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ARCHAEOLOGY and art history are closely allied disciplines, particularly for the study of the medieval period. This paper seeks to compare and contrast archaeological with art historical approaches to medieval material culture in terms appropriate to an archaeological audience, much as Stanis?aw Tabaczyński examined the relationships between archaeology and history in the pages of this journal only a few years ago.1 Rather than emphasize the distinctions between archaeology and art history, an attempt is made to focus on where these two disciplines intersect and how art history at the cusp of the new millennium differs from what archaeologists on both sides of the Atlantic often assume. This seeks to bring recent changes in art historical methods and theory to the attention of medieval archaeologists, suggesting that interdisciplinary cooperation between archaeology and the humanistic disciplines, including art history, should be strengthened.  相似文献   
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IT IS BECOMING increasingly apparent that conventional classification schemes for medieval timber and earthwork fortifications in Ireland are compromised by two factors. First they depend upon ethnic categorization, an approach derived from assuming the innovatory ethos of the Anglo-Norman conquest which commenced in 1169. Second, until very recently, the role of the ringwork as a congener to the motte-and-bailey has been ignored. The evidence from western Ireland discussed in this paper points to a pre-Norman development of feudalism and its symbol, the private castle; ultimately, the conceptual and geographical contexts of these innovations are contemporary events elsewhere in the British Isles and northern France. The discussion further points to the probability that shortly after c. 1200, the ringwork—present from or even before 1169—replaced the motte-and-bailey as the customary Anglo-Norman garrisoned fortress in Ireland, thereby providing an explanation for the curious easterly bias in the distribution of the latter.  相似文献   
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