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八大山人朱耷(1626——1705),是中国绘画史上清初画坛中的一位杰出的画家。他以诗、书、画著称于世,而最有影响、最受人们赞誉的还是他的绘画艺术。 八大山人出生于明王朝危亡之际,为明朝宁王朱权的后裔,祖籍南昌。明亡后他落发为僧,后做道士,法明传蝮,字刃庵,号个山、雪个、八大山人等。由于历史的原因,八大山人笔下所描绘的形象,充分地表现了他自己坚毅的个性。他在继承古人优秀传统的基础上,又能独立新意,形成了自己 相似文献
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清初画坛"四僧"之一的八大山人为明宁献王朱权九世孙,生于明朝天启六年(1626年),逝于清朝康熙四十四年(1705年),享年80岁。这位极富传奇色彩的艺术大师一生坎坷曲折,从事书、画、文学艺术创作的时间长。他曾用过许多名字,如谱名(统綮)、庠名(朱耷)、僧名(传綮)、僧字(刃庵),在自己作 相似文献
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八大山人是明末清初的一位热爱租国和在艺术上有独特成就的大画家.为了纪念这位杰出的画家,在党和政府的领导下,南昌市成立了八大山人纪念馆,并在去年国庆节正式开馆.这是我国建立的第一个古代画家纪念馆,开放以来,迎接了广大观众的参观,这使素来为人民尊重和喜爱的画家八大山人和他的作品,更为广大的群众所了解.纪念馆设立在八大山人的故居南昌市郊青云 相似文献
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正王方宇的本行是汉语教学,却成为海内外八大山人书画的最大藏家。几十年来他不仅到处寻觅八大的踪迹,履行着收藏家的职责,而且积极研究八大所有现存书画,成为八大山人专项研究的著名学者。作为业余爱好的学术研究成果甚至超过了很多专门研究八大山人的专家,这一点令人钦佩,也引发我们去思考其收藏逐步建立的轨迹和学术研究的方法。本文以《天倪—王方宇、沈慧藏八大山人书画》《荷园主人—八大山人的生活和艺术(1626~1705)》以及 相似文献
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八大山人是我国明末清初的一位杰出的画家,对后世的影响至深巨大,有划时代的创造,他的花鸟、山水画,构画奇特、空旷、幽深、冷逸、孤寂而雄浑。深刻地反映了八大山人的思想。使八大山人的绘画艺术思想——墨点(象)与泪点(意)有机的统一。 相似文献
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八大山人是明未清初的一位富有爱国主义思想的画家.他对于清朝统治阶级始终抱着不屈服的态度,根据历史记载,他从未为清廷权贵画过一花一石,而一般农民贫士却容易得到他的作品.在他的作品中以极其含蓄的象征手法,表现了热爱祖国的思想感情,和对清统治者誓不妥协的精神.他的诗书画都有很高的成就,而以绘画称美于世,最擅长水墨花鸟.在艺术上更可贵的是能打破成规独创新意,对于明清以来专事摹拟的画派起了革新作用.这些对后来都有深刻的影响.为了进一步了解八大山人的生平事迹及其作品,有必要搞清他的生卒、世系、名号、故居、墓葬以及作品的鉴别等问题,其中有许多疑问一直是没有系统加以研究的.由于清王朝对人民的残酷统治,尤其清初对于富有民族气节的知识分子的肆加虐害,所以有关八大山人的文字记载多被禁毁或已散失,有的也互相矛盾真伪杂存,再加之有些道听途 相似文献
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董其昌命名自己的斋室为“画禅室”、“墨禅轩”。顾名思义,他要在书画创作中体现禅意。因此,研究董其昌的绘画艺术不能忽视其这一创作主旨。基于此,本文拟通过对董其昌几件典型作品的评析,试以说明董其昌是如何画禅的,并进而说明他为什么要画禅,以及我们对这一艺术现象的看法。 相似文献
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明清之际,在董其昌南北宗论的影响下,出现了以四王为代表的摹古派,但是在当时涌现了一批不愿意对“古人丘壑搬前挪后”的画家,也赢得了极高的声誉。八大山人就是其中最典型的代表,他在四王山水画占领半壁江山的艰难状态下,用一己之力为山水画的创作提供了新的思路,使山水画走向现代审美。近年来有关于八大的研究越来越深入,但是纵观这些文献,仅侧重于他的花鸟方面的成就而忽略其在山水画方面取得的重大成果,文章主要对八大山人的山水画进行研究,通过对他生活的社会背景、个人经历、艺术思想、总体风格以及画中的现代语言来进行研究分析。 相似文献