“线法画”小考

“线法画”是我国清代前期出现于宫廷绘画中的一个新的画科。“线法画”和我国传统的界画相同之处是都以表现建筑物为主,但在画法上又有很大的区别。杨伯达同志在《冷枚及其<避暑山庄图>》一文(载     

羊城夜市图

郎世宁在清朝宫廷内绘制了大量作品,目前所见多为历史纪实画、人物肖像画、花鸟走兽画。而我在美国西海岸的斯坦福大学艺术博物馆中,却见到了一幅署名郎世宁的作品,其题材和内容都十分别致,与通常所见到的郎氏作品大异其趣。这幅郎世宁的作品名为《羊城夜市图》轴,绢本,水墨淡设色画,纵260厘米、横155厘米,悬挂于博物馆的东方艺术展厅内。画面的右下角有署款:“乾隆元年春三月,臣郎世宁恭绘”,下钤印章     

论旅游业现代化企业制度

中国旅游企业如何根据现代企业制度的要求组合和组建,涉及其外部生存条件和企业内部的资产结构两个大类的问题。一、现代旅游企业制度生存的外部条件现代旅游企业制度植根的沃土是社会主义的市场经济。从现状看,我国的旅游市场在现阶段尚处在商品市场阶段。从旅游商品市场向旅游市场经济转换,要满足下列三个社会条件:第一、自主企业数量足够并能自由进入,不存在垄断。这个概念,经济学中称为“完全竞争假定”。所谓自主企业,指的是自主经营、自负盈亏、自我约束、自我发展的独立的商品生产者和经营者,它必须以法人的地位独立地面对市场。     

中西艺术交流中的郎世宁

朱塞佩·迦斯底里奥内(Giuseppe CaBtiglione)汉名郎世宁,意大利米兰人,于公元1715年(清·康熙五十四年)从海路来到中国南方的城市广州,开始了他在中国长达五十年的艺术生涯。今年的7月19日(公历)恰逢郎世宁诞生三百周年,特作此文,以为纪念。 公元十五世纪,欧洲各主要国家先后由     

论传统市镇的早期现代化及其困境——以赣南筠门岭镇为例

1840年鸦片战争以后，近代中国在西方资本主义入侵的冲击下，开始步入了艰难的社会转型期。作为联系城市和乡村的纽带，传统市镇也开始了其早期现代化转型的历程。但由于地理区位、区域经济环境、交通运输方式等方面的差异，中国市镇的现代化转型并不是同步的，而且在不同的区域也表现为不同的类型。就研究现状而言，     

清代宫廷画家杂谈

清代宫廷内设有如意馆、画院处等机构,集中了很多职业画家(其中包括一些外国人),据画史及清内务府档案,前后在宫廷内供职的可知姓名的画家总数约有二百人。他们中的大多数,生平事迹的记载极其     

清顺治朝宫廷画家黄应谌

清朝的宫廷绘画以雍正、乾隆时为最盛,供奉宫廷的画家众多,作品制作精致、富丽,同时具有中西画风合璧的时代特点。然雍、乾宫廷绘画的盛况,并非突然而来,在康熙时即已有相当规模。现在唯独清入关后第一代