重要的意义,而且也能促进教育的发展。     

The Indian Outflow Water-dock before the 5th Century A.D.,Based on the Case Study of Sardulakarnavadana

Water clock is a vital instrument to tell the time in ancient societies. The Indian water clock stayed in a stereotype since the 5th century A.D., till the entering of British, both in literature and people＇s life.     

Chinese Queer Images on Screen: A Case Study of Cui Zi’en’s Films

The image of Chinese LGBT (lesbian, gay, bisexual and transgender) is largely absent from the big screen under the Chinese Communist Party’s censorship control. Taking advantage of the now cheaply available digital-video (DV) technology, queer activist and filmmaker Cui Zi’en has produced more than 10 LGBT-themed films since 2002, which shows the momentum of Chinese independent DV filmmaking. Although circulated mainly underground in China and at international film festivals, Cui’s films seek to promote the visibility of Chinese LGBT by representing queer diversity in this community. As the only filmmaker consistently dealing with LGBT themes and experimenting with new film techniques in China, Cui employs unconventional film aesthetics, featuring extreme long takes, unstable camerawork and minimal narrative, to challenge the oppression of Chinese LGBT by heteronormative conventions, as embodied by state power and a patriarchal social order. Furthermore, facilitated by DV technology, Cui adapts Western New Queer Cinema to the Chinese context, which brings a new dimension to Chinese cinema. In China’s restrictive political environment, Cui, like many other independent filmmakers, uses moving images to challenge official interpretations of social realities in contemporary China.