释义“中国红”

汉语词汇是汉语反映其文化的方式之一,色彩是最容易引起视觉注意的因素,二者结合形成的汉语颜色词记载了中华民族的文化,进而形成了汉语颜色词独特的文化义。本文将从文化的角度,探究汉语基本颜色词之一“红色”。以古语为主,对红色颜色词的文化渊源、产生及发展进行纵向研究,列举文献用例进行客观描述,归纳红色颜色词词义和中华文化之间的内在联系。     

浅谈舞台美术设计的色彩运用

常言道:远看颜色近看花。所以色彩是一种无声的语言,在舞台的美术设计中最能表现情感的元素就是色彩,因为人们具有非常主观且情绪化的色彩感,所以它通过刺激人的视觉可以带给人们不同的心理感受。整个舞台画面的颜色色调在很大程度上取决于色彩,故而色彩富有创造性及灵性,并富有亲和力和感染力。当今舞台的戏剧演出时最常用的表现手段也是色彩,所以设计师们在舞台的美术设计中要遵循美术设计中色彩运用的原则,合理的运用色彩的视觉作用进行舞台设计,以求达到最佳设计效果。     

纳入信仰民俗的红、白、黄

人们的生活离不开色彩,每一种颜色都有它不可替代的审美功能。在审美活动中,人们发展了对色彩这一形式因素的敏感,每个民族对色彩都有民俗上的爱好以至崇拜,而在这种对色彩的崇拜中,不同的民族在认识上常有很大的差别。     

漫谈摄影造型12字法——调(色调)

<正>色调在观赏摄影图片等静态物象时,最抢眼的往往不是主题内容和主体形态,而是物像的颜色。正如马克思所说的"色彩的感觉在一般美感中是最大众化的形式"。所以我们进行摄影造型时不应该忽视色彩的作用,要充分发挥色彩的艺术魅力,使作品更具艺术感染力。但是,能够形成艺术感染力的并不是五彩纷呈的颜色,而是和谐统一的色调。那么,如何掌握色调呢?可以从三个方面来把握:一是要了解色彩常识;二是要掌握取得色调的方法;三是要知晓色彩感情语言。     

漫谈摄影造型12字法——调(色调)

<正>色调在观赏摄影图片等静态物象时,最抢眼的往往不是主题内容和主体形态,而是物像的颜色。正如马克思所说的"色彩的感觉在一般美感中是最大众化的形式"。所以我们进行摄影造型时不应该忽视色彩的作用,要充分发挥色彩的艺术魅力,使作品更具艺术感染力。但是,能够形成艺术感染力的并不是五彩纷呈的颜色,而是和谐统一的色调。那么,如何掌握色调呢?可以从三个方面来把握:一是要了解色彩常识;二是要掌握取得色调的方法;三是要知晓色彩感情语言。     

中西方关于颜色词的文化误读——以红、黄二色为例

在人类的语言中,存在着大量有关颜色的词汇,如黑色、白色、红色、黄色等。语言作为文化的载体,体现了不同文化的异同。但由于民俗、地域以及价值观等文化背景的不同,英汉两个民族对各种颜色在视觉上和心理上所产生的联想、象征的意义也不尽相同,这就使得中西方民族在颜色词的具体使用和理解上存在差异,造成了文化的误读,本文以红、黄两个颜色词为例,来解读颜色词背后带来的文化误读。     

颜色词的文化内涵差异及产生的原因

我们时时刻刻都在与颜色打交道,中西文化中表示各种颜色的词汇体现了英汉两种文化中不同的民族文化特征,都被赋予不同的情感,而颜色的象征意义在不同语言中往往有不同的特点。只有了解英汉文化的背景知识,真正掌握表示颜色的词汇在两种语言中的深层涵义,才能进行更有效、更顺利的交际。     

给小班幼儿一片“色”彩斑斓的星空

正大千世界,每个地方,每个角落,都存在着色彩,色彩是最能表现情感的手段之一。巧妙利用自然环境,为小班幼儿提供合理的色彩环境和色彩活动,开展丰富多彩的玩色、涂色游戏和适宜的涂鸦练习,以促进幼儿富有个性地发展。颜色是情感的语言,孩子对色彩的偏好并非与生俱来,而是在成长中受到家庭环境、教育不同程度的影响而形成的。     

论中西方水彩人物画的差异性

由于中西方的文化特点和底蕴不同,虽然中西方水彩人物画同是表达画家的内心世界,但是中国水彩人物画受传统精神影响,向来感性,善于寄托情怀,水彩人物画是按照中国人特有的表现形态发展而来的。最初,中国与西方对空间的观念就朝向不同的方向发展,这隐含着不同文化体系各自不同的思考方向。西方人在客观的、科学的、逻辑的线索上构架他们理智和艺术创作。西方的绘画笔中方绘画的颜色光感更加明显,色彩更加明快﹑鲜亮,视觉上更具有冲击力。     

12字法——调（色调）

色调 在观赏摄影图片等静态物象时,最抢眼的往往不是主题内容和主体形态,而是物像的颜色。正如马克思所说的“色彩的感觉在一般美感中是最大众化的形式”。所以我们进行摄影造型时不应该忽视色彩的作用,要充分发挥色彩的艺术魅力,使作品更具艺术感染力。     

浅析广告设计中色彩的巧妙运用

色彩是无声的语言,在广告设计中具有影响人们心理、唤起人们内心世界情感、给予他人力量的功能。不同的颜色传递着不同的情感与内涵,刺激着人的视觉神经,以艳丽的色彩与生动的画面让人身临其境,感受着广告带给人们的兴奋、温暖、刺激与共鸣。因此,如何在广告设计中巧妙地运用色彩,是广告成功与否的重要因素。本文将结合色彩的特点与色彩的搭配组合来分析其在广告设计中的巧妙运用。     

门巴族和珞巴族服装文化比较

服装不同,是区别门巴族和珞巴族的方法之一,门巴族和珞巴族服装经过长期的历史变化,在原料、色彩、式样、图案、文化内涵等方面,形成鲜明的个性。一、原料和色彩。门巴族女子穿的内衣叫“埃努普冬”,以柞蚕丝为原料,有白、红、花等颜色;外衣是用棉线织成的土布。门巴族大部分男子的衣服原料也是用棉线织成。比较富裕的家庭,是去工布地区购买羊毛线作为衣服原料,一般颜色为白色,寺庙的     

论汽车网站界面的色彩设计

近年来互联网已然成为汽车品牌营销传播的重要阵地,从各大汽车品牌的官方网站、专业汽车门户网站到交易平台及论坛,汽车网站迅猛发展。汽车网站界面的色彩设计关乎品牌形象,影响用户体验,是需要深入研究的重要的设计课题。文章首先点明了色彩在界面中起到营造氛围塑造风格、强化区域引导视觉流程的作用,其次从四个方面阐述了汽车网站界面色彩设计的原则:与企业形象相符、与整合营销传播相融;用色彩表达品牌的社会文化内涵;用受众喜爱的色彩语言进行沟通;网站界面的配色由网站内容和类型具体决定。最后从界面色彩不宜过多过花、要考虑图片和网站色彩之间的关系、注意细节三个方面对色彩设计的若干技巧做了论述。     

浅析《紫颜色》中紫色的含义

《紫颜色》是美国当代黑人女作家艾丽斯·沃克的代表作,小说以书信体的形式描写黑人女性西丽从习惯于被压迫转变为自由独立的新女性的自我成长经历,堪称美国黑人文学的经典之作。在《紫颜色》中,艾丽斯·沃克借助色彩象征体系,大量运用颜色表现主人公西丽的生活,突显揭示小说主题,其中紫色是艾丽斯·沃克色彩象征体系中最重要的中心颜色。本文将结合小说中的色彩象征体系,重点分析紫色在西丽成长历程中的作用与意义。     

浅谈敦煌榆林窟的西夏壁画绘画风格

在西夏美术学的研讨中,敦煌榆林窟的西夏壁画绘画风格独树一帜,不仅包含了中原山水画中的飘逸风格和文人精神气质,而且体现出藏传佛教绘画的浓厚气息。敦煌榆林窟的西夏壁画以其特有的风格特色为其后代打下了扎实的基础,西夏时期的壁画对颜色的运用也十分的有讲究,在受到藏族画师的影响下,西夏时期壁画的色彩对比要比藏画的色调更加含蓄,温婉。通过壁画中各种线条的运用方法不同,展露出的视觉效果也有所不同。这些线条有刚有柔,散发着飘逸的力量,画面形成的视觉效果成就了西夏壁画独一无二的色彩效果。     

中西遗产保护比较的几点思考:一个跨文化的视角

近年来,西方国家世界遗产保护体系的实践经验对中国遗产保护产生了深远的影响。从跨文化的视角看,中国遗产保护在借鉴西方的遗产保护体制时,需要注意保护体制和管理对象的差别,也要注意东西文化的差异导致的对遗产保护中"原真性"的不同理解。因此,中国遗产保护既要重视传统历史文化和物质遗产中的精神元素,也要考虑在保护、传承和利用文化遗产的基础上充分发挥其社会功能,更要从中西方的文化差异出发,在遵守国际保护理论精神的基础上,探索出符合中国国情和文化特征的保护理论和方法。     

色彩在风景园林设计中的实际运用

色彩是人们生活中常见的元素,是最具有表现力的一种形式,它与人们的心情有着密切的关系,在自然界中,色彩有着不同的类型和特点,丰富多彩的颜色构成了社会发展中的多样性。对于风景园林来说,它是城市规划中的重点内容,可以为人们提供舒适的空间环境,风景园林的外观以及内涵与城市的特点有着一定的联系,在某种程度上,风景园林是对城市的一种代表,通常来说,在风景园林的设计过程中,除了苗木种植等施工方式外,色彩的设计和搭配也是非常重要的。本篇文章通过对色彩的相关内容进行阐述,分析色彩在风景园林设计中的运用价值,并且就色彩在风景园林设计中的应用原则进行论述,从而探讨色彩在风景园林设计中的实际应用。     

小学生状物作文写作技巧

正状物作文,是小学生作文训练中的一个重要项目。所谓状物,就是具体、形象地描写物体的特征、形态、色彩、质地等。这个物还应该包括动物、植物等类别。由于不同的物有不同的特点,所以状物的方法也不一样。那么,究竟应该怎样描写物品呢?同学们应当注意以下三点:一、抓住特征从大小、形状、颜色、质地(制造材料)等方面,对所写的物品仔细观察。因为不同的物品有不     

影视动画场景设计中的主观色彩运用

动画创作的元素包括特殊含义和充分利用色彩表现的动画场景。动画设计师必须充分利用主体感觉对客观事物进行正确的认识和判断并自主选择色彩,同时把握和理解颜色及其变化之间的关系。动画场景设计中应该考虑整体和局部动画色彩的关系,某些颜色可以体现人物的内心情感世界,应该把握这种关系和空间环境的色彩,努力展现出独特的风格。     

敦煌壁画色卡数字成像色彩管理应用研究

敦煌壁画高保真数字化采集是其数字保护工作的重要基础。依据前期研究及自主研制的敦煌壁画色卡,对敦煌壁画高保真复制品数字采集工作中图像的色彩管理性能进行了研究,并与标准色卡Macbeth ColorChecker的色彩管理效果进行了主观对比评价。研究结果表明,相同拍摄条件下,自主研制的敦煌壁画色卡的色彩管理主观视觉评价结果优于标准色卡,且对于不同类型照明光源和不同偏色设定条件,自主研制的敦煌壁画色卡可以对偏色图像颜色进行有效校正。