曹禺不仅仅是戏剧大师

戏剧大师曹禺离开我们已经三年多了。我是一个老新闻工作者,与文艺界并不沾边,顶多也不过是个曹禺戏剧的热心观众。今天,在怀念这位大师的时候,我首先想到的却不是他的戏,而是他的人。因为,我们之间,曾经在一种特殊的历史条件下建立了一种特殊的情谊。在我们心目中,他首先不是一个戏剧大师,而是一个平凡而又伟大的人。     

进军大西南散记

1949年4月,解放大军横渡长江,攻克南京,解放上海,南下解放华东,势如破竹。当时我在浙江衢州师范学校读书。刘星南同志来校动员我参军,说是文工团招兵。但我当时不知道文工团是干什么的,刘星南同志说：是搞宣传的,有戏剧队、美术队等等,演戏、跳舞、绘画。听说有美术队,可以发挥自己的特长,就于5月10日到十六军文工团参军了。     

新四军军部移驻黄花塘的前前后后

1943年1月10日,新四军军部由苏北盐阜区转移到盱眙黄花塘。从此,这个小村庄便载人中国人民抗日战争的史册。可是,由于种种原因,这个小村庄曾一度受到冷落。近20多年来,这里的“禁区”已经打开,人们才开始认识它的“庐山真面目”。     

初识悲鸿

初识悲鸿廖静文今逢悲鸿诞辰百年,我带着无限怀念的情思,依依撩起记忆的帏幕,凝视那些历历如在目前的岁月……那是１９４２年末的一天,我所工作的桂林的一个文工团就在当天举行抗日义演,我是文工团合唱队的女高音。演出似乎获得了圆满的成功,大家都在兴奋地谈论,而...     

楚剧名角一家谈

正我的父亲是汉剧大王吴天保的戏迷,我5岁时就跟着他看戏,看到如今算起来有半个多世纪了。到了11岁我学戏、演戏,看的戏就更多了。有幸生在武汉这个大码头,南来北往的大演员很多,什么剧种都看。我喜爱看一个演员扮着各类人物在舞台上的表演,那是一种何等的快活。此篇,专谈我所见过的楚剧演员。谈冯雅兰我只看过冯雅兰一次戏,这仅有的一次戏里还是和他同台,而且这个台是省第二监狱的露天舞台。那是20世纪60年代初     

元杂剧是怎样形成的

研究中国戏剧发展史,研究中国戏剧艺术发展的规律,研究中国戏剧美学,都避不开一个重要课题,就是中国戏剧是怎样形成的。研究中国戏剧是怎样形成的,元杂剧是这个问题的关键。因为元杂剧是中国第一批定型的、成熟的戏剧,它既集过去戏剧艺术之大成,又以自已独特的创造完成了中国人民戏剧观的根本转变,以大量的优秀创作将元杂剧推向了中国戏剧发展的第一个高峰,促进了元杂剧的繁荣,奠定了中国戏剧发展的坚实基础,同时又为后来中国戏剧的发展开阔了道路,积累了丰富的经验。元杂剧是怎样成的,是一个相当复杂的问题,既涉及到戏剧艺术本身发展的内部规律,     

嗨子戏

正嗨子戏,民间传统戏剧,主要流行于安徽阜南、六安、蚌埠,湖北麻城、罗山及河南固始、商城等30多个县市。因主调每句开头,多以"嗨"字起腔,唱腔中多以"嗨"字连接而得名。由花挑、旱船、红灯等民间舞蹈发展而来,清朝中期已有班社。在长期流动演出中,不断吸取灶书、淮词、端公戏、花鼓戏等地方传统戏曲曲调、剧目,日趋成熟、完善。民国初年,受京剧、庐剧、豫剧、花鼓采茶戏的影响,嗨子戏由歌舞发展为戏剧,正式搬上舞台。代表剧目有《打桃花》《三击     

淮西抗战片断四则

淮西地区抗日斗争的情况,我想就几个战斗片断说得具体一些,以示我淮西人民坚决抗日的献身精神,及其克敌制胜的决心和智慧。     

盐阜银行币发行简述

1941年春,国民党发动了第二次反共高潮,震撼中外的“皖南事变”是这次反共高潮的顶点。事变以后,我党任命陈毅为新四军代军长,刘少奇为政治委员,在苏北盐城重建新四军军部。当时的盐阜区与准海区合称为苏北区,有六万五千平方公里,人口321万,辖阜宁、阜东、盐城、盐东、建阳、射阳、滨海、涟东、淮安九县,南部为水网地区,沟河纵横;北部多“青纱帐”,易于隐蔽,当时每年产棉花三万四千多担,盐八十多万担,粮食自给有余。从盐阜区向西向北出击,可以威胁津浦陇海铁路,因此敌伪很重视这块地区,在军事上不断“扫荡”“清乡”,在经济上实行严密的封锁,用日本军用票、汪伪储备票、国民党“法币”以及韩德勤“江苏农民银行券”到我盐阜区掠夺各种物资,破坏我生产,造成我严重的经济困难,使盐阜区直接处在抗敌斗争的最前沿。     

故乡的文艺

普定虽说是一个比较偏僻的县,但在解放以前,她就有自己的相当深厚的文艺传统。我出生在号营,记得儿时每当“过年”(春节),这个小小的山村就活跃起来,自发地举行一次现在看来可称名符其实的“民间艺术节”。首先是白天“跳地戏”,其次是晚上“玩花灯”。这“地戏”是远古与祭神和巫术结合在一起的戏剧的罕见的遗存,具有人类学、文化学上的重要价值,但同时又和明代派镇贵州的军队中的娱乐有密切联系。     

革命大熔炉抗大五分校

我1928年8月3日出生在江苏省涟水县(抗日战争时期为盐阜区涟东县)徐集乡,家庭出身破落地主。高小毕业,1944年秋天经人介绍报考中国人民抗日军政大学并被录取,在抗大第五分校学习8个半月后于1945年5月底毕业,分配到当时的盐阜盐务管理局工作,隶属于新四军第三师财委领导。1946年3月加入中国共产党,历任出纳员、会计员。新中国成立后任淮北盐务管理局总会计、会计股长、会计科长、运销科长、供销处长等职务。     

淮剧在革命战争年代的贡献

淮剧在革命战争年代的贡献（节录）□王荫淮剧是江苏省地方戏的主要剧种之一，不仅能演古装戏，也善于表现现代生活。在抗日战争、解放战争的岁月里，淮剧成为革命文艺的重要组成部分，在动员群众、打击敌人、巩固革命根据地方面，作出了重大的贡献。盐阜区抗日民主根据地...     

郭晓东 电视剧是工作，文艺片是理想

自残那场戏拍了3天柏林电影节后,演员郭晓东才第一次看到《推拿》的成片。“很唐突,王大夫完全被打散了,变成一个特别大的群戏。剧本里,王大夫占最重的比例。所以,我觉得挺遗憾的。”对导演娄烨,他没有掩饰自己的失望。但他还是服气。“我跟他说,王大夫戏量变少了,但我依然觉得它是部牛逼的电影。     

“运动”中的人世情

我1964年大学毕业时22岁,被分配到中国戏剧家协会《戏剧报》编辑部工作。1966年“文化大革命”开始,大家选我当了《尽朝晖》这个组织的头儿。1967年中直机关成立革筹小组,李英儒同志是戏剧口的负责人,他物色了十余位年轻人,成立了戏剧口革筹小组。我是其中的一个。     

贵州省文联初期纪实

准确的说,解放初期并没有贵州省文联,而只有中国人民解放军贵州省军事管制委员会的文教接管部社会教育处的文化部分。这个名称是我杜撰的,因为它和社教处既是一回事,又不完全是一回事,而它却实实在在的是贵州省文联的前身,这个文化部分从它一开始形成,就是为后来的省文联作物资和人员准备的。1949年11月22日,贵阳解放后一星期,二野五兵团文工团进驻贵阳,旋即划归地方,改名省委文工团。12月上旬,团领导通知我,调省军管会文教接管部社教处工作。当时调动工作既不容考虑,也没啥条件可讲,背起背包就奔赴新单位。社教处在科学馆（…     

戏剧艺术的活化石--土族傩戏《杀虎将》

青海民间文艺家协会的马光星副主席送给我一本他和赵清阳、徐秀福二位先生合著的《人神狂欢——黄河上游民间傩》一书。书内介绍了他的故乡民和县三川地区土族在农历七月至九月“纳顿会”上表演的五个傩戏。其中的压轴戏《杀虎将》,使我想起了中国戏剧史上所介绍的两千多年前的“角抵戏”《东海黄公》。这是因为“角抵戏”被戏剧界认为是中国戏剧之源。而民和县三川土族的《杀虎将》近似“角抵戏”,所以笔者将本文题目叫做“戏剧艺术”的活化石——土族傩戏《杀虎将》。”先说啥叫“角抵”。司马迁著的《史记·李斯传》中有这样的记载:“二…     

剧作家吴祖光与《北大荒人》

著名剧作家吴祖光,1958年3月告别了妻子新凤霞和孩子,随同国务院直属各部、委、局的六百多名“老右”,乘“专列”沿着十万转业官兵的去向,踏上去往北大荒的路程.吴祖光分到八五二农场二分场六队参加劳动.后来,农垦局成立了文工团,要写一个反映十万转业官兵开发北大荒的大型话剧.剧本初稿由业余作者写出来后,因为不懂戏路子,就从“右派队”借来两位名人,其中就有吴祖光.平时少言寡语的吴祖光,早年从事戏剧事业并卓有成就.曾任国立戏剧专科学校讲     

侯马董氏墓中五个砖俑的研究

中国戏剧发源甚早,在唐代,已有所谓"歌舞戏"与"参軍戏。"至北宋时期,"歌舞戏"与"参军戏"虽已相互参合成为所谓"杂剧",但仍分两类,一为以歌舞表演故事;一则以詼諧嘲弄为主。前者,囑"歌舞戏"范畴;后者,則由"参軍戏"直接衍变而来。到了南宋又有所变化。南宋时代,与女真族的金邦以淮河为界分治南北地区,但一般人民的社会生活并无截然相异之处。因此,北宋时期的杂剧演出形式,一方面随宋室的南渡,流传到淮河以南的南宋轄区;一方面仍存留于金邦統治之下的淮河以北,不过彼此的称謂已有不同。在南宋轄区,一般地名为"杂剧",或称"官本杂剧",意即"通行的杂剧";在金則名为"院本",或作"行院之本",意即"行院所演杂剧"。(行院指     

一个家庭几场戏

大千世界千变万化,每天我们身边都在演着不同的戏剧,每个人都在每场戏中担任着不同的角色。我生活在一个并不富裕的三口之家里。爸爸、妈妈还有一个脾气古怪,却整天不失童心的我。家里每天上演着不同的戏剧。有喜、有悲、有吵、有闹、有哭、有笑。正是在这样一个环境中才长成了这么一个外向兼多种性格的我。     

陈世美背黑锅300多年

<正>陈世美已经成为负心男人的代名词,那是因为戏剧《铡美案》的深远影响。《铡美案》又名《秦香莲》,极受民众喜爱。上世纪70年代末,刚结束"八亿人民八个戏"的局面,很多传统戏剧又重现舞台。湖南衡阳市便