沙漠里的骆驼与战马——左联期刊《文艺新闻》的出版传奇

袁殊,1911年出生于湖北蕲春,1929年到日本留学,回国后担任中国左翼文化总同盟常委,创办《文艺新闻》。与《大众文艺》、《萌芽》、《拓荒者》等左联期刊一样,     

中共情报史上的“千面谍王”

<正>他有着多重身份——军统、中统、青洪帮、日伪,然而他的秘密身份却是货真价实的中共特科人员。袁殊,1911年出生于湖北蕲春,1929年到日本留学,回国后担任中国左翼文化总同盟常委,创办《文艺新闻》。     

一代戏剧大师焦菊隐

焦菊隐是我国杰出的戏剧艺术家,早年曾创办中华戏曲专科学校,培养出一批京剧名优。后留学法国,攻读西方文学和戏剧。1938年回国后,从事抗战的戏剧活动。新中国成立后,任北京人艺第一副院长兼总导演,执导了《龙须沟》、《茶馆》等一批名剧,开创了中国民族话剧的新纪元,也奠定了他一代戏剧大师的历史地位。     

武汉话剧院的"四大名旦"

1952年,武汉话剧院建院。建院前称武汉人民艺术剧院话剧团。建院前后就曾演出过很多轰动全国的话剧,如《扬子江边》(获第一届全国话剧汇演演出、演员一等奖)、《日出》、《雷雨》、《武则天》及前苏联名剧《叶尔绍夫兄弟》、《20世纪中叶》等。话剧院能演古典戏,能演外国戏,能演正     

父亲杨村彬与京剧《海港》

我父亲杨村彬(1911年7月—1989年11月)一辈子献身艺术,喜爱歌德的名句:"浮生若梦,艺术千秋!"他弘扬民族文化,坚持现实主义创作方法,不断探索中国话剧民族化,创作、编导了许多观众欢迎的好戏,教育培养了大批艺术人才。1964年初,父亲刚为上海人民艺术剧院导演了3部参加华东话剧汇演的话剧《叶尔绍夫兄弟》《年青的一代》《一家人》,还为上海戏曲学校京剧毕业班导演了周总理指定的出国剧目《杨门女将》。     

回忆我的爸爸梁立言

<正>我的爸爸梁立言,1911年出生于广西临桂县两江乡梁村（我爸爸是1911年生,但身份证写成了1912年）。早年就读于桂林两江小学、林山中学,1932年考入上海复旦大学政治系,选修新闻学。两年后去日本留学。1937年初回国,投身抗日救亡运动。先后在上海、桂林参加中国共产党领导的全国救国联合会和全国学联工作。组织抗日救亡战时动员,编辑抗日救亡刊物《学生之路》,团结爱国青年抗日。曾参加营救抗日“七君子”的斗争。后追随抗日将领李宗仁,投身到抗日前线,先后担任第五路军总政治部少校编译员,第五战区长官部政治部中校组员等职。1941年6月起担任李宗仁秘书兼《阵中日报》总编辑,黄埔军校第五战区分校教官等职。     

逆风中的不屈灵魂——忆我的三姨白杨

白杨。女,著名作家杨沫的三妹。本文作者老鬼（马波）的三姨．原名杨成芳．又名杨君莉。l920年4月22日生于北平。湖南汨罗人。l952年考入电影界．同年参加左翼戏剧运动．因生演《梅萝香》、《茶花女》等剧,在剧坛显露头角。1936年与赵丹联合主演《十字街头》,一举成名。     

现代京剧《红灯记》演员人选内幕

阿甲（1907—1994）,中国当代著名戏曲理论家、表演和导演艺术家．探索传统京剧表现现代生活的突出代表．被公认为是“中国戏曲导演的擎旗人”和“新中国戏曲表演理论的开拓者和奠基人”。原名符律衡、符镇宝．江苏宜兴人。1938年春到延安,1941年加入中国共产党。曾任延安平剧院研究室主任、副院长,与江青等一同参加京剧《打渔杀家》演出,还参加了《逼上梁山》的演出。曾参加延安丈艺座谈会。建国后,历任文化部戏曲改进局研究室主任;中国京剧院总导演、副院长;中国文联首届委员;中国剧协第一届常务理事,第二届理事和第三、四届副主席。是第六届全国政协委员。参加编导京剧《三打祝家庄》、《赤壁之战》,京剧现代戏《白毛女》等。     

曾卓的戏剧成就

1962年,全国各地各类剧团争相排演根据小说《红岩》改编的戏剧,其中由空政工团排演的歌剧《江姐》风靡一时。其实,在此之前,武汉话剧院已推出了定名为《江姐》的话剧,据说此剧曾受到名剧作家夏衍的赞赏。话剧《江姐》公演时,还在武汉的交通要道武圣路挂出了     

不了情──怀念中国影剧之子应云卫

不了情──怀念中国影剧之子应云卫铭萱二十世纪风云激,勤县雄鹰长艺家①,困难家贫孤子搏,弱冠学徒明壮志,“五四”狂飚揭反帝,“少年宣讲”醒众生③。洋行除名闯世界,“戏剧协社”创剧运③,幕表、文明、爱美剧,洪深启蒙攻戏剧④。左翼剧联秘密身⑤,“怒吼中国”...     

政协委员风采

<正>赵瑞泰,1942年1月生,上海人。国家一级编剧。第八、九届武汉市政协委员。赵瑞泰1961年入伍,1965年创作了《连长和我打乒乓球》《事故发生之后》等小戏。1968年始先后担任武汉话剧院创作室主任、业务副院长,并从事编剧工作。曾任武汉市艺术创作     

追思俞林先生

正俞林(1918~1986年),原名赵凤章,河北人。1938年在燕京大学西语系学习,1939年开始从事革命活动,1940年加入中国共产党。1941年到晋察冀抗日根据地,先后在华北联大和其他机关从事宣传工作,1947年至1948年,发表了很有影响的短篇小说《老赵下乡》《家和日子旺》。俞林是《长江文艺》最早的创办者。1949年武汉解放后,俞林便留在武汉,当过中南文艺学院的副院长、《长江文艺》副主编等。     

焦菊隐在巴黎撰写博士论文

焦菊隐在巴黎撰写博士论文１９３５年秋焦菊隐辞退北平戏曲学校校长职务之后,赴法国考入巴黎大学研究生,攻读文科博士学位。他以流畅的法文撰写了博士论文《今日之中国戏剧》署名焦承志,还有两篇教师指定的副论文《唐、宋、金、元的大业》和《亨利·贝克戏剧中的社会问...     

论民族化［提纲］

论民族化［提纲］焦菊隐遗篇［编者按］：这是焦菊隐大师准备于１９６３年初撰写的一篇论文的提纲,也可以说是他探索话剧民族化的过程中一个初步的小结。当时他打算出版一本《戏剧论文集》,其中有一篇３万到５万字的论文,是准备根据这个“提纲”来撰写的。后因文艺界“...     

武汉晚报创刊时的副刊

周代,1928年3月出生于湖南省宁乡县,1949年4月参加革命工作,同年4月加入中国共产党,同年11月调至中共武汉市委宣传部任干事。曾任《新武汉报》记者、《长江日报》记者、《武汉晚报》文艺部副主任、《武汉文艺》编辑部主任。1979年调回长江日报社,先后担任文艺部第一副主任、主任、新闻研究室主任。     

贵州话剧的兴起同“达德戏班子”

一、贵州的第一出话剧《维新梦》及其影响话剧艺术登上贵州戏剧舞台,是在辛亥革命后的第二年。1907年,旅日的中国留学生在东京组织“春柳社”,演出《茶花女》、《黑奴吁夭录》（《黑奴恨》和《热血》（原名《杜司克》）等剧,成为中国人演出话剧之始。同年,春阳社在上海演出《黑奴吁夭录》,上海成为新剧（话剧）在中国的发祥地。贵州的话剧活动,便是在上海的直接影响下开始的。1912年,达德学校校友聂正邦、王慎余、朱练甫朱冠山等人,从上海回到贵阳,他们带来了新消息、新风气。一次,与省内校友周杏村、朱梅麓、包百■、熊梦周等人…     

回忆《辛亥十老忆"辛亥"》发表前后

一组别开生面的回忆录1981年,在纪念辛亥革命武昌首义70周年前夕,《武汉文史资料》第四辑(纪念辛亥革命70周年专辑)发表了10位参加武昌首义的辛亥老人撰写的一组回忆录——《辛亥十老忆     

老舍戏剧“对话技巧”的奥秘

老舍戏剧“对话技巧”的奥秘兴茂满族剧作家老舍一生创作了各剧种（包括话剧、歌剧、歌舞剧和戏曲等）剧作３０余部,不仅全部被搬上了舞台,有的还上了银屏幕。老舍结合自己的剧作实践,撰写了戏剧论文近百篇,其中戏剧语言专论文章１０余篇。老舍真不愧为戏剧语言大师。...     

档案中的“国剧之笑”

大众理解"笑",即是内心愉悦情感的表达,就"笑"的表现形式而言,大抵可有微笑、傻笑、大笑、狂笑、冷笑、苦笑、假笑、偷笑、狞笑、奸笑等等。翻开一份1938年出版的《戏》的档案资料,内载一篇《论国剧中之笑》,将国剧中"笑"的方式分为27种(亦未言尽)之多,充分展示国剧博大渲染情感的多彩方式。1938年的"国剧"不仅仅是指京剧,而是包括昆曲、梆子等中国的传统戏剧,即戏曲。称戏曲为国剧是相对于西洋话剧而言的,在国剧     

近百代清代戏曲评点研究综述

清代戏曲评点在中国戏曲批评史上的地位举足轻重。近百年来,清代戏曲评点研究蔚为大观：金批《西厢》专题研究一领风骚,研究者从人物性格论、戏剧情节结构论、价值论、创作论等视角深入挖掘金批《西厢》中所蕴含的戏曲理论遗产,为建构有民族特色的戏曲批评体系提供重要借鉴。其它清代戏曲评点本之研究也在尴尬中取得突破性进展,凸显出三个重要研究视角：女性批评、学科交叉研究和社会一文化批评。