元代青花玉壶春瓶赏析

在甘肃省博物馆的文物藏品中,瓷器虽不是特色,但占有一定的比例,元代青花可谓其中之珍品。本文撷取了日前展出的一件玉壶春瓶,从其基本情况描述人手,对其制作和烧造工艺、胎体的时代特点、花纹种类和布局及表现手法、花纹色料、器型等方面进行了介绍,使读者由此领略我国元青花的独特魅力。     

元代青花人物故事玉壶春瓶

1956年,湖南省博物馆从常德收集的一批瓷器中有一件元代青花人物故事玉壶春瓶,引人注目。国内保存的元代青花瓷器为数不多,这种绘人物故事的玉壶春瓶更是少见。这件玉壶春瓶是与两件元代青花双鱼大盘同时从常德收集来的。从其圈足内保存的泥锈来看,应当是出土物,而非传世品。瓶的造型优美,口外敞,颈细长,腹椭圆,圈足。口沿内画九朵如意头云纹,圈足上画卷枝纹。颈腹部的主要花纹为人物故事。瓶高30、口径8.4、腹径15厘米,口部胎厚0.2厘米。     

元代玉溪窑青花鱼藻纹玉壶春瓶

1973年云南禄丰县元代火葬墓出土的青釉青花玉壶春瓶(图版壹)是一个重要发现。瓶高24.4,口径6.6,底径7.8厘米。侈口、细颈、硕腹、圈足。胎质灰白,釉色青中闪黄,釉下用氧化钴绘鱼藻纹图案。由于青釉闪黄所致,釉下蓝色灰暗。艺人采用     

成都市青羊区正府街遗址出土元代青花玉壶春瓶

2018年7月,成都市青羊区正府街遗址出土一件青花云龙戏珠纹玉壶春瓶,通过比对国内外资料,推断其为元代景德镇窑烧造。历年来,成都、雅安、三台等地都陆续发现过少量元代青花瓷器,表明四川地区亦是国内元青花的重要分布区域之一。尽管南宋末年爆发的宋蒙（元）战争对四川的社会经济造成了巨大破坏,但自元初以后,政局逐渐安定,经济得到恢复发展,为外地生产的瓷器等商品流通入蜀创造了先决条件。成都自古为四川政治、经济和文化中心,元代四川蒙古军都万户府、四川行枢密院等军政机构皆设于城内,不排除这件玉壶春瓶在当时为高等级机构或特殊人群所拥有。     

介绍一件元代玉壶春瓶

安阳市博物馆藏有一件白地黑花玉壶春瓶。此瓶造型优雅,喇叭口,细长颈,椭腹圆,矮圈足。瓶高27、口径7.85、腹径13.7、底径8.53、口部胎厚0.6厘米,底部无釉。此瓶通身绘二龙戏珠和卷云纹,近足部绘两道粗细各一的弦纹。图案线条流畅,不拘一格,构图丰满。图中两条黑龙张牙舞爪,勇猛威武,大有腾云驾雾、呼风唤雨之势。两龙之间有一周身环绕光焰的宝珠,光焰由一端往外喷射,呈熊熊燃烧状,两龙围绕宝珠在云层里上下翻飞戏游。龙的两眼炯炯有神,龙背出脊,脊尖怒张,细颈瘦身,     

两件元代釉里红玉壶春瓶

1980年秋,江西省文物商店从乐平县收集到一批瓷器,其中两件釉里红玉壶春瓶,特别引人注目。其中一件饰缠枝莲纹,高23.4、口径6.5、底径7厘米(图一)。另一件饰云凤纹,高23.8、口径6.6、底径7.2厘米(图二)。两器均为侈口,细长颈,肩以下渐广,底部较肥大,圈足稍外撇,造型俊秀优美。这两件玉壶春瓶,与湖南省博物馆     

釉里红玉壶春瓶

元(1271-1368年)2003年内蒙古自治区乌兰察布市察右前旗集宁路古城遗址出土现藏于内蒙古自治区文物考古研究所口呈喇叭状,颈部细长,腹部下垂至足底,有小圈足.底釉为青白色,红釉为花斑状,颜色鲜红,精美绝伦,堪称元代瓷器之珍品。口径6.5,腹径11、高21.5、厚0.9厘米。     

铜玉壶春瓶刍议

铜玉壶春瓶在我国东北地区多有出土 ,本文汇集黑龙江、吉林、辽宁、内蒙古等省、自治区的铜玉壶春瓶资料 ,初步研究铜玉壶春瓶的名称、渊源、用途、流行年代等问题。结论是铜玉壶春瓶源于北宋的瓷玉壶春瓶 ,为金元时期 ,适合北方马上民族生产、生活需要的酒具。     

博物馆工作中的文物讲解策略及讲解艺术性——以元代青花玉壶春瓶为例

博物馆是文化遗产的宝库,蕴藏着丰富的历史、艺术和人文内涵。然而,这些珍贵的文物若无生动的讲解,或许只能沉睡于展柜之中,难以触及人们的心灵。在博物馆工作中,文物讲解的策略和艺术性成了文化传承的重要媒介。文物讲解不仅是解读历史的窗口,更是连接过去与现在、文化与人心的桥梁。通过恰如其分的讲解策略及充满艺术性的表达,讲解员能够将文物的故事、背后的情感与观众紧密相连,为观众呈现出一幅幅生动的历史画卷。文章深入探讨在博物馆工作中如何制定有效的文物讲解策略以及如何通过独特的艺术性讲解,将文物的魅力传递给观众,使其沉浸于文化的海洋中。     

扬州太子岗遗址出土的一件青花龙纹玉壶春瓶

2012年,扬州市文物考古研究所在扬州太子岗遗址的一座灰坑中发现了一件青花龙纹玉壶春瓶。本文从考古地层学及类型学的角度对此瓶的时代及其窑口进行了分析,认为其可能是元末景德镇落马桥窑址烧造的。此件玉壶春瓶的出土为元青花的研究带来了可靠的新材料。     

明清玉壶春瓶的艺术风格初探

玉壶春瓶是我国陶瓷艺术里的一朵奇葩,它造型古朴端庄,形体稳重大方,完美的弧线造型,展现出非凡的气度和神韵,散发出中国特有的陶瓷艺术精华,是瓷器界难得的艺术精品。在明清时期,玉壶春瓶无论造型上还是工艺上都展现出极高的艺术水平,这一时期也成为玉壶春瓶制作工艺的鼎盛阶段。     

元青花瓷龙纹玉壶春瓶鉴赏

<正>安徽省芜湖县文物管理所收藏了一件元青花龙纹玉壶春瓶,该瓶2006年6月17日出土于芜湖县机械工业园二期工程旗塘村工地,由于现场被破坏,不能确定该件瓷器属于墓葬还是窖藏。2012年5月,经安徽省文物鉴定站专家鉴定,该瓶为国家一级文物。一、元青花简史元人蒋祁著《陶记略》中记述:"窑火既歇,商争取售,而工者择焉,谓之拣窑。交易之际,牙侩主之……,运器入河,肩夫执券,次第件具,以凭商筹,谓之非子。"记述     

洪武釉里红玉壶春瓶的市场分析

回眸2006年香港佳士得拍卖公司以7852万港元（合8300万人民币）天价成交了一只明朝洪武时期的釉里红牡丹纹玉壶春瓶,成为当时业界一大新闻而轰动一时。     

介绍一件元彩斑玉壶春瓶

山东省武城县文化馆藏有一件彩斑玉壶春瓶。瓶通高32.5、口径7、腹径17、底径9厘米。喇叭口,细长颈,颈以下渐广,圆腹,圈足微外撇。胎质细而坚,白中泛黄。外施黑褐釉至下腹部。釉面上有不规则的横排红褐色斑点,斑点外晕呈黄褐及青蓝色,大小、形状各异,显得自然、谐调(图一)。     

吉林地区出土的玉壶春瓶及其相关问题

吉林地区在考古调查和发掘中,常见有玉壶春瓶出土。目前所见,其质地有铜质和吉林地区(陶)瓷质两种,形制上也有一定的差异。在充分搜集资料的基础上,对吉林地区出土的玉壶春瓶进行系统研究,讨论铜(、陶)瓷两种质地的器形特点,进而探讨玉壶春瓶的源流及相关问题。     

元代青花双环象耳瓶和三足鼎式炉

四川省三台县文物管理所收藏的元代青花折枝菊花双环象耳瓶和缠枝牡丹三足鼎式炉,是1992年1月城西蟠龙砖厂取土时出土的。1996年5月经国家文物鉴定委员会专家组鉴定,确认此瓶和炉为元代景德镇产品,均定为国家一级文物。     

早期来华葡人与中葡贸易——由一组1552年铭青花玉壶春瓶谈起

15世纪以来,欧洲进入大航海时代,葡萄牙成为首个开始探索东方的欧洲国家。1514年,一路东进的葡萄牙人终于到达中国沿海,但直到1553年葡萄牙人入居澳门,次年中葡协议广州对葡开放,中葡贸易才终趋稳定。广州对葡开放及澳门开埠之后,中葡贸易得以迅速发展并非偶然,而是早期葡萄牙人在中国沿海积极经营的结果。然而,由于早期中葡外交关系的波折起伏,很难在中葡文献中捕捉到他们活动的细节,近年来随着作为此时期实物见证的贸易瓷器(片)被不断发现和披露,提供许多重要线索之外,更成为聚合此时期琐碎历史信息的关键。本文即旨在以一组葡商于1552年订制的青花玉壶春瓶为研究个案,探讨早期在华葡萄牙人的活动细节及其对中葡贸易发展的巨大作用。     

安徽青阳发现一对元代青花带座三兔瓶

1984年秋,安徽省青阳县文物管理所征集到一对元代青花带座三兔瓶(见图)。瓶高19.5、口径2.2、腹径7.8、底径4.5、带座通高26厘米。瓶颈上部饰三瓣蕉叶纹;颈中部有一道宽0.8、厚0.2厘米的圆     

青花龙凤灯笼瓶

清,雍正。高27.5厘米,口径9.5厘米,足径9.3厘米瓶盘口,短颈,折肩,筒形折腹,足部上直下撇。通体以青花装饰,颈、胫部绘如意云头纹,口沿、足边绘卷枝纹,肩部绘“壬”字形云纹,腹部满饰龙凤云纹。云呈括号形,卷曲连绵,龙凤上下错落相对穿插于祥云之间,足底青花双圈“大清雍正年制”六字双行楷书款。     

元代青花瓷器识鉴

本文在前人研究的基础上,结合作者多年来的研究心得,对有关元代青花瓷器的几个问题进行了论述和探讨。元代青花瓷器的造型、纹饰、胎釉彩及制作工艺等均具有明显的时代特征,这些特征是鉴定元代青花瓷器的关键。另外.了解并熟悉元代青花瓷器的仿造情况可以在鉴定工作中更加得心应手。