成化官窑彩瓷的鉴别

成化官窑烧造的瓷器,質良色精,创作技巧为明代八大时期(永、宣、成、弘,正、嘉,隆、万)釉上彩瓷器之冠。成化窑以釉上彩瓷最为突出,胎質细腻纯洁,白釉瑩润如脂,彩色柔和,笔法流利,造形轻灵秀美,表里精致如一。成化窑的釉上彩瓷器,常见到的有下列几种: 斗彩(南窑笔记称填彩)——在胎上用青料勾出轮廓,上敷白釉,入窑烧成后,再按轮廓填上应有色彩,然后入彩爐烧成。也有把彩施在轮廓线以外的,如24页图1的海水飞马天字盖罐,上面的海水浪花就是把彩塗在浪花轮廓线外的。这种塗彩法常用于表现海水的浪花及植物的叶子上。     

初到桂林与再到桂林

街头演出 先头部队解放桂林,我们在湘桂交界黄沙河待命。当我们进入桂林时,除了看见国民党撤退时留下的几只燃烧着的汽油桶之外,市面上颇为平静。     

中国世界近代史研究会年会暨学术讨论会综述

2004年10月23—25日,中国世界近代史研究会世界近代史专业委员会第五届年会暨学术讨论会在山东省临沂师范学院举行。来自全国各高等院校、科研机构、出版社及学术刊物编辑部等近50家单位的80多位学出席了大会。会议收到各类学术论40多篇。现将会议讨论的主要问题综述如下：     

邓中翰:我的“中国芯”

2005年5月4日,第九届中国青年五四奖章颁奖典礼在北京人民大会堂举行,共有15人获得了这一中国青年的最高荣誉,其中包括北京中星微电子有限公司的董事长,“星光中国芯工程”总指挥邓中翰博士。在此之前,邓中翰刚刚获得了全国劳模的称号,3月28日,同样还是在人民大会堂,邓中翰从国家领导人手中接过了国家科技进步一等奖的证书。连续获得多项国家级的最高荣誉,57岁的邓中翰和他的团队创造的“星光中国芯”获得了越来越多关注的目光。     

鲁迅的乡恋与乡愁

我初读鲁迅的小说,尤其是《阿Q正传》、《药》、《离婚》和《祝福》诸篇,总以为他对故乡过于苛求,甚至于有点吹毛求疵。我想,这大约是由于他从少年时代起,就经历了家庭从小康而坠人困顿,在人生途中,受到了不公平的待遇,看到了世人的真面目,因而就迁怒到这些人和这些事上去。不仅如此,我还听说他还不愿把“绍兴”二字填入乡贯一项。后来再仔细的读他的书,觉得自己这些想法是很幼稚并且是错误的。     

大敦煌

它的地域宽广,沙漠戈壁相连, 大片绿洲掩映;它曾经是多民族共同生活的场所,也是中国、印度、希腊、伊斯兰四大文化体系汇流之地。     

谈博物馆现代文物的征集

时下,在我国博物馆尽吹收藏现代物之风,这是博物馆工作人员通过多年的实践和探索对博物馆工作的一次全新诠释,不仅开阔了视野,而且充实了馆藏,还锻炼了队伍,是一件值得称赞的好事。由于认识上的偏差,一些馆对什么是现代物、哪些是博物馆要征集的现代物在概念上有些模糊不清,在操作过程中出现了一些问题。有的馆在现代物征集工作中求“大”求“全”．致使博物馆库房容纳不下。还有的馆求“精”求“美”,范围过小。这些问题的出现反映了物界对现代物的把握和理解还有待提高。     

南宋故宫遗迹知多少

我自幼住在杭州,西湖可以说是我的“百草园”;而山南湖北、苏堤六桥,又像是我母亲的房里,经常去走走,十分熟悉。但是对南宋故宫那样有名的地方,我却一次都不曾到过。是不知道它的所在吗,还是路远脚力有所不逮?当然都不是的;我只是以为,它历经战乱的洗劫,又有什么可看的?然而时隔几十年之后(约在1977年),杭州市科技作协组织大家到西湖南线考察,我也欣逢其盛,经过这一次实地踏勘,纠正了我多年的看法。     

蒙古国女真文、汉文《九峰石壁纪功碑》初释

女真文、汉文《九峰石壁纪功碑》20世纪80年代发现于蒙古国,是继《永宁寺碑》后女真文碑铭的又一重大发现。《九峰石壁纪功碑》所记载的是金明昌七年(1196年)尚书右丞完颜襄率军在斡里札河讨伐北“术孛”(阻卜,亦作阻pu)大获全胜的一段史实,由于碑文对国号、历史事件发生的时间和重要人物的姓名、官称、封号都有明确的记载,因此对《金史》、《元史》都具有重要的补证价值;又由于存世的女真文碑铭极为罕见,此碑的释读会大大加深人们对女真语的进一步认识。     

古代制陶所用黏土及羼和料——兼及印纹硬陶与原始瓷原料的区别

中国古代的制陶原料有黏土、羼和料两大类。根据光谱测定和化学分析的结果,可将制陶原料中的黏土分为普通易熔黏土、高铝质耐火黏土、高硅质黏土、高镁质易熔黏土;因羼和料不同,古代陶器除泥质陶外,还有夹砂陶、夹云母陶、夹蚌陶、夹骨屑陶、夹炭陶和夹陶末陶等。其中“高硅质黏土”的概念比较重要,可将印纹硬陶与原始瓷区分为两类不同的产品:制作印纹硬陶的原料是高硅质黏土,而原始瓷制胎的原料是瓷石类岩状矿物。