蜀风汉画传千古——成都东汉画像砖特展

画像砖是一种墓室装饰美术作品,是在砖上采用模印、刻划、绘画等造型手段为丧葬礼俗服务的一种独特艺术形态,是现实主义和浪漫主义相结合的作品。作为中国特定时期重要地域文化代表的四川汉代画像砖以其内涵丰富、气韵生动、风格独特在中华文明史上占有不朽地位,成为中国美术史上的一座里程碑。     

瓜州县博物馆馆藏画像砖内容及特色分析

作为古代中国传统的一种建筑及装饰材料,画像砖具有独特的民族艺术特点和深厚的文化韵味,是民族传统艺术的重要组成部分。其为阳刻线条、阴刻线条、浅浮雕等相结合,可用模型印制为素面或彩绘,也可直接在素面青砖上直接彩绘作画。本文以河西较具代表性的瓜州县博物馆馆藏画像砖为例,分析河西汉代、魏晋、唐代古墓葬中画像砖的内容及特色。     

北宋妇女画像砖

我国古代的画像砖是一种工艺美术品,内容丰富多采,具有悠久的历史传统。汉代的画像砖是模制的,体形巨大,古朴厚重。南北朝时代的画像砖也是模制的,体形较小,线条道劲。宋代的画像砖则是雕刻的,小巧玲珑,有其独特的风格和特征。这里介绍的     

汉代高禖图画像砖之民俗学思考

在四川汉代画像砖中,有一种以交媾为内容的画像砖,这种画像砖在成都平原上多有发现,其中以新都、彭州、德阳所发现的最具代表性。新都、彭州出土的画像砖画面相同,画面有两种。一种是：在一株茂密的大树下,一对男女正在交媾,其若有一人用手推男子的臀部,采桑女的竹筐抛在一旁。画面的左边为一男子,露出生殖器,树上有小鸟和猴子(见标题图)。     

艺术瑰宝 南阳汉代画像砖

<正>南阳汉代画像砖是中国古代造型艺术的瑰宝,在中国艺术发展史上占有十分重要的地位。它作为一种特定时代的独特的艺术形式,具有鲜明的艺术风格。这种风格主要体现在多样的表现技法、构图方式以及气势、古拙和形神兼备的美学风貌等三个方面。     

南朝画像砖的时代精神

南朝画像砖是古代墓室壁面上的图像砖,是继汉代画像砖之后考古发掘中的又一重大发现。其早期、鼎盛期、晚期众多画像砖上的不同图像,体现了这一历史时期不同的精神风貌和风格迥异的时代精神。     

河西西晋墓出土画像砖浅析

近年,甘肃省物考古研究所在河西走廊发掘清理了大量的西晋时期的画像砖墓。这些画像砖内容丰富,其中动物图象在画像砖内容中占有很大的比例。这些动物图象可分为两种：一种是绘于墓室内的动物,是作为交通工具或耕作、畜牧的动物画;另一种,     

试论南朝襄阳的区域文化——以画像砖墓为中心

本文是以画像砖墓为例对南朝襄阳地域文化的讨论。首先对考古发现的数座画像砖墓进行了年代的判断,认为襄阳南朝画像砖墓皆属齐、梁时期(5世纪末~6世纪前半期);然后根据历史文献和画像砖图像内容讨论了襄阳地区在南朝时期独特的文化内涵,襄阳文化因地处南北朝交接地区而呈现出文化的边缘性、地域性和信仰的多元性。     

《中国巴蜀汉代画像砖大全》出版

巴蜀地区出土的汉代画像砖以内容丰富、题材多样、造型生动、制作精良而驰名中外 ,是中国汉代画像的一枝奇葩。巴蜀汉代画像砖是反映中国固有文化最详尽的形象材料 ,它直观地反映汉代的政治制度、社会关系、生产能力、战争方式、道德观念、精神信仰以及艺术水平等各个方面 ,描绘了汉代社会的具体面貌。由原四川省文物指导委员会副主任、原四川省文化厅文物处长、中国汉画学会副会长高文和画像砖及拓片收藏爱好者、四川省收藏家协会会员、成都市政协委员王锦生编著的《中国巴蜀汉代画像砖大全》一书 ,已由国际港澳出版社有限公司出版。该书收…     

延安市出土宋代腰鼓画像砖

1981年春季,延安市梁村乡王庄村村民崔万才在该村墓陵塌耕地时,从耕地表层挖出一批画像砖。这些画像砖中除大部分是花卉画像砖外;其中有两块人物形象画像砖,现分别收藏于延安市清凉山文管处和延安地区文管会。这两块人物形像画象砖均系翻模制成,人物造型相同。现介绍如下: 收藏于清凉山文管处的画像砖基本完整,而收藏于延安地区文管会的画像砖稍残,但人物形象完整。后者高27.51、宽24.8厘米。画像砖上共刻划了两个人物。右     

敦煌市博物馆馆藏魏晋万鳣、儿鱼、飞鱼和鱼画像砖赏析

敦煌佛爷庙湾—新店台墓群是敦煌规模最大的一处古墓葬群,分布着数以万计的古墓葬,出土了种类繁多、题材广泛的画像砖。文章展示一组敦煌市博物馆馆藏奇特鱼图案的画像砖。自古以来鱼被认为是中国传统文化里最常见的吉祥物,古时人们普遍相信鱼有消灾功能,所以才纷纷在墓室里放置鱼图案的画像砖,以求辟邪。     

四川的画像砖墓及画像砖

画像砖是四川东汉肘期砖室墓中一种特有的东西,是当时一部分社会生活现实的写照,它在历史科学上及艺术上的价值早已为人们所注意,但是它在墓中的位置和意义以及其出土的经过,谈及者尚少,兹就这一方面的情况,作一综合的叙述。 (一)发现经过汉画像砖的出土及为收藏家所注意,开始于清代末年,至民国初年而渐多。但当时以其上有文字者方为收藏家们收购,如无铭文,虽画面重要,亦在摒弃之列。现在存留的当时出土的画像砖,所知     

许昌市博物馆藏汉代画像砖赏析

汉代画像砖在中国美术史上占有重要地位.受汉代南阳郡影响而产生的许昌汉画像砖,大部分出土于许昌周边地区.自许昌博物馆建馆以来先后征集到汉画像砖2000余块,这些画像砖具有重要的历史和艺术价值,是研究汉代社会政治、经济、文化的重要实物资料.     

画像砖《竹林七贤与荣启期》

画像砖是我国古代墓室壁面上所用的一种图像砖,主要出土于河南、四川、江苏等地汉代至魏晋、南朝时期的墓葬中,是我国物宝库中的瑰宝。南京博物院所藏模印拼嵌画像砖《竹林七贤与荣启期》为同类物中的精品,是迄今发现的最早一幅魏晋人物画实物,也是现存最早的竹林七贤人物图。     

川渝地区汉代画像砖墓研究

<正>目次一结构与类型二画像砖与画像内容分类三画像组合与主题四画像砖制作与流通五画像艺术风格六分布与分区七年代与分期八渊源四川和重庆地区的汉代画像砖墓,自然地理区划上主要是四川盆地,时代主要是东汉时期,下限可晚到蜀汉时期。该地区是东汉时期画像砖墓分布最为集中、数量最多的地区,因此     

密县汉画像砖的分期与研究

做为河南汉代画像砖重要组成部分的密县汉画像砖,虽然以往曾有人对其进行研究,既出有《密县汉画像砖》一书,又发表过若干篇研究性的文章。但总起来说,这方面的工作做得还不够深入。究其原因,主要是经过科学发掘所获的第一手资料不多,即使是以前书中收录的汉画像砖也多是从民间采集而来的。因此,在这一专题研究的诸多方面,特别是时代分期上,不能不说是一大空白。笔者近年来由于配合基建,有幸参加发掘了一批汉画像砖墓,经过对所获资料的整理与研究,无论是在密县汉画像砖产生的历史背景,还是在内容题材：时代分期以及艺术风格诸方…     

新都县梓潼村出土东汉乘舆画像砖的附记

张德全同志在《四川文物》1988年第4期上发表《新都县发现汉代纪年砖画像砖墓》一文(以下简称《张文》),就四川省新都县文物管理所于1987年6月间在新都县新民乡梓潼村七星墩调查的汉代墓藏群内一座标为胡家墩的墓坑中出土“永元元年三月三日造此”纪年砖和一批画像砖,提出初步研究的看法。在对这些画像砖内容的考释中,对于三块表现着乘舆情景的画像砖,是分别称名为《轺车》图、《斧车》图和《棚车》图(见封二《新都出土画像砖》图版之图一、三、四)。我今为此三块画像砖的定     

河南长葛出土汉代“文山”画像砖及其相关问题

加拿大皇家安大略博物馆收藏一件汉代画像砖,画像与之类似的砖在国内外一些文博机构仅有十来件收藏。这类砖的共同特征是表面都有一种骑马射鸟画像,其中七件上有榜题,因榜题以"文山"开头,故将这种砖命名为"文山"画像砖。本文通过出土于河南许昌长葛的画像砖资料,确定了"文山"画像砖的出土地点,同时对骑马射鸟画像和榜题的内容、意义进行深入探究,认为骑者所射之鸟是妖鸟,为代表妨碍墓主升仙的不祥之物,骑马射鸟画像兼具升仙和驱凶辟邪双重意义。     

《四川汉代画像砖与汉代社会》评介

刘志远先生从青年时代开始便献身于美术考古工作,致力于汉代画像砖的研究,在考古学界的许多专家和同志的帮助下,于1956年出版了《四川汉代画像砖艺术》,受到了郭沫若院长的赞扬和鼓励。本书征引了大量的历史文献资料,对当时可能收集到的76块有代表性的画像砖进行考证,说明和解释,对于我们认识汉代四川画像砖的历史价值和艺术价值,作出了有益的贡献。正如作者所说:“画像砖所雕绘的许多现象,古书上不一定全部记载,有记载的书籍也不可能全部流传到今天,因此要把全部画像砖的图画内容全部说明得很正确,是一件困难的事。”(《四川汉代画像砖艺术·后记》)但是刘志远先生由于热爱祖国文博考古事业,知难而进,勇于探索,孜孜不倦,呕心沥血,在此后的二十年间,又进一步对四川画像砖进行了系统的、分门别类的研究,撰写了许多论文,发表在《文物》杂志和其它报刊上。使     

略淡四川新发现的六朝书像砖

四川汉画像砖早就以它精美的艺术特色和丰富的社会内容闻名于世。过去我们说,“四川画像砖均系东汉桓、灵以至蜀汉时期制作的”。近年来收集的一些画像砖,从内容和技法上看,时代可以延续到魏晋时期。如新都县马家乡出土的画像砖,有骆驼鼓吹,胡人骑吏、胡服俑形毡帽等内容。四川省博物馆新近又收集到一些画像砖,从其形制内容到艺术风格上均与汉代的画像砖有明显的区别,又有一定的联系,时代约在六朝前后,为画像砖研究提供了新的资料。这组画像砖共十二匹,由农民交来,据称出在四川彭县农村,具体地点不详。砖长