巩县黄冶窑唐三彩器的造型与装饰

巩县黄冶窑唐三彩器的造型与装饰刘建洲ＴｈｒｏｕｇｈｔｈｅｃａｒｅｆｕｌｉｎｖｅｓｔｉｇａｔｉｏｎａｎｄｅｘｃａｖａｔｉｏｎａｔｔｈｅＨｕａｎｇｙｅｋｉｌｎ,Ｇｏｎｇｘｉ－ａｎＣｏｕｎｔｙ,ＨｅｎａｎＰｒｏｖｉｎｃｅ,ｔｈｅａｕｔｈｏｒｍａｋｅｓａｐｒ...     

试论扬州出土唐三彩的窑口——兼论巩县唐三彩的工艺特征

唐代的扬州是南北交通的枢纽,对外贸易的港口,也是唐代各窑口的陶瓷集散地.几年来,扬州唐城遗址出土了大量的唐代陶瓷器,其中,唐三彩的发现,占有一定的数量.因其釉色、造型与中原地区出土的三彩器有异,所以,关于扬州出土的唐三彩的窑口问题也就引起了人们的瞩目.     

从残范看唐三彩泥坯的制作工艺

最近,笔者在中科院左崇新老师的指导下,用拣拾到的唐京城醴泉坊三彩窑的残陶范,制作了几件泥坯,不仅亲身体验了唐三彩的制作工艺,而且深深地感受到唐代精湛的制陶技艺。用残范制作的泥坯栩栩如生,在西安举办的首届民间研讨会展出时,受到与会专家学者的一致赞叹。 唐三彩的制作,从选泥、雕模、制范,到做坯、素烧、上釉,二次烧造、开相等,许多专家都作过介绍和论述。本文只想谈谈我们在用残范制作泥坯中的一些工艺细节。 一、压泥要均匀。我们从长安县采集到可塑性很强的红泥,反复揉好后,再根据范的大小,用手拍成０．５～１厘米…     

南迁的唐三彩——揭开江西九江出土唐三彩的神秘面纱

<正>唐三彩曾广泛流行于中原地区,其窑址主要分布在长安和洛阳两地,在长安的窑称西窑,在洛阳的窑称东窑。由于产品数量庞大,品种多样,又与人们的丧葬文化相联系,几乎多数人对它都不陌生。大唐时期,它风行一时,耀人眼球,成为唐代应用广泛、流传深远的文化遗物之一。江西九江地区几十年来共考古发掘了数十座唐代墓葬,与同时期墓葬出土器物相比,出土的唐三彩数量十分稀少。因此,这种文化现象没有引起人们的足够重视。查阅60多年来江西各地发掘的唐代墓葬     

从一件唐三彩仗马的修复谈展览文物的保护修复

随着文物保护学科的发展,文物保护修复的理论研究也日渐成熟和完善,展览文物的保护修复因展览需求而略不同于常规文物的修复。在不断提高修复技术的同时,文物保护工作应注重修复理念的吸收和学习。展览文物修复在坚持依法依规、以合理修复原则为指导的前提下,重视基础修复工作,尽量避免"紧急修复"情况。同时为满足陈列展览的特殊需求,应灵活申报程序,科学鉴别"可识别原则"和"修旧如旧",用发展的、科学的、合理的理念指导修复工作,真正理解修复理念的精髓。     

黄冶窑唐三彩制品的模具与模制成型工艺

一、黄冶窑的概况 河南省巩义市（原巩县）东北部的大、小黄冶村附近,是唐代烧造三彩制品的窑址。该窑址沿黄冶河两岸,长约３公里,宽约０．５公里。南北朝时期,此窑场便与黄冶河上游的白河、铁匠炉等窑场连成一片,主要烧制青瓷、白瓷。唐初开始烧造三彩制品,生产规模不断     

流动的色彩——陕西历史博物馆藏唐三彩赏析

<正>唐三彩是一种低温铅釉陶器,其胎料以白色瓷土为多,少量为暗红色的陶土。烧制工艺采用二次烧成法,第一次为素烧,温度在1150度左右;第二次是釉烧,温度大约在800-900度左右。其釉质主要成分是硅酸铝,加入铅丹(PbO)和石英(SiO_2)调配的助熔剂,同时加入氧化铁(Fe_2O_3)、氧化铜(CuO)、氧化锰(MnO_2)、氧化钴(CoO)等不同的金属元素作为着色剂,从而使器物表面呈现出绿、黄、褐、赫、红、蓝、白、紫等多种色彩。由于釉料中铅的加入,不仅增加了釉面的光泽度,更重要的是大大降低了釉料的熔融温度。工匠们为了使釉色达到某种呈色效果,会采用点染、涂绘、泼洒、绞釉等多种方法,把各种釉汁交错施于胎体表面,入窑焙烧,从而使着色的     

侯马东周陶范的造型工艺

山西省文物管理工作委员会、山西省考古研究所、侯马考古队,在几年来的考古发掘中,获得了很多铸造铜器的陶范,尤其是1960—1961年之间,在侯马牛村古城以南约3,000平方米的遗址中,发现了大批的陶范,其中有一百多件保存的非常完好,能成形配套。同时也发现了很多与铸造铜器有关的其它遗物。根据这些情况推测,这里可能是一处古代的铸铜作坊遗址。这些陶范,不仅造型优美、生动,花纹精致、美观;更重要的是通过这些实物能反映出我们祖先在铸造技     

缤纷绚丽 多姿多彩——扬州出土的唐三彩集萃

唐三彩是唐代三彩陶器的简称,实际是一种多彩器,它包涵单彩、二彩、三彩及三彩以上的彩釉品种,它是唐代陶瓷业繁荣发达的重要标志,在中国陶瓷发展史上占据了重要的一席。唐三彩在全国许多地方都有出土,国外亦有不少出土。国内以生产三彩的窑址所在地,西安、洛阳的古墓葬中出土数量最多,扬州次之。扬州地区的三彩器物在唐三彩的研究中占有着不可或缺、举足轻重的地位,从扬州出土的三彩物中,可窥唐代三彩器之一斑。     

三彩釉陶骆驼的造型与制作工艺

<正>一、三彩釉陶骆驼鉴赏2014年11月,国家博物馆举办了《丝绸之路》展览。该展览第二单元的内容是沙漠之舟组成的丝路商队。为了表现这部分内容,展览设计者从外地博物馆借用了多件三彩釉陶骆驼,现介绍如下:三彩釉陶单峰驼,1973年陕西省咸阳市渭城区渭阳镇双泉村北的唐契苾明墓出土,现藏于咸阳博物馆。高82厘米,长70厘米。该骆驼为低温铅釉,高岭土胎。驼俑扬颈昂首,额上至背披长毛,颈上下及前腿亦垂长     

北京，乡村工艺的秘密花

门头沟麦秸画 门头沟龙泉镇的乡土工艺有两样出名,一样是紫石砚,一样是麦秸画。 麦秸画绚丽缤纷,松鹤延年、孔雀开屏、牡丹争春、旭日东升、竹报平安……山水、花鸟、动物,无所不有,画风中国古典式的,重写实重工笔的,现代意象派、心象派的,色彩混沌一片的,琳琅满目。     

浅析湖田窑青白瓷的釉色与造型工艺

湖田窑是我国古代的一处著名窑场,《陶记》、《南窑笔记》、《景德镇陶录》等文献中都有记载,如“若夫之东、西,器尚黄黑,出于湖田之窑者也”①。窑址在景德镇市南河河畔竟成乡的湖田村,距市区约４公里。东临三宝蓬瓷土产地,南依森林密布的南山,西连匣钵原料“老土”产地马鞍山,北濒南河。窑场遗迹与遗物堆积的面积达４０万平方米。建国后列为国家级文物保护单位。东起豪猪岭、西到６０２所水泵房、南自狮子山,北至南河为重点保护范围。主要包括豪猪岭、琵琶山、刘家坞、乌鱼岭、葫芦窑和马蹄窑等。自８０年代中期起②,为配合基本…     

新发现的唐代青花四系罐——兼谈青花瓷的起源

最近有幸和一位朋友到洛阳鉴赏到两件新出土的唐青花四系罐,可谓造型丰满,制作讲究,釉下钴料装饰,上罩透明薄釉,实属重要的发现。洛阳位于河南省的西部,北依邙山,面临黄河,南望伊洛(水)和中岳蒿山,西靠崤山,并有西据秦岭、潼关之险,东靠虎牢、黑石(黑石关)之固,再东即为宋代的京都汴梁,为中州腹地,地势险要,交通便利,自古为兵家必争之地。     

从商周调色器到清仿定窑白釉四足炉——乾隆四柱形器造型溯源

2013年,北京故宫举办了"洁白恬静——故宫博物院定窑瓷器展",展出品除了唐至金代的定窑瓷器,还包括元明清时期的仿定窑白瓷制品,其中一件清乾隆时期仿定窑白瓷以奇特造型引起笔者兴趣,这件白瓷的全称是"清乾隆仿定窑白釉凸蟠螭纹兽耳活环四足方盖     

浅谈中国古代玉雕动物造型与工艺——以中国国家博物馆藏品为例

正中国玉器历史悠久,目前我国考古发现最早的玉器是黑龙江饶河小南山遗址出土的玉璧、玉环等,距今大约9000余年。在这近万年的玉器发展历程中,玉器不仅是实用品和装饰物,而且在宗教、礼仪、政治道德观等诸多方面扮演着重要角色。尤其先秦时代,玉器的使用有着严格的等级和规范制度,《左传》中曾记载:"匹夫无罪,怀璧其罪。"随着时代的不断变迁,玉器的使用也逐渐走向世俗化,摆脱了礼仪、     

完美的复仇者——论基督山伯爵

复仇,很少人认为这个行为是正确的,甚至是遭到很多人厌恶的,但是如果我说这个人是基督山伯爵呢,很多读过这本书的人都会说:他是世界上最完美的复仇者,他的身上尽管仇恨都带着灿烂的光辉。     

世所罕见的天然奇观——巴西伊瓜苏瀑布

从里约热内卢向西南飞行两个小时,便到了被誉为"南美第一奇观"的巴西伊瓜苏大瀑布。对巴西的伊瓜苏,我慕名已久,每每看到影友拍的照片,总是羡慕不已,今日得此良机,真有说不出的兴奋。     

罕见的折叠型铜币——中亚古币拾零之一

2006年,笔收集到一枚罕见的铜币。这枚币在现今世界钱币目录里也难觅其踪。说其罕见,并非认为能与三孔布六字刀齐名,而是专指制作工艺之特殊,与众不同罢了。     

从明皇蜡像宫开始北京完美的旅游(四)

进入90年代以来,人们的物质生活逐步走向小康水平,随之而来的,就是潜在于人们内心中的对精神生活的渴望越来越强烈。从今年5月1日起,全国开始实行五天工作日,这意味着我们的生活中将要增添更多属于自己的内容和色彩,人们将会更好地处理自己的工作、学习和生活,去追求那种“工作日,在都市奔波忙碌;双休日,去郊外度假休闲”的富有积极意义的生活方式。 北京明皇蜡像宫顺应运一斩的形势,提出了“周末旅游哪里去,北京明皇蜡像宫”的导语,并适时地推出了富有自身特色的旅游项目     

基于陶质文物保护修复的探索与实践——以唐三彩三足炉为例

对于文物而言,因为长期埋于地下,一旦出土后,就很容易受到外界环境影响,进而出现风化、病害等等问题,如果没有及时的对其进行保护,采取相应措施,就有可能直接对文物造成损坏,导致文物不能够发挥自身的价值。本文就从唐三彩三足炉的保护修复角度来进行分析,根据文物所存在的具体病害,来制定相应的保护修复措施,让唐三彩能够更好的发挥历史价值,为相应的文物研究人员提供准确参考。