古代彩塑保护修复工程监理的初步探讨

文章通过古代彩塑修复工程具体内容及特点的分析,阐述了该类工程监理的重点和方法,并结合实例进行了初步探讨。     

古代泥质彩塑残损状况及原因分析

彩塑残损主要可以分为骨架残损、粗细泥的调配不当引起残损和彩绘层残损,原因主要是彩塑内部缺陷、人的不当行为和环境因素。彩塑中的胶与颜料的混合物形成面层,直接与外界环境接触,而环境的温度、湿度、气流、有害气体和颗粒等引起彩塑长期持续的损伤,导致减弱胶与颜料颗粒的黏结力,减弱彩绘层与泥塑表面的黏结力,形成彩绘层呈不同程度的损伤。因此,掺加在颜料中的有机胶的性能好坏,环境的保护与调节成为彩塑保护的主要手段。     

唐叔虞祠泥质彩塑日常保养后的思考

<正>山西省是文物大省,寺观庙宇遍及全省各地,数量位居全国首位,寺观内附属有大量的塑像、壁画,与建筑同为珍贵的文化遗产。晋祠博物馆是全国第一批国保单位,保存有宋元明清的泥质彩塑140余尊。这些文物在漫长的历史岁月中,存在程度不同的多种病害,本文拟以晋祠唐     

彩塑保护二十防

彩塑在中国文化遗存中独树一帜,历代的彩塑珍品,争奇斗艳,各显其美。但彩塑的主体材料是泥土,其形式是构木为骨,絮草成型,外敷泥土,塑造形神,其抗御自然灾害及各种侵损的能力是相对薄弱的。千百年来,全国塑造的精品数量甚多,然而能完整保存到现在的仅是其中的一小部分。对于这些传世珍品的保护,延长其寿命,减少其残损,尽可能地保存其观赏价值,就显得极其重要。     

云南地方彩塑修复实例分析——筇竹寺五百罗汉彩塑修复

筇竹寺五百罗汉彩塑是我国重要的彩塑群像之一。群像雕塑技艺精湛,手法独特,在艺术创作上突破佛教造像的雕塑传统,采用浪漫主义和现实主义相结合的手法,是佛教题材民间化、世俗化的代表作品。对彩塑的修复坚持采用原工艺、原材料的做法,并结合现代新材料的慎重选用,保证了文物修复过程中的保护原状的原则。     

长治观音堂彩塑保护研究

长治观音堂是一处全国重点文物保护单位,保存有大量精美绝伦的明代彩塑,包括圆塑、壁塑和悬塑,具有较高的历史、艺术和科学价值。由于受到自然因素和人为因素的影响,彩塑保存现状堪忧,逐渐出现了残缺、颜料层脱落、粉尘污染、褪色、裂隙、断裂、龟裂、起甲、泥渍、动物损害、划痕、倾斜、不当补塑等多种病害,对彩塑的生命延续构成严重威胁,亟待进行保护修复。本文在实地调查观音堂彩塑保存现状的基础上,对其病害产生的原因进行分析,并提出相应的保护修复建议。     

浅谈油画保护与修复

油画保护与修复在国外是一门古老的技艺,而在中国的艺术届和收藏界而言,它还算是一个比较全新的理念,我们如何认识油画保护与修复的必要性和理解油画保护与修复的理念、如何科学有效的加以实施,是这篇论文的重点。     

浅谈日本纺织品保护修复

本文简要介绍了日本纺织品保护修复在纺织品清洗、染色、针线加固及保存四个方面的一些情况,以了解日本纺织品文物的保护修复现状、保护修复理念和保护修复技术,以期对我国纺织品文物的保护修复研究工作能有一定的启示和借鉴意义。     

古代彩塑保护修缮技术的思考

我国的古代彩塑艺术是无声的音乐,无字的诗歌,蕴含着东方文化的韵律之美,是其他国家少有的。现存于我国寺庙道观内的历代彩塑,是中华艺术宝库中耀眼的明珠。然而,受自然环境等因素的影响,现存的彩塑都不同程度地出现了各种病害,需要进行不断地保护维修。现将古代彩塑保护修缮的原则和目前存在的一些问题做一梳理,以便促进我们更好地保护好彩塑艺术作品。     

浅谈双林寺彩塑的艺术特色

山西平遥双林寺是一座历史悠久的佛寺,于1988年1月13日被列为全国重点文物保护单位,1997年12月3日被并列为世界文化遗产平遥古城的组成部分。寺中的唐槐、宋碑、明钟、壁画、彩塑等都是稀世珍宝,但最珍贵的当属2056尊彩绘泥塑。寺内彩塑继承了中国古代泥塑的传统塑造方法,雕塑形式多样,塑造技法娴熟,数量之多,构思之巧,技艺之精,令人叹为观止。双林寺无愧于"东方彩塑艺术宝库"、"中国明代彩塑艺术博物馆"的称号。     

数字化保护在双林寺彩塑壁画勘察中的实践与发现

平遥双林寺彩塑壁画的综合研究性勘察实践表明,运用三维激光扫描、近景摄影测量、高清晰摄影等数字化技术,不仅能对彩塑壁画类文物进行真实完整的记录,还能结合文献资料和XRF检测、剖面显微分析、XRD、Raman、SEM-EDS等保护科学技术,梳理历史信息、拓展对文化遗产价值认知的深度和广度,提升病害判定、致因诊断和监测的准确性和有效性,为下一步保护方案的制定提供数据基础和研究方向建议。此种综合性和研究性的数字化保护方法广泛适用于依附古建筑的彩塑壁画类文物,能够满足当前社会的新形势和对文化遗产保护的新要求,值得更多地讨论和推广。     

寺观彩塑的制作工艺与保护研究

本文在对寺观彩塑的制作材料和制作工艺剖析的基础上,探讨了物理因素、化学因素、生物因素及人为因素对彩塑产生的破坏,并提出了针对性的保护措施,该研究对寺观彩塑的修复及保护具有参考价值.     

明秀寺大殿彩塑病害调查与保护建议

明秀寺大殿明代彩塑在保存过程中发育了丰富的病害。调查显示,该大殿彩塑颜料层脱落、表面沉积和缺损等严重,点状脱落、地仗层脱落、裂隙、龟裂和空鼓等较为广泛,而酥粉、起甲、雨渍和划痕相对较少。对塑像表面的彩绘颜料分析显示,黑色是炭黑(C),红色是铅丹(Pb3O4),黄色是雌黄(As2S3),蓝色是青金石((Na,Ca)_(7-8)(Al,Si)_(12)(O,S)_(24)SO_4)和石青(Cu_2(OH)_2CO_3),绿色是氯铜矿(Cu_2Cl(OH)_3),均为我国古代彩绘文物常用的矿物颜料。在此基础上,分析了环境温湿度、粉尘及人为因素与塑像病害产生的关系,建议应加强明秀寺古建筑的日常管理和维护,适当控制大殿环境,实时修复,整体以预防性保护为主,减缓文物病害的发生与蔓延。     

藏品保护技术中的修复与保护

在我国最早的藏品保护技术,始于传统的修复技术,许多传统工艺至今还在沿用,如对古代金属文物的修复和书画的装裱,虽然有些工艺作了改进,但基本上还是沿用传统工艺。许多老技师,老专家们应用长期摸索,积累和创造的绝技,将破碎的铜器修复成有价值的珍品;将残破不堪的古旧字画恢复原貌,重现风采的实例,说明了传统的修复技术在保护和抢救受损藏品的作用,功不可没。     

大同善化寺辽金彩塑的保护试验

本研究以大同善化寺大雄宝殿中鬼子母天王及其左侧小鬼两尊彩塑的多处病害为研究对象,利用茶皂素和鱼鳔胶对其进行了清洗和加固局部试验,并从保色性、粘结性和抗变形性等方面对保护效果进行了评估。结果表明,茶皂素能够有效地清除彩塑表层的污染物,鱼鳔胶对彩绘层和泥层有良好的加固效果,起甲、龟裂、酥碱、粉化等病害得到有效抑制。     

浅谈图书馆工作中的知识产权保护问题

随着我国国内法制建设进程的加快以及对外加入各种国际知识产权条约、组织,国内图书馆在知识产权保护方面面临的法律风险越来越大,特别是随着文献资源交换、共享的推进,这种风险更加凸显出来。本文尝试探讨图书馆如何降低这方面的法律风险,尽可能地为读者提供良好服务。     

武侯祠文武廊彩塑后背壁画的维修保护

武侯祠武廊彩塑后背壁画是该祠重要物的组成部分。本介绍了武侯祠的地理环境和相关的气候条件,分析了造成壁画起层、残损、空鼓和开裂的诸种因素,叙述了对壁画进行除尘去污,修补复原,灌注和表面封护的工艺措施及材料。并对壁画维修保护中的几个问题进行了探讨。     

成都彭州龙兴寺藏石刻保护修复中的补全问题

2008年四川发生"5.12"汶川大地震,致使保存在成都彭州龙兴寺舍利塔内的6尊隋、唐石刻造像,从展柜中倒塌并造成了断裂、残缺。针对以上的病害,我们在检测分析的基础上开展了石刻保护修复工作,取得了令人满意的结果。此次的保护修复过程中,最为困难和复杂的就是石刻补全问题。     

浅谈古代建筑彩画保护修复理念

古建筑彩画是我国文化遗产中不可分割的重要组成部分,是名副其实的国之瑰宝。目前国内外还没有针对彩画保护修复进行系统的研究。大多的古建彩画保存状况并不很理想,近些年来其保存现状与受保护的程度也着实令人担忧。面对这些病害缠身的彩画,应以什么样的理念、什么样的手段、什么样的方法对其实施修复,是摆在我们文物工作者面前一个值得思考和研究的问题。