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上一讲概括讲了瓷器鉴定的五大要领,今天谈谈仿古瓷问题。仿古瓷数量很多,有明代仿、清代仿、民国仿前期的作品。数量相当多,看看过去出版的陶瓷图录,三、四十年代的出版物几乎每本里都有仿古瓷。随着时间的推移,五、六十年代出版的图录中问题逐渐减少,究其原因是由于各国举办的陶瓷展览增多,加之大陆纪年墓出土的大量瓷器对鉴 相似文献
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古陶瓷鉴定方法的发展,按照研究范围、检测手法的丰富,可谓经历了三阶段:20世纪50年代以前,对古陶瓷鉴定通过与大量实物接触,从而积累的鉴定经验世代相传,与"标准器"的对比来鉴别陶瓷的年代与真伪;50年代开始,随着考古工作的进行,在传统鉴定的基础上,采用二重证据法将地下出土的新资料与古文献记载相互佐证,来对陶瓷进行鉴定;80年代以来,以考古资料为基础,将科学检测古陶瓷标本方法引入到古陶瓷鉴定中。 相似文献
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正所谓瓷器款识是指刻划或书写在一件器物的器身或底部,用以表现器物的年代、用途及工匠姓名的文字,亦称铭文。制瓷业很早就采用了这种做法,瓷器上的铭文也是鉴定古陶瓷年代的主要依据之一。自改革开放以来,随着文物收藏热的兴起,仿古瓷大量的出现,仿品上的伪款也就自然而然地出现,常使人们误入穀中。因此需要广大收藏爱好者对古陶瓷款识应有一个基本的了解,以便更好地掌握古陶瓷的鉴定本领。 相似文献
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正器物的仿古之风始于宋代,当时的文人热衷于通过古器物来考证古代的典章制度,好古之风应运而生。仿古瓷,即"后朝模仿前朝的名瓷品种而烧造出来的瓷器",或"后朝仿前朝青铜器、陶器、瓷器、漆器而烧制的瓷器"。由此可知,仿古瓷的概念包括"仿前朝"或"仿工艺"两个方面,仿前朝体现的是仿古瓷的基本特征,而仿工艺则是指仿古瓷的特定对象,二者相互关联,不可分割。仿古瓷 相似文献
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上海博物馆古陶瓷热释光测定年代三十年 总被引:1,自引:1,他引:0
王维达 《文物保护与考古科学》2008,20(Z1):62-67
从1974年到2004年,上海博物馆古陶瓷热释光测定年代研究工作经历了三十个春秋.三十年来,在馆领导的大力支持下,在实验室科研人员的艰苦奋斗和不懈努力下,终于使我馆古陶瓷热释光测定年代的研究和应用水平达到了国内领先和国际先进地位,解决了大量的古陶瓷真伪问题,获得了人们一致的信任和好评,现已成为古陶瓷科学鉴定中一个不可或缺的方法.这三十年可以分为三个阶段,第一阶段,自己制作成功热释光测量仪器;第二阶段,完成古陶器年代测定研究;第三阶段,攻克古瓷器真伪鉴定难关.事物在不断的发展,古陶瓷热释光测定年代也面临新的挑战 相似文献
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陶艺家毛晓沪与仿古陶瓷○方甫陶艺家毛晓沪以精通鉴定、修复、复制古陶瓷闻名。他幼时与古陶瓷界的老前辈陈万里、冯先铭先生是邻居,常受他们教诲,遂迷上了古陶瓷。在工厂当工人时,他把业余时间几乎都用在了看书和研究瓷片上,假日里单位组织职工去北戴河疗养,他却自... 相似文献
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对古陶瓷胎、釉元素组成进行分析,利用数学分析方法研究不同时期、不同产地古陶瓷在元素组成上的类群关系,以此达到利用科学技术方法对古陶瓷的产地、年代及真伪进行判定的目的,这是目前国内外普遍采用的科技检测方法。 相似文献
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古书画鉴定,是一项复杂、艰难的科学研究工作,千百年来,假手利用摹、临,仿、造、代、改款,添款等一切作伪手段,仿造了数以万计的“乱真”赝品,造成真伪杂糅,难识庐山真面目的混乱局面。鉴定工作者要澄清这些是非,鉴定好这些作品的真伪,除了要有广博文史知识,熟悉书、画史,以及书画理论和美学知识外,还得对各个不同的历史时期的主要画家、流派及其作品风格进行系统、深入的研究,找出其中的规律和辨伪疗法来,以明真象。为便于读者理解,笔者把这些规律和方法,归纳为五把钥匙,现详述如下:一、笔法、墨色和构图是主要依据 相似文献
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古陶瓷鉴定以传统的眼学法为最基本的鉴定手段,始终在文博、古玩、拍卖等方面占据主导地位。可以肯定地说,不管科学如何发达,也不管是明天或是更远的将来,眼学法仍将是最基本最重要的一种手段且无可替代。前辈们凭肉眼、凭经验来为器物断代以及判定器物的真伪,是卓有成效的,通过他们的努力,一个坚实的 相似文献
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赏析百年经典"上海仿古紫砂壶",赏的是上世纪二三十年代上海仿明清名家和古制式紫砂壶,析的是"摹制"仿古的尊容揭晓、适时兴起、经典之源、"经典"所在。时至今日这段仿古紫砂壶鲜为人知,受"仿古"有作伪造赝之嫌,当年制者又多为新中国紫砂领军人和国家级陶艺大师。使得行业内外与收藏家未能直接面对,还以这批近百年的"经典"仿古壶应有历史地位。 相似文献
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