清代广式家具

提起传统家具,人们大多赞誉明式家具,它在国外且有东方艺术的一颗明珠之称。进入清代,家具的制做一改明式家具朴素、典雅的风格,而代之以端庄、大方、绚丽、豪华的新风格,并逐步形成了广州作、苏州作、     

耀瓷装饰纹样浅析

耀瓷装饰纹样素以丰富多变著称,在中国陶瓷史和工艺美术史上享有盛誉.它题材内容广泛,组合形式多样,图案形象优美,纹样内含寓意丰富,不仅具有令人赏心悦目的装饰功能和审美价值,还反映了当时社会一定的思想意识和观念.本文试就耀瓷装饰纹样的特点谈一点浅显的看法.     

古代玉器的装饰纹样

龙纹（龙形器）最早出现在距今约5000年的红山文化,古玉中的龙纹图案起源于远古的图腾,龙被视为中华民族的象征,在玉器制作中,龙更是主要的创作题材。商代玉龙,是随甲骨文的形成进行雕琢,因此与甲骨文的龙字近似,商代龙纹（龙形器）的特点是龙身短,尾巴有刃,头部角形似邹角,商代时期玉龙以片状为多,张口为多,到商晚期出现圆雕,早期龙身多为光素,中期出现双勾阴刻线,纹布有重环纹、菱形纹、云雷纹、龙背出脊较密。周代玉龙,角是钱形角,龙身比商代长,尾部刃消失,龙身的图案纹饰比商龙繁密,出现对称图案,线条走势见隙即补…     

北魏陶器的装饰纹样

瓷器大量出现以前,陶器在古代人民生活中占有重要地位,是人们日常生活中不可缺少的用具。本文所说的陶器仅指生活用具中的器皿,不包括陶俑及模型。陶器皿的造型及装饰反映了其生活时代的     

藏族艺术的装饰纹样

注重装饰是藏族艺术本身所具有的特质之一,藏族文化中存在着众多寓意吉祥、长寿、和平、安宁的象征符号,如八吉祥徽、七珍宝、八瑞物、七政宝、五妙欲等,扎雅&;#183;罗丹西绕活佛在其《藏族文化中的佛教象征符号》中认为这些象征符号是源自印度佛教显密乘文化、中原和中东地区,而后又与藏族原有的雍仲苯教等文化相互影响、相互融合之后发展起来的,     

明清家具装饰概述

The decoration of furniture in Ming and Qing Dynasties is an important part to display the grand achievement and advanced art level of that time, which echoes with the form and structure of the furniture. The following points can be studied for the decoration: the partly decoration, various methods and the topic and content of the decoration. Through long years' practice,special styles are created to dedicate obvious artistic characteristic and great value of beauty.     

明式家具的装饰

明式家具以造形古朴典雅,做工精湛,材质优良,结构科学合理而著称。尤其是各部构件的比例尺度,与人体的各部位有着极其密切的关系。因此,它既是科学合理的实用品,又是巧夺天工的艺术品。一件家具的某一部件,经过匠师们的艺术处理,既对家具本身的牢固性起着不可缺少的作用,同时     

明式家具的装饰

明代家具在我国家具史中占有重要的地位。由名师巧匠们总结前人经验创制的明式家具,有着鲜明的民族风格和特色,其特点有四:一是造型简练,以线为主,表现为线条流畅、秀丽挺拔,并以朴素大方为美;二是结构严谨,做工精细,比例匀称,尺度适宜;三是质地优美,纹理、色彩、光泽表现     

北朝联珠纹装饰纹样的组合

<正>联珠纹,由连续的圆珠构成,有时成条带状,排列在主纹或织物的边缘,有时做菱格形,其内填以花卉、动物等,更常见的是围成珠圈环绕主纹。联珠纹在我国很早就有,如我国的原始彩陶和商周时代     

清代家具(修订本)

本书是作者在古典家具研究领域的开创之作,为海内外第一本系统研究清代家具的专著与图典,一直受到中国古典家具研究者和海内外收藏家的推崇。书中对于清代家具的分期、样式、流变与工艺特点的结论,已为学界和收藏界广泛接受与引用。书中收录的家具,大多数至今仍被认为是清代家具的最佳代表。本次修订后,使读者对清代家具的真实面貌能有一个较为完整的了解,对于古典家具研究者及收藏爱好者具有重要的参考价值。     

《清代家具》序

本文以清代宫中家具为例,漫议清代家具之源流及沿革。又依据档案材料阐明皇帝的旨意对家具制作的影响,同时考述了清代一部分家具的设计者和制作者。     

浅谈明代雕漆装饰纹样的演变

正雕漆是中国漆器门类中重要的一种,包括剔红、剔黑、剔黄、剔绿、剔彩、剔犀等重要品种。明代雕漆在继承元代雕漆工艺的基础上,进一步发展,创造了剔彩,而且在纹饰上比元代更加丰富,既有写实的花鸟纹,又有古代神话及历史典故、龙凤瑞兽等题材。有明一代,在漫长的300余年间,受当时统治者、文化氛围、政治制度等多方面因素的影响,明代早中晚期流行的雕漆纹饰题材有所     

北朝忍冬纹装饰纹样的类型

忍冬纹是我国北朝时期广为流行的主要外来装饰纹样,其叶瓣形态有单叶、双叶、多叶等多种,作为一种边饰,它主要被应用在石窟寺、墓葬、器物等装饰之上,这种看似简单的题材,被古代的艺术匠师们演绎得多彩多姿,如：波状形、桃形、环形、龟甲形等。由于忍冬纹的形式富于变化,所以产生出很多的型和式来。而对这些型、式进行分析研究,对北朝的文化研究有着重要的意义。     

北朝莲花纹装饰纹样的组合

莲花纹是我国传统的装饰纹样之一,早在春秋时期就已出现在青铜器和陶器的装饰上。如1923年在河南新郑县李家楼出土的青铜器“莲鹤方壶”,壶盖上装饰双层展瓣莲花,莲心中有一只振翅欲飞的鹤,莲瓣纹的造型与真实的莲瓣非常接近,这种以莲瓣作壶盖装饰的简练表现方式,是此时期比较典型的一种装饰方法。     

清代瓷器的装饰艺术

陶瓷装饰是整个陶瓷艺术中的一个重要组成部分,它在调节社会的物质生活及精神生活方面起过一定的作用。从新石器时代的彩陶文化直至清代瓷器上的各种装饰,无一不体现着这一点。它是人类精神文化在物质文化中的具体体现,从它诞生的那一天起,就与人类的生产,生活紧密地联系在一起,同时随着社会的不断发展而日趋完美,成了美化人们生活所不可缺少的一部分。整个清代的瓷器装饰,在继承明代的基础上有了进一步的创新,人物、花鸟、吉祥图案     

战国古器物装饰中的纺织纹样

<正>约从公元前六世纪起,中国青铜器的装饰开始发生根本性的变化,其中最为重要的变革是铜、金、绿松石镶嵌工艺的引入,稍晚还出现了银。正如诸多学者所观察到的,镶嵌工艺使原本色调单一的物质媒介变得丰富多彩。而且镶嵌风格也罕见模仿传统的铜器装饰,相反,它们似乎是从其他媒介获取了灵感。公元前六世纪至前五世纪画像纹青铜     

明式家具上的图案装饰

由于图案装饰并非明式家具的重点,因此在以往对明式家具的探研中,专门关于图案的探讨往往十分有限。本文从图案题材、图案布局和表现手法三个方面,来集中探讨明式家具上"少而精"的图案装饰,指出它不同于同时期其他工艺美术图案的独特之处。本文尤其着力于与古代早期玉器、青铜器上的图案进行比对,指出由于受到明代后期鉴古、崇古风潮的影响,相当一部分明式家具的图案属于"古风"类型,在题材与表现手法上都受到早期古代器物图案的影响。     

陶瓷装饰纹样——“吴牛喘月”考

金代北方著名瓷窑耀州窑和定窑的陶瓷器上,有一种以月亮和牛样的动物为题材的装饰图案,陶瓷考古界将这一纹样定名为“犀牛望月”。笔者对此有不同看法,认为应当是出自“吴牛喘月”的典故。“犀牛望月”,最早见于周朝尹喜著《关尹子》,其中写到:“譬如犀牛望月,月形人角,特因识生,始有月形,而彼真     

谈河南宋代瓷器纹样的装饰特色

瓷器纹样是指瓷器在制作过程中以外加的技法手段施以纹饰,其目的主要是为了美化器物。中国古代瓷器的纹样装饰,盛行于宋元时期,其渊源可以追溯到新石器时代的彩陶艺术。常用的纹样的装     

楚地出土的漆棺装饰纹样试析

楚地出土的漆棺因其保存状况较好的独特优势,为我国图像考古领域提供了丰富的实物资料。本文以楚地出土的具有代表性的漆棺纹样作为研究对象,对其进行表现方式上的归纳和独特内涵的剖析,并且从中发现了楚地崇尚"羽化升仙"和"巫文化"的社会风气。