部队大院里的文艺生活

枯燥的内部演出＂文革＂时期的电影演出是分级别的。公开发行的电影人们可以买票到电影院去看,但是那只有少得可怜的几部片子,而且演了好多年,一般只有普通老百姓才会去买票看这些电影。内部的电影演出就丰富一些,但是想看这样的电影都要讲级别、讲关系,不是一般老百姓可以看到的。     

风云变形“金刚”不败

＂汽车人,变形!＂今天,＂变形金刚＂代表的早已不是一件玩具那么简单,从玩具到漫画书、电视动画片,继而发展到电影、网络游戏,崛起的是一座＂擎天柱＂般的全球化品牌王国。     

动荡中的浪漫诗篇——电影《秋之白华》的诗意美学

《秋之白华》被观众誉为一部＂散文诗一样＂的电影。霍建起导演把钟爱的艺术电影手法渲染到了极致,本文从影片色彩色调详细展示主旋律电影中少见的唯美镜头语言,以唯美影像加上绵密的爱情,娓娓道来瞿秋白与杨之华的感情生活,从而带出主旋律电影要宣扬的革命情操和光辉精神。     

《阿黛拉的非凡冒险》 美味的“鸡肋”

按照吕克·贝松当初许下的＂一生只拍10部电影＂的诺言《,阿黛拉的非凡冒险》似乎是不该生同的＂私生子＂——算起来,这是他的第12部电影了。     

后赵皇帝石勒不计旧恨

石勒出身贫民,早年以种植黄麻为生。有一年,风调雨顺,黄麻丰收,计有百担以上。他趁着天气晴朗,夜以继日地收割完毕,沤入宅前水塘中。正在这时,邻居李阳也挑着麻来了,见大半个水塘已被石勒占用,他放下担子说：＂水塘各用一半,是属祖制,应让出一半归我沤麻。＂石勒毫不客气地说：＂今年麻多,半个水塘不够用,只能是捷足先登了。＂李阳自然不肯,嚷道：＂我收的麻不比你少,     

韩复榘身后事

链接〉〉上个世纪80年代末90年代初,曾有一部风靡全国的名叫《民国最大的谋杀案》的电影,演的是蒋介石＂谋杀＂韩复榘的故事。笔者当时曾给这部电影的编导写信,对＂谋杀＂一词提出质疑,认为编导是将诱捕与谋杀相混淆,将电影取这样的名字多有不妥。     

西德尼·吕美特 用有限的空间展示纽约

他认为电影不只是娱乐,更是检视良知、刺激思考的精神源泉。电影是他一生中最美丽的事＂周六,纽约失去了他最好的儿子之一。他以电影为镜,映照世道人心。我们再也不能以这样的方式看着我们自己了。＂2011年4月9日,86岁的美国导演西德尼·吕美特（Sidney Lumet）因淋巴瘤在纽约去世,老友西恩·罗森鲍姆发文悼念。     

京津高铁 城际的“盗梦空间”

京津高铁,让京城拥有大海,让天津沾上京味。＂吃住在天津、工作在北京＂的生活状态已成为现实,这是实实在在的＂双城生活＂,而不是电影中的＂盗梦空间＂。     

从“1984”到“1Q84”

电影导演田壮壮曾谈起他所认为好电影的标准,那就是看完后＂绝对是三天五天缓不过劲来＂。其实好的文学作品同样如此。＂自由即奴役。＂——《1984》＂人获得自由,究竟意味着什么？难道就是从一个牢笼里巧妙地逃出来,其实是置身于另一个更大牢笼吗？＂——《1Q84》被誉为村上春树＂集大成之作＂的《1Q84》甫一出世,     

沉冤33年的“徐秋影案件”

1981年末,一位中年妇女刑满释放,走出被囚禁了26年的牢狱铁门。她就是当年震惊全国的反特电影《徐秋影案件》中的＂杀人主犯＂邵玉魁。然而,这是一桩错案。这桩因为＂疑罪从有＂而被作出错误判决的杀人错案,     

《蔓萝花》：半个世纪的绽放

1961年,《蔓萝花》填补了贵州舞剧电影的空白,也成就了罗星芳的艺术生命。她的顾盼生姿,她的轻盈优美,永远地定格在了我们的光影记忆中,她是观众心中永远的＂蔓萝姑娘＂。     

浅谈张艺谋和陈凯歌电影中的女性形象

同作为第五代电影人代表的张艺谋和陈凯歌,他们的电影反映着在新时代精神的引领下对自我的不断突破。但他们电影中的女性形象却是完全相悖的两类人物,张艺谋电影中的女性独立、坚韧,并且始终作为故事情节发展的主导;而陈凯歌电影中的女性却始终处于一种被动的状态,扮演着装饰点缀性的角色。然而,即便两者对于女性形象的诠释视角和手法完全不同,但都无法逃脱女性角色在电影中作为＂欲望客体＂的作用。     

云南盐津“僰人悬棺”考察记——兼辨川滇间“僰人悬棺”的族属

盐津豆沙关的＂僰人悬棺＂,科学上应正名为＂崖洞式崖葬＂。它与川南珙县麻塘坝及贵州的同类遗存最为接近,故其年代也应相近,即相当于明代中期以前,早不过宋代。     

“南霸天”陈强“文革”历劫记

“南霸天”陈强“文革”历劫记秦纪民编者按：陈强,著名电影表演艺术家。北影艺委会副主任、中国电影表演艺术学会副会长、中国电影家协会名誉理事。１９１８年１１月１１日生于山西太原,祖籍河北。＂九·一八＂后开始参加演剧宣传活动,参加＂战地总动员委员会＂（１９...     

《感染列岛》灾难表达的日本化

濑濑敬久是20世纪80年代末期,活跃于日本电影界的＂粉红新浪潮＂代表人物之一。他在从事拍摄非主流、低成本的情色小片的历练中成长并成熟。《感染列岛》标志其电影创作道路的明显转型及拓宽,本文拟以该片为例,试结合濑濑敬久创作转型期的电影追求,进一步探讨全球镜像中日本灾难片的文化价值取向。     

在那遥远的山门

山门乡在牛头河上游,距清水县城30公里处,山门林场是清水人都知道的,所以,山门多山、多树、多林。 1965年,母亲医学院毕业,毛主席一纸＂6·26＂指示,母亲被指示到了山门卫生院,父亲也随之到了山门中学,几年之后,我出生在山门。 我的名字过于男性化,我为此耿耿于怀,母亲说,她生我时刚看过电影《野火春风斗古城》,那里面的革命青年杨晓东很是让她崇拜,所以才给我起了这个名字。《野火春风斗古城》我看过,但是不记得杨晓东,只记得王心刚、王晓棠。     

越南五星级的“街食”

当年看《情人》《青木瓜之味》这样的电影,爱上了风情万种的小巷,也爱上了兼顾煎炸与清蒸、爽脆与丝滑、酸与甜平衡的越南美食。如今,越南的顶级度假酒店,不约而同地再现了极具越南特色的＂街食＂,逛逛私属的小市场,品品现场调制的冰咖啡,在奢华的底色之上,感受到的是一个接地气的、＂色香味俱全＂的越南。     

冯小刚电影中隐性广告“劝服”机制分析

电影隐性广告做得好与不好,是衡量制片能力的重要标准。制作方将广告巧妙地糅合进情节之中而不影响情节的发展,才是好广告;相反,让观众觉得生硬、突兀,游离于情节之外,就是败笔。本文以冯小刚电影中的隐性广告为例,分析了隐性广告如何发挥＂劝服＂机制,从而更好地参与剧情、叙事,成为意义生产中必不可少的影像符号。     

春风甜美 花样年华

＂连一场欲望都舍不得回避,都怪这花样年华太美丽。 ＂这是电影《花样年华》的主题歌,伴着这首旋律的场景是摇曳的旗袍,昏黄的路灯,以及梳得一丝不苟的爱司头——这些深刻的记忆,距离现在竟然已经有十年了。     

我编导电影《武训传》的经过

对电影《武训传》的批判,是共和国历史上第一次掀起的对文化作品的大批判。我因编导《武训传》,为此也＂臭＂名远扬。时过境迁,几十年过去了,今将我当年编导此剧的经过作一回忆。