三顆紅星奖章

这三顆紅星奖章,是1933年8月1日,中共中央革命军事委員会,在江西瑞金庆祝中国工农紅軍誕生六周年紀念大会上,頒发給当时紅軍中有功劳的将領們的。在这二十多年以来长期艰苦的革命斗爭中,保留下来的紅星奖章只有六顆:     

胡风与聂绀弩间的十封书信

胡风与聂绀弩夫妇间的友情,起自二十年代末、三十年代初他们在日本留学时期。胡与聂同为湖北人,虽二人性格迥异,为人处世不尽相同,甚至在文学观点上也各有所持,但他们在身处逆境时彼此关心和鼓励,从友情中吸取了生活的勇气。不久前,为编辑出版《聂绀弩全集》一事,我在公安部发还的书信中找出了聂致胡的五封信,加上原收人《胡风全集》中的胡致聂的五封信,这就是仅存的他俩间通信的全部。时间跨度从１９３８年到１９７９年。经过了数十年的风风雨雨,多数信笺已发黄变脆,墨迹也已褪色,但它们所表达出的感情和信念,至今仍能深深地…     

要开作一支白色花——记阿垅

在与我父亲关系密切的朋友中,陈叔叔(阿垅)给我的印象除了是一位和蔼可亲的长者外,其他就没有什么了.那是因为,一则,他和我家不住在同一城市里,不经常来我家,再说我那时还只是个不谙世事的小女孩,从不关心大人的事情.直到这些年,读了我父亲的一些文章和别的叔叔们怀念阿垅的文章后,才对他多少有了一点了解,非常钦佩他的为人.长期以来,我总想为这位杰出的诗人和真诚的战士做点什么,也曾在不同场合下对阿垅做过一些介绍,但由于条件所限,都只是浮光掠影,简而又简.     

兼蓄并收 继承突破——读青年木雕家李青的几件精品

荷颂去年深秋,在南京全国第六届艺术节工艺大师精品展上,喜见我省唯一的红木雕刻大师吴学忠的精品小件——田园小趣,那是以花鸟画虫为题材的黄杨木雕小品,晶莹剔透,细腻生动,不禁令人想起宋代诗人曹豳《春暮》里的名句:“林莺啼到无声处,青草池塘独听蛙。”可惜吴大师的精品可遇而不     

不该忘却的往事

我母亲梅志将她的回忆录题为《往事如烟》,而章诒和女士怀念她的几位前辈之作则名为《往事并不如烟》。其实两人表达的都是一个意思:那些苦难的往事,希望它能如逝去的岁月般地、如烟云般地逝去。可是,这又怎能做得到呢?何况,那些往事也不应该被忘掉。列宁曾有过这样的话:“忘记过去就意味着背叛。”还有一位哲人也说过:“没有记忆的民族是没有希望的民族。”(大意)看来,大家都必须时常打开记忆的闸门,将往事钩沉出来,记取“历史的经验”和教训,我们的国家、民族和人民才能进步,那些不堪回首的往事才能永不再重演。日前,林贤治先生再三约请我…     

深邃的底蕴(三章)——吴学忠大师红木雕的创新走向

哺,哺育喂养之意也。红木大师吴学忠新创紫檀木雕《哺》,是受19世纪法国著名画家米勒《小鸟的哺饲》的启发,以拟人化的手法,歌颂伟大的母爱、父爱,寄托对母亲、对师长、对故乡、对祖国哺育之恩的缅怀之情。 在长29公分、宽20公分、高lO公分的紫红色的木板之上,工艺家雕出一片大河畅流、波起浪涌的广阔水域,只见水草丛丛,礁石片片,荷萍点点。在礁石之巅,立着一只母鱼鹰,两只小鱼鹰,不远处的水面上,形成波浪的硕大漩涡,漩涡的中心,是一只正探身水中捉鱼的公鱼鹰。 说起鱼鹰,眼前立时浮出儿时嬉戏水边的画面。     

雕刻艺术的融汇与再造二题

风格的融汇:刘承林木雕品读风格,原以论人,指人的风度与品格,东晋葛洪在《抱朴子·行品》中曰:"士有行已高洁,风格峻峭,哺傲偃蹇,凌侪慢俗",稍后,扩大用以文艺评论,指文艺作品体态方面的艺术特征,(?)     

人格力量与诗意营造——木雕、砚雕艺术品格再探

自江苏成功的举办全国第六届艺术节之后,又成功地举办了江苏工艺美术精品晋京展,皆引起轰动性效应。纵观参展的如竹、木、牙、石雕精品,其突出特点是注重人文底蕴,深厚的人情意趣折射出人格力量,或是哲理、诗意的营造,这一切都使工艺品的份量厚重起来,使之愈加隽永耐品,回味无穷。这种蕴涵在工艺品其间的内在品格,既来自中华文明的传承,更来自当代工艺家的开拓与创造。     

非洲雕塑三题

“黑母雕像” 1990年我收藏过一尊黑母雕像,产地是西北非洲的马里首都巴马科,属非洲木雕中的古典手法:现实主义的,人的体形虽略有夸张,但仍保持了四肢、手脚、五官等基本特征,而且大体上符合人体的比