天价鸡缸杯亮相上海合卿阁

<正>该斗彩鸡缸杯是在直径约8厘米的撇口卧足碗外壁上,先用青花细线淡描出纹饰的轮廓线后,再上釉入窑经1300℃左右的高温烧成胎体,最后用红、绿、黄等色填满预留的青花纹饰中,二次入窑低温焙烧。外壁以牡丹湖石和兰草湖石将画面分成两组:一组绘雄鸡昂首傲视,一雌鸡与一小鸡在啄食一蜈蚣,另有两只小鸡玩逐:另一组绘一雄鸡引颈啼呜,一雌鸡与三小鸡啄食一蜈蚣,画面形象生动,情趣盎然,后世多有仿制。     

上海合卿阁之精品——旧梦双狮图

<正>徐悲鸿(1895-1953年),现代画家、美术教育家。汉族,江苏宜兴人。曾留学法国学西画,归国后长期从事美术教育,先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺术专科学校。徐悲鸿作为一名最为大众所熟悉的近现代绘画艺术大师,其作品深受普通民众欢迎。此藏品为徐悲鸿的旧梦双狮图,画面尺幅方正、巨大。雄师顶天立地,身姿挺拔、强健、威武,几乎占据了整幅画面;场景浓缩却异常辽阔高远;笔墨简练、精准传神。雌狮似乎预示着中华民族必将人丁兴     

李可染《秋山红遍》惊现上海合卿阁

<正>李可染(1907-1989年),江苏徐州人。中国近代杰出的画家、诗人,画家齐白石的弟子。李可染自幼即喜绘画,13岁时学画山水。43岁任中央美术学院教授,49岁为变革山水画,行程数万里旅行写生。72岁任中国美术家协会副主席、中国画研究院院长。晚年用笔趋于老辣。擅长画山水、人物。此幅《秋山红遍》为李可染晚年所画,题材鲜明,以积墨加积色,层层积染,塑造雄浑之势。虽然红色为画面主调,但墨色依然是重要的背景和     

2014上海合卿阁“国际古董展”精品推荐

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平淡从容才是真——介绍齐白石《水草群虾图》

齐白石(1863-1957),原名纯芝,字渭清。后改名璜,字濒生,号白石,湖南湘潭人,少年曾习木工,后成为中国现代著名书、画家和篆刻家,为一代艺术大师。白石先生所作《水草群虾图》为水墨纸本立轴,心139×34cm,左边上题“白与先生雅属,”下款“借山老人齐璜”,钤自刻白文“老苹”印一方,是先生应王白与之嘱而作。王白与(1902-1949),名本霖,字白与,祖籍西充占山茅舍沟,生于蓬安,为清末名绅蒲殿俊(伯英)之婿,曾任《华西日报》(蓉)、《新蜀报》     

齐白石愤画《群鼠图》

著名国画大师齐白石在北平沦陷后,毅然辞去受敌伪控制的北平艺专的教授职务。一些敌伪大小头目,时常找齐白石索要字画,作为一个有爱国心的画家,怎能甘心听从那些恶人的使唤?他在大门上贴了“画不卖与官家,窃恐不祥”,白石老人心病发作,停止见客”等字条。有人为他担心,更有人劝他明哲保身,不要触犯敌伪政权的人。但齐白石无所畏惧,他宁可挨饿受冻,也决不去取媚于那些禽兽不如的强盗。他在诗中写道:寿高不死羞为贼,不丑长安作饿饕”,显露出他不屈不挠的民族气节。一天,日本人控制下的北平伪机关,派人把齐白石接去,强迫他宣传所谓“中日共荣”…     

群鱼图 立轴

正水墨纸本尺寸109×40厘米款识:星堂老人白石钤印:白石草衣(朱)借山翁(白)鉴藏印:荣宝旧藏     

八大山人《鱼鸟图》

《鱼鸟图》,长178厘米、宽23厘米。纸本,水墨,现藏湖北省博物馆(见封三)。画面主体由怪石、鸟、鱼构成。怪石占画面主要位置,自左端凌空斜出,突兀奇肆。用墨线勾出轮廓,以大小横点点写石质浓淡阴阳向背,水墨华滋润泽。三只小鸟枞居石颠,或蹲驻或作回首仰视或敛足修啄羽毛,神态若有所思若有所忆若有所言,撷神写形,风采奕奕。鸟是八大山人花鸟画创作中的特征形像,八大对鸟通常作变形、夸张、扭曲处理,表情多为默想、追思、愤怒、讶异、迷虑、疑虑、迷惑,投足举喙之态,寄托了画家深深的感情。有论者言,八     

丹青巨匠齐白石——谈锦州市博物馆藏齐白石的《虾蟹图》

齐白石画虾蟹最为神妙,最为广大人们所喜爱。以致人们常常把齐白石的艺术和虾蟹联在一起。本文以锦州市博物馆所藏齐白石的《虾蟹图》谈起,研究齐白石的艺术特色,探析《虾蟹图》的艺术价值。     

《鹭鱼石斧图》考

现藏河南省博物馆的原始社会新石器时代的陶缸彩绘画《鹭鱼石斧图》,是一九七八年十一月份在临汝县阎村出土的。考古工作者把它的时代定为仰韶文化晚期。其绝对年代距今约5000年左右。此陶画(古代陶器上的绘画、刻画通称)一出,即引起世人的注目。由于它所具有的文史与艺术价值,人们对它的研究也相应展开,《美术》一九八一年第九期发表了拙文《原始社会的绘画珍品     

《鹳鱼石斧图》跋

《中原文物》1981年首期报道了河南临汝阎村出土的一批仰韶文化陶器,其中有一件彩陶缸特别引人注目。缸上画一只白鸛衔着一尾鱼,旁边竖立一把斧子。张绍文同志按照我国古代绘画命名的习惯,贴切地称之为《鸛鱼石斧图》(图一:下)。陶缸是夹砂红陶制,个体甚大,通高47、口径32.7、底径19.5厘米。略呈直筒形,平底,厚圆唇,口外有四个对称的鹰嘴形泥突。正如同一遗址中其他陶缸底部有穿孔一样,这件彩陶缸底部正中也穿一圆孔。这种陶缸本是瓮棺葬的葬具,上面应有一个半球形的盖。同时出土的"三足盆",可能     

《鹳鱼石斧图》新论

河南省博物馆新近收藏绘有《鹳鱼石斧图》的彩陶缸一件,此缸是一九七八年十一月份在河南临汝县阎村以东仰韶墓地中出土的(图一);同时伴出的还有大口尖底瓶、尖底缸、釜形鼎等陶器,均由临汝县文化馆所收集,八一年十月始由县馆将此缸移交河南省博物馆保存。此缸为加砂泥质,手制,仅在口部有慢轮加工的痕迹;器表呈黯红色,敞口、圆唇、直腹、平底,口沿下有六个对称的鹰咀鼻钮,口径32.7、底径19.5、壁厚1.4、通高47厘米。该类器型曾见于豫中地     

工夫深处渐天然 齐白石《六虾图》赏析

齐白石《六虾图》,作于1948年,是齐白石绘予抗日民族英雄董其武将军的作品。画幅纵102.8、横34厘米,富有气势。齐白石写此作时,年88岁,正值艺术创作顶峰时期,6只＂白石虾＂跃然纸上,水墨淋漓,栩栩如生,焕发出永恒的艺术之美。齐白石写虾的作品中,     

齐白石《何绍基像》考

20世纪90年代,笔者整理河北省博物馆所藏何绍基书法墨迹时,发现一幅极为珍贵的齐白石绘《何绍基像》,其用笔细腻,立体感强,曲尽传神之妙,令人叹为观止。本文对《何绍基像》作了较为翔实的介绍,并对其流传经过、绘制时间和地点、底本情况、创作过程等进行了考证。     

从《江深草阁图》读唐寅对杜甫诗意的呈现

北京艺术博物馆藏唐寅《江深草阁图》是以唐代杜甫诗作为母题来呈现诗意的精彩作品,画面不仅表现出画家对杜甫诗中“寒”意的独特理解和表达,还可以看出画家人生际遇中个性自然表露带给画面的独特美感。     

《观澜阁记》考

上高观澜阁,建于清嘉庆二十一年（1816）,结构为三级八面双檐楼阁式砖阁,其在古代砖塔砖阁建造技艺上具有一定特色。1983年定为县级重点文物保护单位,1987年公布为省级文物保护单位。观澜阁年久失修,内外破损严重,阁内木楼早已不见。1985年此阎维修竣工,登楼发现晚清上高文学家李祖陶为建阁而撰文的《观澜阁记》石刻。碑刻青石料,楷书阴刻。字迹秀丽端庄。宽1．20、高0．60米,共有997字,每字1．5厘米见方。碑文对观澜阁建造起因、兴建始末、阁的结构、筑阁开销、阁成景观等,—一作了详尽记述,并对日后建书院、育人才提出了很好…     

征集令 2014合卿阁“夜宴群芳”艺术珍品游艇洽购会 盛大揭幕 精品征集

<正>2014年,经过合卿阁人不懈努力,我们取得了骄人的成缋。硕果累累的2014年即将接近尾声,上海合卿阁为回馈广大新老客户一如既往的支持,将在2014年11月香港艺术品大型拍卖会开拍之际,结合我们的实际情况,于2014年12月强势推出"2014年合卿阁‘夜宴群芳'艺术珍品游艇洽购会"。本次洽购会由上海合卿阁承办,香港皇家游艇会协办,香港艺术中心、环球港艺术中心等多家行业知名企业共同参与,同时上海合卿阁与各界媒体长期保持良好合作关系,将对本次洽购会和即将召开的     

齐白石与《吴昌硕花卉屏条》

《吴昌硕花卉屏条》为天津市文物公司旧藏,图绘初秋小景,落款"老缶·昌硕",钤"缶翁""苍石"二印,故定名,后被吴昌硕研究专家邢捷鉴定为赝品。文章通过对《吴昌硕花卉屏条》落款书法、绘画技法和印章等的辨析,认为这幅作品的真正作者应是齐白石。     

鱼与隐士——读《雪江卖鱼图》

鱼在古人的味觉系统中占有重要的地位,并因此上升到思想的高度。孟子说,治大国如烹小鲜。鱼是“鲜”的基础。孟子还说,鱼和熊掌不可兼得。可见,鱼虽好吃,要吃到也并不容易。     

董其昌《山水》册与《董范合参图》轴辨伪

上海博物馆藏董其昌《山水》册(共十开),为天启四年(1624)元旦所作,实并非董氏真迹。据考,该年四月董其昌才抵京。同时,该册对题均节录自董氏及明清书画著录著作与晚清文学笔记中,其第二开对题,与故宫博物院藏董氏癸酉(1633)夏五所作《董范合参图》轴题跋相同。再考《山水》册笔法,嫩弱飘浮,墨色平淡,与典型的董其昌风格相差甚远,更无其生拙秀逸之气;而《董范合参图》轴,用笔亦尖劲细碎,全幅墨气滞涩,艺术水准远不及故宫博物院藏董氏十二年前所作《仿古山水图》册,亦无法企及董氏卒前一年所作的《关山雪霁图》卷。可见,《山水》册和《董范合参图》轴非董氏本家之作。