陈崇光水墨山水长卷赏析

<正>山水画是中国古代文人寄寓情感、慰藉心灵的重要载体,古代文人们无论"穷""达",均能将自己或豪迈、或悲悯、或隐逸、或不平的各种情怀融入山水画之中。一幅好的山水画,不仅能画出山水的自然气韵,体现画家的人格魅力,亦能使欣赏者在情感上与作者产生共鸣。安庆市博物馆收藏的陈崇光水墨山水长卷,即是这样一幅具有深远意境的佳作。陈崇光水墨山水长卷,纵24厘米,横213厘米,绘制了天台山山谷     

评陈恒安先生旧藏《仿王石谷山水卷》

现藏于贵州省博物馆的戴熙《仿王石谷山水卷》,是已故著名学者。书法家陈恒安先生过去珍藏的一件古画。陈先生以其博大沉雄的书艺著称于世,但他对博物馆事业的支持,对文物鉴定工作所倾注的心血却不为太多的人所知,自新中国成立后,陈先生先后向全国好几个博物馆捐献过文物,这种爱国主义的高尚品质,关心社会主义的文化建设,热心贡献自已珍爱藏品的无私行为,令人十分钦佩。这幅戴熙山水长卷,是陈先生所藏书画中的一件珍品于六十年代捐赠给贵州省博物馆。通过对这张画的观摩,使我们能够品味到戴熙——这位清代道、威时期著名！11水画…     

《沈泳荪仿查二瞻山水轴》的赏析与修复

<正>本文通过分析修复清代《沈泳荪仿查二瞻山水轴》采取的一些有别于一般纸本的修复和保护方法,结合具体事例提出了一些修复观点,以供商榷探讨。沈翰,字咏荪,号醉白,光绪山阴(今浙江绍兴)人,候补湖南通判,不得意,以卖画授徒为生,善画山水,宗倪、黄,光绪季年卒,年六十余。《沈泳荪仿查二瞻山水轴》系其仿制作品,题跋称沈瀚临自査士标,而所谓査士标仿石田(沈周)一行署款是不知名者妄添,实际上本件的图式来源于倪瓒。此画仿倪瓒山水"一河两岸式"的布局,     

叠嶂山水印象——杨博文山水画赏析

杨博文,笔名杨博,号智禅、白云草堂主。1967年生于兰州,祖籍江苏溧阳市杨庄。1994年毕业于西北师大敦煌艺术学院。自幼师承当代著名画家、西北师大教授唐俊卿先生,为其入室弟子,并先后受教于杨国光、康金城等先生,学习中国画艺术。2004年就读于中国国家画院首届高研班姜宝林工作室,2006年师承上海大学艺术研究院院长、著名美术史学家、画家阮荣春先生学习中国山水画创作。现为中国美术家协会甘肃分会会员、中国美术家协会敦煌创作中心委员、九三学社中央书画院画家、北京国画艺术家协会山水画创研部副主任、甘肃青年美协常务理事。主攻山水、花鸟国画创作,兼习诗词,金石篆刻师从当代名家钱墨君先生,独创了唐三彩、钧瓷等釉彩窑变中国绘画艺术表现形式。作品被美国、香港、韩国友人和多家企业收藏。     

海上画派山水篇——林纾《山水四屏》赏析

正林纾山水四屏质地:设色纸本立轴尺寸:126.9×64.4厘米录文:△洞中世界远氛埃,洞外桃花已盛开。天与仙人无量寿,不阅当日避秦来。此本藏诸大内,余入府三次,每见徘徊不去。癸亥三月螺江太傅招宴钓鱼台,假来此本。尽三日之工临之,自谓有会心处,不知识者以为然否?畏卢老人林纾并记。△汨汨灵淋沸小龙,昂头天柱见奇峰。竹深不见前朝寺,却讶风来何处钟。图中为天柱峰,在灵     

山水清音 平淡天真——翁同龢山水画赏析

翁同騄以书家之笔作画,写文人意境,山水间有清音,平淡处见天真     

正大气象——寇子皓山水作品赏析

<正>寇子皓简介寇子皓,20世纪70年代初拜山水画家闫甫为师,学习传统山水画,对石涛、髡残、黄宾虹的技法研究颇深,远追元人山水笔意;20世纪80年代初毕业于重庆建筑工程学院。无论是当知青、上大学,还是进机关、办企业,再忙他都没有放松过对书法和山水画艺术的追求。     

山色无疆——清代宫廷画家山水作品赏析

<正>“清晖依然憺忘归——河北博物院藏山水画展”是2020年河北博物院在疫情防控常态化的情况下推出的原创院藏山水画展,展览分为“林壑峻岫”“层峦叠嶂”和“溪山江色”三个部分,遴选包括董其昌、张大千、溥儒等名家在内的院藏山水画作共77件。在展出的作品中,还包括允禧、王原祁、唐岱、钱维城等清代宫廷画家的作品。     

瓯江草堂明清红金扇面精品展选集——王鉴《仿范中立山水扇面》赏析

正王鉴(1598?1677年),字玄照,以避康熙讳改字圆照,号湘碧,复号染香庵主。江苏太仓人,明末曾任廉州太守,入清不仕,优游林下,以书画自给,是个有节气的遗民。画得董其昌指授,复纵观其所藏宋元名画,浸淫陶冶,自成一格,与董其昌、王时敏、邵弥、杨龙友等同为"画中九友"之一,又与王时敏、王翚、王原祁并称四王,复与吴历、恽寿平并称为"清六家",是清初传统山水画派的代表人物之一。     

蓝瑛之仿古山水——以《仿范宽山水人物图》为例

蓝瑛,字田叔,号蝶叟,晚号石头陀、山公等,钱塘（今杭州）人。明末著名画家,与戴进、吴伟合称“浙派三大家”,工山水、花鸟、梅竹,尤善临摹,后又在此基础上化古为今,独树一帜,形成了自己的画风。蓝瑛虽为职业画家,却与当时诸多著名文人、名士相交甚密,与一般职业画家有着极大的不同。其画多有文人意趣、功力深厚,且格调高雅,受到时人追捧,弟子众多,形成了著名的武林画派而在明末画坛大放异彩。     

心存浩然 笔墨荡怀——欧阳可人山水作品赏析

<正>中国画有着悠久的历史和辉煌的成就,其文化基础深厚而久远,它是中华文明的精粹体现,是东方的哲学智慧,并以其独有的品格和精神,一如枝叶繁茂的参天巨树屹立于世界之林。作为中国画体系重要组成的山水画,千余年来发展脉络清晰,至五代、北宋时期达到一个高峰,董源《夏山图》、范宽《溪山行旅图》、郭熙《早春图》等艺术瑰宝无不以高山仰止的壮美,展示祖国大好河山的巍峨壮观之气。     

海上画派山水篇——丁愚《松溪泛舟图》赏析

正丁愚(生卒年不详),号六阳道人。四川华阳人。曾寓居海上,与张善孖、张大千兄弟交往甚密。后归四川。修行于成都二仙庵。山水、人物、花卉、走兽皆精。有《益州书画录附录》《榆园画友录》行世。此幅《松溪泛舟图》远绘千岩叠嶂,巍峨高耸,烟岚如带,环绕其间;中绘绵延峻岭,沟壑纵横,林木葱茏,邨居隐现;近绘岸渚坡石,虬松苍翠,草亭幽静,银溪潺潺,高士泛舟、乐此其间。丁愚此作以水墨绘之,其构图繁复充盈,笔墨苍润秀雅,画意高远清幽;六阳道人诗题论画,写山水心得,颇有见地,与此图相配,足见丁愚水墨造诣。     

绝代孤品——《山水农耕图雕塑莲子缸》赏析

<正>2013年9月1日,在由广州荔湾区委宣传部、区文化广电新闻出版局在广州文化公园展览中心举办的"中国名家书画古董收藏品博览会"上,江西籍收藏世家龙国祥先生送展藏品"山水农耕图雕塑莲子缸"让参观者都为之震撼。这是一件让许多收藏界朋友梦寐以求的藏品,也是一件存世极少、罕见的清朝乾隆时期官窑品。很多业内人士、鉴藏家、鉴定专家都慕名前来一睹此件稀世珍品的芳容。本人应邀会同李知宴、吕长生、马秀银、蔡国声、张如兰等几位鉴定专家以及中国文物鉴定公司的同仁们一同参加此次展会。会上,李知宴老师     

海上画派山水篇——王林《江邨深静图》赏析

正王元沝(1870~1946年),字二水,以字行,浙江杭州人。清光绪间诸生。家学渊源,幼承其母姚筼之传,山水以"四王"为宗,兼取宋元诸家之长。亦擅人物,偶作花鸟;其画作,构图讲究,笔墨精细;尤以扇画为工,每作一扇,非三、五日不能成,可谓精心者也。是图上绘群峰耸立,烟云缭绕,银瀑飞泻,楼阁隐现。中作清江碧波,渔舟放棹,岸柳曲桥,茅舍掩映;下写渚石峭立,古木参天,楼阁水榭,临江而建,童子迎门,     

海上画派山水篇——贺天健《雄嶽松风》赏析

正贺天健(1891~1977年),原名贺骏,字健叟,一字炳南,号纫香居士,别署干干、阿难、开天天楼主等,江苏无锡人。自幼喜绘事,从临摹古,工诗书,擅山水,初宗吴门沈、文,兼涉四王,远法元四家。后师造化,重写生,青绿精绝,画风沉雄。曾担任上海中国画院副院长、上海市文联委员、上海文史馆馆员等。曾与黄宾虹一起主编《画学月刊》《中国现代名画汇刊》等学术     

海上画派山水篇——吴石僊《雪景图》赏析

正吴石僊(1845~1916年),名庆云,字石僊,后以字行,晚号泼墨道人,上元(今江苏南京)人,流居上海。擅山水,所绘之作气势雄厚,峰峦林壑。然初不为人重,后赴日而归,乃长烟雨法,阴阳向背处,皆能渲染入微。晦明之机、风雨之状,无不一一幻现而出,此盖参以西法,故有耳目一新之感。尤为沪上粤商所喜。石僊居沪时,早年入"萍花书画社",与吴大徽、顾澐,胡公寿、钱慧安等人并称近代国画"萍花九友"。有《海     

萧散清逸 神韵淡远——査士标山水册赏析

<正>査士标(1615~1698年),字二瞻,号梅壑散人,懒老,明末清初著名的山水画家,新安画派的杰出代表,同时也是一位遗民诗人。他与同乡的弘仁、汪之瑞、孙逸画名相齐,世称"新安四家"。新安画派以学倪瓒为主,而査士标在此基础上参入米氏、董其昌笔意,旁涉诸家,同时又注重写生,形成了荒寒淹润而又放逸的画风,树立了当时画坛的一面旗帜。     

海上画派山水篇——袁松年《东北春天的早晨》赏析

正袁松年(1894~1966年),又名袁十,字鹤文,广东番禺人,寓居上海。擅山水,亦工诗词。早年就读上海圣约翰大学,学习西画,后专事国画,以临南宋四家入手,旁及荆浩、关仝、李成、范宽之风,并融合西洋画特点,终成一格。曾任上海中国画院画师,上海文史馆馆员。著有《抒情小唱诗集》《名胜写生集》。此幅《东北春天的早晨》乃袁松年以融汇中西之法,     

海上画派山水篇——冯超然《青罗碧玉图》赏析

正冯超然(1882~1954年),名迥,字超然,以字行,号涤舸、慎得、嵩山居士、云溪懒渔等,室名三十六鸳鸯馆、嵩山草堂。原籍江苏常州,辛亥革命后寓居上海。其工书、擅画,喜篆刻。书法行、草、篆、隶皆能。绘画初时喜绘人物,承唐寅、仇英之法。后工山水,得文徵明、"四王"清秀雅逸之气,名誉海上画坛,与吴湖帆、吴待秋、吴子深并称"三吴一冯"。冯超然此作《青罗碧玉》图,据画题得知,乃以王麓台写唐韩愈诗意图为本所绘。是图上绘丛山峻岭,层     

海上画派山水篇——黄山寿《白云红树图》赏析

正黄山寿(1855~1919年),原名曜,字勖初,号旭道人、丽声、鹤溪渔隐、裁煙阁主等,晚号旭迟老人,江苏武进(今常州)人。官直隶同知。少时贫困,潜心书画。勖初工山水,擅花鸟,能人物,亦精书法。其山水宗法宋元诸家,长作青绿,笔力精劲。花鸟则以南宋院派为本兼法恽寿平,多以双钩入画,清丽隽秀。人物多临改琦,尤写仕女为精,神韵逼俏。50后鬻画上海,课徒授画,乐善好施,望重艺林。黄山寿此作以马远笔法绘白云红树图。远写层峦起伏、