新编城市志总述撰写初探

新编城市志设总述乃社会主义新方志的创新之举。旧志用"地理沿革"或"沿革"来总揽全貌,在一定程度上起了总述的作用。黄炎培主编《川沙县志》设置"概述"应视为方志体例上的一次创新与突破。董一博有关述体的论述是对社会主义方志学理论的一大建树。总述的作用有五个方面,即引读、综合、贯通、导向和统领全志。其特点有六个方面:一是概括全志,鸟瞰全貌;二是打通全志各篇章间的内在联系,并形成有机整体;三是揭示各类事物发展的内在联系;四是述而有论,弥补志书因述而不作产生的不足。总述不应该将全志各编(篇)简单地"浓缩",要因地制宜确定其基本要素。撰写总述要处理好总述与志首序言、凡例、各编(篇)概述以及整体性与专业性的关系。总述的撰写要体现综合性、思想性和高度概括性,要坚持实事求是,要具备应用价值,要突出地方特色。     

目的论观照下《春望》两译本评析

目的论在翻译批评与实践中被广泛使用,强调译文符合翻译行为目的,在文学文本中体现为某种功能对等.本文拟从杜甫〈春望〉一诗的三个译本中探讨译者的翻译目的,从不同角度寻找对等翻译的可能性.     

谈化学实验教学

化学实验具有丰富的感观性,把握学生需要,优化化学实验,才能促进化学实验教学。     

历史知识、历史记忆与民族创伤——读柯文Speaking to History:The Story of King GouJian in Twentieth-Century China

20世纪70—80年代,伴随着新文化史的兴起,西方历史研究中出现了所谓记忆的转向。①大批史学家开始重新审视历史与记忆的关系,并逐步将普通民众对历史的记忆纳入史学研究,对其加以记述、分析和解释。这种趋向尤其突出地表现在关于历史创伤问题的讨论中,其焦点是大屠     

从古代屏风看唐代壁画中的山水

本文阐述中国古代屏风的起源、演变和发展过程,并将屏风这一特有载体和中国山水画的题材联系起来。作者以历年出土发掘的屏风实物和古代绘画作品为主要对象,进行分析论证,梳理了屏风和绘画的关系屏风作为中国古代文化的一种符号,构建出自我和外部世界,尤其是唐屏风山水壁画成为中国文人士大夫绘画的启蒙,这种表现形式体现当时人们与对道德、价值观念的思考。同样,屏风山水画不仅仅是装饰性存在,它映射出中国文化更深刻的寓意。、一扇屏风成为一种绘画的载体,它的模糊身份构成了古代人文画的本体,对研究中国文化的人文精神风貌具有特殊的标本价值     

黑水靺鞨地域范围与黑水府治所初探

由于缺乏考古资料的支撑,以往学术界对隋唐五代时期黑水靺鞨分布地域的研究,一直处于模模糊糊、若明若暗的状态。本文在充分利用中俄两国考古资料的基础上,进一步地梳理了相关文献古籍的记载,并以此为据和充分借鉴了前苏联、俄罗斯和国内学者的考古资料和研究成果,初步推定西迄今俄罗斯境内的布拉格维申斯克到我国境内的黑河、逊克、嘉荫的黑龙江沿江一带以及小兴安岭东麓的鹤岗市至汤旺河流域之间、东到哈巴罗夫斯克之间的今黑龙江中游和松花江下游流域地带,就是黑水靺鞨的传统分布区域。同时推论鹤岗市所属萝北县的江岸古城极有可能是唐代黑水州都督府治所的旧址。     

沈阳故宫藏袁江袁耀界画

清前期至中期的山水画,以＂创新＂和＂摹古＂两派对立并存于画坛,前者有一定的创造性,适合社会发展的总趋势,尽管在当时不受世人重视,但仍然在发展着;后者持＂正统＂的态度,符合统治者粉饰太平、稳定政治的需要,取得当权者的支持倡导。以著名画家袁江、袁耀为代表的界画派,     

合浦与徐闻在海上丝路始发港地位与作用比较研究

合浦与徐闻是汉代海上丝路始发港,但对两者作为海港的地位和作用的比较研究至今是一片空白。文章从两者的地理条件、汉墓群的规模影响和分布、交通条件、军事条件方面进行综合分析后,认为合浦港具有徐闻港无法比拟的优势,影响大于后者是显然的。     

构建社会主义和谐社会的民族理论思考

本文从民族理论的视角,提出了没有少数民族和民族地区的和谐社会,就不可能构建全社会和谐的命题．分析了正确处理民族问题与构建社会主义和谐社会之间目标的一致性和过程的互动性,阐述了贯彻民族区域自治法、加强少数民族干部队伍建设对构建社会主义和谐社会提供的法律保障和组织保证。     

黑龙江省宾县三宝乡新石器时代遗址考古调查简报

自2001年6月至2003年3月,笔者经多次调查,在小东南山遗址采集石器标本200余件,经有关专家认定,该遗址为新石器时代.