博物馆的陈列工作及其组织

博物館陳列工作的意義與地位蘇維埃的博物館是勞動人民共產主義教育的有效方法之一。博物館通過鮮明的與令人信服的展出,宣傳社會主義建設和先進的蘇維埃科學的成就,鼓勵勞動人民積極地參加共產主義的建設事業,幫助他們建立唯物世界觀,培養蘇維埃愛國主義的感情。聯共(布)黨中央委員會在思想工作的問題上,對博物館完成其所面臨的任務,已經作了歷史性的决議;决議指示必須將整個博物館的工作,特別是陳列工作的思想政治水平提高一步。     

複製陳列品的陳列技术(五)

3.博物馆陈列中的原文博物馆中原文材料的组成原文是作为陈列的有机部分,列入陈列的总的体系中的.原文用来对所陈列的材料作政治性的和科学理论性的说明。由于原文(注)在陈列中有不同的任务,所有原文材料的组成和作用也是多种多样的。     

重庆大足大佛湾彩绘绿色和蓝绿色颜料的分析研究

为了确定重庆大足大佛湾彩绘含铜、砷元素的绿色及蓝绿色颜料显色成分,应用便携式X射线荧光光谱仪(XRF)、便携式显微镜等无损调查方法,结合X射线衍射分析仪(XRD)、扫描电镜-能谱仪(SEM-EDX)、X射线光电子能谱分析仪(XPS)、显微拉曼光谱仪(RM)等分析方法,对取自大佛湾塑像的绿色及蓝绿色颜料进行调查和分析。结果表明绿色颜料显色成分为为巴黎绿,蓝绿色颜料显色成分为氯砷钠铜石[NaCaCu₅(AsO₄)₄Cl·5H₂O]。根据研究结论推断,氯砷钠铜石可能为巴黎绿的变色产物。该结果为探讨近代人工合成颜料变色机理提供了新的线索和方法。     

永乐宫壁画制作材料及工艺的初步调查分析

永乐宫原位于山西省芮城县永乐镇,建于1247—1368年,是为纪念吕洞宾而修建的。其壁画绘制700多年来,历经多次自然灾害和修缮,还经历了20世纪60年代的整体搬迁,目前壁画已出现常见的颜料层起甲、脱落、粉化等病害,还存在拼接缝开裂起翘,表层画面受污染变色的状况。由于早期切割、搬迁和修复的大量介入,现存壁画表面及内部结构都发生了巨大的变化。永乐宫在搬迁过程中保存下来的少量壁画残块,一定程度上代表了永乐宫壁画的原始状态,是研究早期壁画材料和工艺信息的重要的和极有价值的样本。对此,针对取自永乐宫的11块壁画残块的微量样品,通过光学显微镜(OM)、剖面分析(cross-section analysis)、X射线衍射(XRD)和扫描电镜-能谱(SEM-EDS)等多种分析手段,对其制作材料和工艺进行初步调查分析,并取得了其相关壁画地仗、颜料材质及绘制壁画层位的信息,为永乐宫壁画的科学保护和深入研究提供了重要的基础资料。     

史前玉礼器的起源与发展

本文从玉礼器的起源入手,勾勒出了玉礼器早期发展线索,并对玉礼器与巫教、玉礼器与文明起源的关系作了进一步探讨。     

岩鸽排泄物对壁画损害特征研究

鸟类排泄物是造成石窟寺壁画、彩塑污染的主要因素之一,科学剖析鸟类排泄物对壁画的损害特征是此类污染物有效清除的前提。本研究利用傅里叶变换红外光谱(FTIR)、气相色谱-质谱联用(GC-MS)、X射线衍射(XRD)等方法分析了炳灵寺石窟壁画表面岩鸽排泄物成分,采用扫描电镜-能谱仪(SEM-EDS)、便携式显微镜、偏光显微镜(PLM)表征了鸟类排泄物对模拟壁画的微观损害特征。结果表明,岩鸽排泄物成分主要由尿酸、纤维素、多肽类有机物,以及以石英为主的无机盐组成。排泄物造成壁画覆盖污染、颜料层和地仗层侵蚀、颜料颗粒间原始粘附结构破坏,导致颜料层起甲、脱落,可溶盐活动及其他生物侵蚀。研究结果对于古代壁画的科学保护与修复具有指导意义。     

论苏曼殊的悲剧精神

近代文学史上,苏曼殊可谓独特的这一个。曼殊的生平是浪漫传奇的一生,更是悲剧的一生,他徘徊往返于世俗与山林寺庙之间,其行迥异于一般僧人和常人,实谓十足的狂僧。曼殊的文艺,尤其诗歌和小说具有浓郁的悲剧意识。其小说写的是悲剧的婚姻爱情,其诗歌虽表现出多样繁杂的风格,但主导色彩则是愁和泪浇筑的悲剧韵味。     

水墨山乡上里古镇

清晨我们在青衣江袅袅晨雾中出发,春日的巴蜀大地百花盛放,金黄色的油菜花一路陪伴着我们,清新的空气令人倍感舒畅。车窗外烟雨迷蒙,如丝如网的缠绵春雨中我走进了这个古老而充满文化气息的古镇。     

陈树柏教授心系中华

美国著名十大科学家之一、美籍华人陈树柏祖籍广西防城县,是国民党广东省主席、一级上将陈济棠的公子。笔者１９９８年赴台湾进行民族文化教育交流时,在台北一个研讨会上见到了陈树柏的胞兄,略略了解到陈先生在美国的业绩。１９９８年１０月１５日,在广西科技协会成立４０周年暨广西科技书画院成立８周年会上,目睹了陈先生专电中发出的肺腑之言：“柏远离祖国,兹书‘心系中华,爱我科教’谨表情怀。待书就之后,当寄返故土,聊以纪念。祈盼我科教同仁努力进取,再接再厉,加强国际间的交流,与大洋彼岸的美国国际科技大学密切合作,将…