日游黄山,夜泊黎阳:黄山市黎阳in巷旅游街区的地方营造研究

旅游作为一种社会现象，是生产与再生产“地方”的主要力量。本文以黄山市黎阳in巷旅游街区为例，运用质性研究方法探讨地方营造的策略以及游客和居民的响应。研究发现：开发商兼运营商在地方营造中，既保留和移植了传统徽派建筑和其它徽文化元素，也植入了现代化的建筑语言和有机更新街巷的氛围；同时，借助微信、影视媒体和博客等视觉媒介，展现愉悦、热闹的地方氛围，塑造游客的感知和期待；此外，还在节事活动展演中，融合了时尚文化与徽州文化，呈现出多元文化的特征。从响应来看，游客对黎阳in巷表现出地方性与无地方性的两面交织；原住民则由于空间置换产生了地方的流离失落感。研究深化了地方营造的过程和结果，有助于理解当代旅游目的地的动态变化。     

“长于姜水”、“都陈”与“葬于长沙”——炎帝传说流衍途径考察

在炎帝传说流衍的过程中,逐渐形成其"长于姜水"、"都陈"与"葬于长沙"的说法。诸说之间似乎缺乏必然的联系,但均有历史与文化的渊源。早在先秦时期,炎帝传说在东、西方流传之时,亦有缘起于南方说流行。随着东汉后期"三皇五帝"系统整合工作的完成,以及魏晋时期以现实生活中的帝王为标准,对传说中古帝王的生平事迹、都城、陵墓所在等关键环节的再次整合,尽管依旧保留着相当浓郁的传说色彩,然而炎帝的人格化倾向却日益凸现,这是古代帝王传说演变过程中一个值得关注的历史文化现象。"姜水"、"陈"与"长沙",似乎可以被理解为炎帝传说流衍过程中三个重要的地理标志,各地不同的炎帝传说借此得以整合,最终形成一个与黄帝并称的华夏民族始祖形象。     

先秦民俗中的几个问题

从历史研究者的角度看，民俗大概可以说是一定历史时期的物质文化与精神文化的融汇与结晶，是社会文化与社会观念深层内涵的表现。关于民俗学的问题，已经由民俗学家们进行过许多精辟论析，我在这里，只想强     

旅游目的地品牌基因选择的三力模型构建

旅游目的地竞争已从资源竞争转向品牌竞争。针对当前旅游品牌实践没有价值命题、同质性强等问题，本研究在批判继承现有战略管理、旅游目的地品牌战略等相关理论的基础上，从目的地、客源地、竞争性目的地三个维度，构建了目的地代表力、客源地吸引力、竞争性目的地竞争力的旅游目的地品牌基因筛选的三力（RAC）模型。其中，代表力包括原生性、唯一性、真实性；吸引力包括价值性、自然环境和生活方式差异性、地方依恋性；竞争力包括稀缺性、不可模仿性、难以替代性。旅游目的地品牌基因筛选的三力（RAC）模型将为旅游目的地品牌基因筛选提供完整、详细、具有可操作性且可以广泛应用的定量分析工具，有助于解决当下目的地品牌营销缺乏理论依据问题，能够指导旅游目的地管理机构的品牌建设实践。     

国外旅游绩效评估方法研究进展与启示

目前很少有研究系统梳理旅游绩效评估方法。本文通过梳理国外代表性文献，着重比较4类评估方法，并提出未来研究的重点方向，以期为相关研究提供理论参考与技术支持。结果发现：①4类方法分别具有特定的理论视角、固有的假设约束、严格的技术规则和明确的适用范围，未来应基于“传统绩效—技术效率—生产率—竞争力”的研究框架，针对性地评估和调控旅游企业、行业与目的地绩效；②应严格遵循模型方法的技术规则，规避技术陷阱，并从提高数据质量、优化遴选指标和扩展模型方法等方面优化评估技术，提升理论贡献；③应重点关注全球化、技术变革、可持续发展背景下的旅游绩效应用研究，在内外部因素及其交互作用中“解构”绩效评估，提升实践价值。     

Policy and creative strategies: Hong Kong CEPA films in the China market

Abstract

This article examines the creative strategies of Hong Kong Closer Economic Partnership Arrangement (CEPA) films in engagements with the China market under the framework of CEPA introduced in 2004. One of the aims of CEPA for the film sector is to boost co-production between Hong Kong and the mainland. In the past 10 years, CEPA has dramatically changed Hong Kong cinema’s relationship with China in that major film directors have moved to produce CEPA films to tap into the rapidly growing mainland market. This shift has been considered as part of HKSAR’s overall mainlandization and subsequent disappearance of a distinct local identity. This article revisits this view by presenting two case studies to see if indeed Hong Kong CEPA pictures are devoid of Hong Kong elements. The case studies analyze textual elements of two CEPA blockbuster films, The Mermaid (dir. Stephen Chow, 2016) and The Taking of Tiger Mountain 3D (dir. Tsui Hark, 2014). Citing the intertextual allusions to the directors’ old works seen in these two films, the authors argue that the market advantage granted by the CEPA scheme in effect allowed Hong Kong filmmakers to revive and extend signature creative strategies of Hong Kong cinema, despite censorship constraints.