秋山游览图（之一、二）

文伯仁（1502-1575）．明代画家．字德承,号五峰、葆生、摄山老农,长洲（今江苏苏州）人。文徵明侄。工画山水,宗王蒙,学“三赵”笔力清劲,岩峦郁茂,布景奇兀．构图有塞实之感。善画人物,亦能诗．     

任桐的《沙湖志》和扬铎的《沙湖三唱》

任桐（1868～1932年）,字琴父,浙江永嘉人。他“幼时钩游,每与山水为缘”,喜爱名山大川,嗜画山水,“遇一丘一壑必纵览而毕登”。清光绪庚子（1900年）,宦游至鄂,一度任职于武昌商埠局,与友人筹建盐业公司。后移居沙湖,不闻时事,寄情山水,自号“沙湖居士”。他曾说：“枕石以听泉声．迎风而寻松籁．鸣琴在天．     

谈谈郑珍的两件山水扇面画

郑珍（柴翁）这位号称西南大儒的学者,仍。说他是经学家、史学家、诗人,人们一定会满目承认;但如果说他是书画家．便鲜为人知了。其实他不仅在学术领域里硕果累累,有多方面的成就,而且在书画艺术方面,也有非常杰出的造诣。由于流传的作品多数已经散失,所以知者甚少,能对它进行研究的,更是寥若晨星。都珍诗、书、画兼擅,可称三绝,说他是郑虔后身,丝毫也没有捧场的意思。绘画方面他最擅长山水,现在我们可以看到的作品,如《画赠湘佩山水立轴》,《画赠柏容山水桐扇》这两件作画时间较早,前者作干道光十／＼年（1838年）,后者d…     

狩猎人物图（局部）

赵雍（1289-约1360）,湖州（今属浙江）人。赵孟叛次子。擅山水,尤精人物鞍马,亦作界画。此图以高丽国诞生之神话为题材,集工笔人物、鞍马、青绿山水于一图,功力不逊于其父。     

江西省博物馆馆藏瓷器

（封二）1．青花婴戏纹碗（明）高63、口径12．8、底径4．7厘米。1957年新干县收集。2．黄翼文青花盘墓志（明嘉庆二十三年）高56、口径276‘底径17厘米。1987年南铁收集。3二青花瑞兽龙纹罐（明嘉靖三十六年）高178‘口径10．1、底径11‘8厘米。1958年南城益庄王墓出土。4．青花婴戏纹小碗（明）高已2、口径9、底径3．7厘米。1988年南铁收集。5．青花山水人物碗（明）高58、口径13．7、底径5厘米。1982年馆藏。6．青花花鸟纹罐（明）高10．4、口径54米、底径6．8厘米。1975年吉安市收集。（封三）1．青花狮纹盘（明）高4．5。口径24．5、底…     

编写农村合作金融志之我见

在全国盛世修志的热潮中．各种类型的地方志（如系统志、部门志、乡镇志、村志、专业志、山水志、同林志等）的编修工作纷纷启动．其中农村合作金融志尤为引人注目。笔者结合近年来各地编修农村合作金融志（简称“社志”）的实践．对编修“社志”的重要性和必要性．以及如何解决目前编修“社志”中存在的困难或问题作一些探究和思考．与志界同仁共勉。     

大美云台山奇山异水画

敦厚的山,灵动的水,是大自然风光的精髓所在,奇山异水,自古令人神往.在中原大地的太行山岳深处,有这样一处以山称奇、以水叫绝的地方,这儿因峰冠雄,因峡显幽,三步一泉,五步一瀑,十步一潭,占尽山水风韵,冠绝天下奇景,它,就是云台山.在这儿,你可以于红石峡谷内戏流水、触年华;于茱萸峰之巅看流云、对清风;于小寨沟碧水前听鸟叫、闻馨香.云雾缭绕、山清水秀、瀑飞泉悬……在山水中,聆听荡气回肠的山水交响乐,欣赏由这幅奇山异水汇成的绝美画卷.     

一曲优美的月光奏鸣曲 南京博物院《中庭步月图》赏析

文徵明（1470—1559年）,明代画家,＂吴门四家＂之一,又与沈周、唐寅、仇英合称＂明四家＂。初名壁,字徵明,后以字行,更字徵仲,号衡山居士,长洲（今江苏吴县）人,曾任翰林院待诏。一生致力于绘画和书法创作,擅画山水、人物和花鸟、竹果。山水文秀清雅,所作青绿山水则用笔细劲秀润,设色古雅厚重。常作意笔兰、竹、也作菊、水仙,花鸟、兰竹画秀逸灵活,格调清丽雅致,画兰最为著名,秀丽婉润,有＂文兰＂之誉。书法俊迈奔放、     

开封博物馆藏书画精品赏析

开封博物馆的书画收藏,以数量多、质量高而全省闻名。其中,不仅珍藏有河南现存最早的绘画──元代绘画,而且自明清以来,全国著名的书画大家和地方名家的作品均有收藏。这些作品流派纷呈、技艺精湛、笔酣墨畅、风格鲜明,具有较高的艺术水平。现将几件馆藏书画精品分述如下,以飨读者。 １．颜辉《山水楼阁人物图》（图一） 绢本,墨笔。纵１．３６米、横１．２７米。１９６４年由开封宋氏捐献。 颜辉,字秋月,江山（今浙江江山）人,一说庐陵（今江西吉安）人,生卒年不详,是元代著名的道释人物画家。一生多画道释人物,尤工画鬼,亦…     

孙夕朝作品

1968年生,毕业于山东工艺美术学院。师从著名画家杨耀先生、张志民先生、沈光伟先生、蔡玉水先生等。现为北京《诗书画》杂志社总监．中国国家画院张志民工作室硕士研究生（MFA艺术硕士）．北京金大都画院山水创作室画家。中国美术家协会山东山东分会会员,山东省青年美术家协会理事,山东省新闻美术家协会副秘书长。     

苗、布、仡族民居横向扫描

贵州是个多民族的省份,少数民族人口约占1／3。贵州各个少数民族的民居建筑,具有各自的地方特点和民族特色．不失为中华民族文化百花园中的璀灿奇葩。本文仅就人口较多、分布较广、历史悠久的苗、布依、忆佬等少数民族的乡间传统民居作一横向扫描。苗族民居苗族是个具有悠久历史的跨境民族。我国是苗族的发祥地,贵州是其主要聚居区。苗语内部分为湘西（东部）、黔东（中部）、川黔滇（西部）3大方言,其下又分为7个次方言19种土语。由于住地分散．山水阻隔,各部之间难有完全雷同的建筑物。各个支系的居住环境．对各自的建筑文化具有很大…     

邹喆山水图轴

邹喆,字方鲁,明末清初吴县(今苏州)人。父邹典,善花卉,兼工山水,笔意清逸隽雅,有超然物外之致。邹喆师其父,所画山水笔法简凝,构图工稳,著色浅谈,饶有古气;又擅花卉,具有王若水之风韵,世称"金陵八家"之一。新乡市博物馆藏邹喆之浅绛山水图轴(图版陆),纵1.21、横0.51米,绢本。图中近景为数丛秋树,潺潺溪流,板桥斜横,坡岸参差。二人策杖闲话于林荫之中。中景松林茂密,虬枝盘郁。空寂山门,隐现于石峰高坡间。远树杪头,隐现浮屠一座。     

再造“轻吕”

<正>剑到底源于何时,为什么要称之为“剑”,这一直是困扰古兵器研究的重要命题之一。先秦史籍《逸周书·克殷解》里有一段非常有名的记载,大意是“诛一夫纣”的武王攻入朝歌后,“先入适王所,乃克射之,三发而后,下车,而击之以轻吕,斩之以黄钺。折,县诸太白”,此处文字描述了武王使用“轻吕”“黄钺”对纣王的尸体施行击斩,学界认为这应该是一种古老的复仇习俗。《史记·周本纪》对这段记载后进行采用（图1）,但太史公司马迁在文字当中把“轻吕”改成了“轻剑”,甚至在后文种干脆写成“击以剑”,以及“散宜生、太颠、闳夭皆执剑以卫武王”的内容,这充分说明司马迁认为早在西周初期剑就诞生了,“轻吕”就是剑。唐代学者张守节在《史记正义》中也注意到了司马迁的这一改动,同样认为“轻吕”乃剑名。     

张伯驹倾家荡产买国宝

隋代展子虔的画作《游舂图》是中国存世年代最早、保存最完整的一幅卷轴山水画,它的出现不仅标志着原本作为背景的山水由人物故事画中分离出来,成为中国古代绘画艺术中的一门独立画科,而且开创了唐李思训、李昭道父子青绿（金碧）山水之端绪,故有“唐画之祖”之称。     

唐志契及其《绘事微言》初探

唐志契,晚明山水画家、理论家,其画用笔清远,有元人风韵。他的山水画被视为摹古一派,风格并不特出。他在画史上的地位和影响主要来自所著《绘事微言》一书。此书分为四卷,第一卷为唐氏自撰,内容涉及画理、画法、评赏等,见解独到:他重新阐释山水画语境中的"气韵生动";提出继承传统应"师其意而不师其迹";画山水要"看真山水","传神者必以形";强调以"写"来获得"山林逸趣",山水的趣致在"写草书行书"之间,具有"留影"、"写意"等特点;在用笔上,指出"写画亦不必写到";首次提出绘画中的"意境"一说,在中国画论史上具有里程碑式的重要意义;尽管强调山水应写其性情,仍然注重"明理"的重要性,并对其时流派之弊作理性分析。本文拟通过以上内容来探讨唐志契在山水画史上的贡献。     

“玄钺”考

“玄钺”考唐际根＂玄钺＂一词,尝见于古代文献。《史记·周本纪》：＂（武王）至纣死所。……以黄钺斩纣头,悬大白之旗。已而至纣之劈妾二女,：二女皆经自杀。武王又射三发,击之以剑,斩以玄钺,县其头小白之旗。＂司马迁这段文字,当据引《逸周书·克殷》编撰。晋孔...     

论晋祠楹联匾额

楹联、匾额是一种独特的文学艺术形式,集辞赋、诗文、书法、雕刻、建筑艺术和园林设计为一体,是具东方风韵的艺术珍品。本文作者参考、学习了相关文献和部分学者的研究成果后,认为晋祠特有的楹联、匾额艺术格局及晋祠楹联、匾额不仅是晋祠胜境艺术结构中不可缺少的珍奇部分,也是晋祠山水胜迹最恰切的释注。     

国画新鲜见老迟——南京博物院藏陈洪绶杂画图册

陈洪缓(1598—1652年),字章侯,幼名莲子．号老莲．浙江诸暨人。他出身于没落的官宦世家．自幼勤奋好学,显示出非凡的文学和绘画才能．传说他4岁时就在新刷粉墙上面了十尺长的关公像：“逋四龄．过妇翁家．见新垩壁,登案画关壮缪像,长八九尺．盖绘事本天纵也。”10岁时,杭州著名画家孙（木犬）、蓝瑛见其画,惊为天才．预言他的成就将超过吴道子和赵孟頫：“使斯人画成,道子,子昂均当北面,吾辈尚敢措一笔乎?”后来．年少的陈洪绶拜孙（木犬）、蓝瑛为师学习花鸟,山水。     

髡残山水辨伪

髡残（161一约1673）宇介丘．一字石溪．号白秃、石道人、残道者。电位道人、壤残道者．湖南武陵（今常德）入．晚居南京．为法初四大高增之一。髡残禅师书画声名远播,其作品的作伪者亦随之而行．流传至今者．其膺混行．今就所见三件宪残作品作一考辨。《癸卯各十月山中枕石图》轴（图一）．纸本。设包．纵102厘米．横3O厘米．图上部款识：山中石块好枕头．一觉能忘千日愁;世上河如山水乐．几人歇下几人占。癸卯冬十月作于天门山房．幽栖电住石溪残运人。铃“五溪’它支印．上首铃“介丘”朱文印．右下角铃”电住道人”它文印。美国玛利…     

常州 龙聚之城常乐之州

翻阅历史,常州的人物是风华绝代的,＂天下名士有部落,东南无与常匹俦＂。行走街巷,常州的氛围是欢快热闹的,恐龙园、嬉戏谷,乐此不疲。雨巷、石桥,流水人家,吴地该有的景致风情,常州照例周全。＂风吹柳花满店香,吴姬压酒劝客尝＂,微醉且湿润的江南意蕴,常州笔笔到位。山水如画,徜徉常州绿水巍山之间,太湖淼淼,天目绰约,南山葱葱,茅山浩然,常州处处江南。当然,常州人也是愿意收藏记忆的,储藏室里藏着梳篦的小箱子可能还是太太婆的嫁妆。于是,常州山水在隽永明丽之外,又增添了钟灵毓秀的生气。常州人文在粉墙黛瓦、小巷春雨之中,又唤起了江南名城应有的风韵。