从对话展论“美术馆的博物馆化”和“博物馆的美术馆化”现象

随着策展人制度的兴起,博物馆和美术馆在策展理念方面不断交融,对话展是策展融合的产物,在博物馆和美术馆有不同的特征与体现,由此引发了关于“美术馆的博物馆化”与“博物馆的美术馆化”现象的讨论。对于这一现象,不能仅从阐释的角度去理解,还应将其置于策展人制度发展这一语境中探讨。这种现象是博物馆、美术馆在策展方面不断融合的结果,也是博物馆、美术馆打破自身边界的一种体现,为双方未来的发展提供了更广阔的探索空间。     

博物馆临展业务参与方的多层级绩效目标体系初探

临展业务是博物馆业务的重要组成部分,能为社会带来巨大经济效益和社会效益。临展业务包含四个主要参与方:策展方、展品组织管理方、艺术设计方和制作方。博物馆应该从"产出"和"效果"两方面设立临展业务基本绩效目标,具体包含专项资金使用情况、临展业务实施质量等指标。策展方负责展览策划、全面协调等,展品组织管理方负责确定展品来源渠道、借展手续等内容,艺术设计方负责展厅展柜、灯光设计和展览线路规划等,制作方负责临展业务的具体实施。不同参与方绩效目标相互独立,职责明确,统一构成并服从于博物馆临展业务整体的绩效目标。     

书画展策展:美术馆与博物馆——基于中国美术馆的理念创新与实践探索

我国美术馆与博物馆在书画展策展方面既有共性也有个性,近年来呈现出相互影响、相互借鉴的趋势.2014年以来中国美术馆在"典藏活化系列""国家捐赠与收藏系列""弘扬中国精神系列""国际交流系列"等书画展创新了策展理念,成功举办了一系列书画展,如画家作品回故乡展、画家对比展、古今作品对比展、各种专题展、捐赠者特展等.当前我国美术馆书画策展还注重与博物馆合作、与高校合作以及馆际合作等.美术馆界探索积累的理论成果和实践经验不但为美术馆学建设与发展提供了理论指导与实践案例,而且在一定程度上可供博物馆书画展策展借鉴、参考,有助于双方取长补短、互鉴互进,实现美术馆与博物馆长期广泛的交流合作.     

论博物馆的陈列手段——以《海上两万里,馆藏西方航海文物展》为例

上海中国航海博物馆是行业性博物馆,又带有综合与艺术特征的博物馆。于2012年7月展推出了《海上两万里,馆藏西方航海文物展》的临展,此次临展以郑和下西洋607年为契机,主要展出了西方系列航海仪器。本文主要阐述了临展的展览定位与设计理念,并根据此实例跟大家探讨博物馆陈列设计的主要陈列手段与展览特征。     

再论当代博物馆的策展：展览主题立意和陈列设计的关系

进入21世纪以来,迅猛发展的中国博物馆事业,在整体上推动了世界博物馆行业的发展,但高速变化的社会环境也对当代博物馆的发展提出了更高要求。相较于此前,当代博物馆与传统博物馆的本质区别表现在策展思想和陈列设计两方面,即基于博物馆发展宗旨的展览主题立意(bigidea)和基于观众研究基础的展览创意、释义与设计的完美结合,这一结合由以策展人(curator)为主导的"策展团队"来完成,团队中策展人(curator)、释展人(interpretative planner)和设计师(designer)各司己责、相互配合、缺一不可。本文希望以ROM的展览案例为中国博物馆展览的深入发展提供借鉴。此外,文章详细阐述了在西方研究型博物馆中,策展人作为展览主导的核心作用,及其与释展人和设计师的关系,明确了策展工作中释展人和设计师对展览的意义。展览起于主题立意,通过释展环节进一步丰富,再由设计师以视觉呈现的方式展现在公众面前。后疫情时代的博物馆展览,仍需在体制建设方面不断进行尝试、探索与创新。     

中国钱币代表团出席ICOMON第19届年会

国际钱币与银行博物馆委员会（ICOMON）第19届年会于2012年10月15—17日在摩洛哥首都拉巴特召开。应举办方邀请,中国钱币博物馆代表中国钱币与银行博物馆委员会组团出席此次会议,并应法国图书馆币章部的邀请赴巴黎访问。此次年会主题为“钱币与银行博物馆：新的挑战与远景”。共有来自五大洲20个国家的40余名代表到会,13名代表作了主题发言。会议由摩洛哥央行博物馆,即马格里布银行博物馆承办。与会代表就“数字博物馆理念和技术在博物馆业务发展中的应用”、“如何使博物馆更接近公众”、“如何在教育下一代方面发挥重要角色”及钱币银行类博物馆促进国家金融遗产的保护等议题进行了交流和探讨。会上．周卫荣作为国际钱币与银行博物馆委员会亚洲区执委主持了会议的有关议题;杨君代表中国钱币博物馆作了“中国钱币博物馆在数字博物馆领域的新探索——以‘反假货币展数字博物馆’为例”的报告,向与会代表介绍并演示了“‘反假货币展’数字博物馆”。中国的数字博物馆项目引起与会各国代表的浓厚兴趣,纷纷发言给予赞誉和高度评价．有的代表还详细询问了这个数字博物馆项目的制作周期、参与人数、项目费用等问题,并希望能看到该项目的英文版。     

陇右遗墨——兰州市博物馆馆藏书画地方名家展

<正>2017年1月10日,由甘肃省兰州市文旅局、西北师范大学主办,兰州市博物馆、西北师范大学博物馆承办的《陇右遗墨——兰州市博物馆馆藏书画地方名家展》在西北师范大学博物馆隆重开展。西北师范大学副校长李朝东和甘肃省文物局、兰州市文旅局、兰州市博物馆相关领导、西北师范大学师生代表及社会书画爱好者参加了开幕式。此次作品展是为更好地弘扬中华民族优秀传统文化,展示甘肃地方古代书画艺术魅力,加强馆校的合作与交流,丰富校园展览活动,促进校园文化、社区文化建设而举办的一次宣传展     

博物馆保护框架下的非物质文化遗产藏（展）品征集

博物馆多年的非遗保护实践，彰显非遗在辅助博物馆语境转换、拓展博物馆社会教育途径、提升公众介入博物馆非遗话题能力等方面有其独特的优势。基于当前博物馆非遗藏（展）品征集工作尚在开拓阶段，从博物馆非遗藏（展）品征集概念框定和现实需求角度来看，非遗藏（展）品征集存在价值认定、为展而征、介入偏差、经费不足等现实问题，需要建立完善的征集制度和实施机制、提升征集队伍的业务素养、拓展高效利用新途径、多元筹集专项经费。围绕博物馆非遗藏（展）品理念厘清“物”与”非物”、“征”与“用”两对关系，界定征集主体、适度分类等遴选原则，以推进非遗科学展陈、活态输出，引导公众对非遗产生认同及观照，进而确保博物馆功能更好的实现。     

博物馆低成本展览策划路径研究——以“刻图化民——明清石刻线画中的信仰世界”展为例

展览资金不足,不仅是市县级博物馆、也是省级博物馆长期存在的问题。如何将低成本展览办出高品质,成为博物馆高质量发展亟待解决的难题。“刻图化民——明清石刻线画中的信仰世界”展作为低成本展,发挥策展人统一管理的优势,重点在展览核心价值、展陈方式两个方面进行强化和提升。通过实践,总结出发掘文物特质、升华展览主题,运用跨界思维、创新叙事方式,依托学术成果、准确铺陈展览,以人性化辅展、激发观展热情等强化展览核心价值的多重手段;以及优化空间布局、提升观展体验,合理选择展材、重塑简约之风,提炼图像标识、强化展览形象等优化展陈方式的多条路径,为博物馆利用有限资金策划出高品质展览提供了借鉴经验。     

谈地市级综合性博物馆如何激发展览活力——以《乾坤方圆——沧州博物馆馆藏钱币精品展》为例

受主客观因素的影响,多数地市级综合性博物馆在举办展览时存在思路保守、目标不明确、内容单一化的问题,难以满足观众的精神文化需求。办好展览,激发展览活力,是地市级综合性博物馆调动观众积极性、谋求长远发展所面临的重要议题。通过分析沧州博物馆的基本情况和其于2021年初推出的《乾坤方圆——沧州博物馆馆藏钱币精品展》的策划过程可知,针对地市级综合性博物馆在策展时所面临的展品匮乏、展览缺乏新意、策展过程封闭和专业人才匮乏等问题,需要在以下几方面下功夫：打破只展珍贵文物的展览观念,拓宽展品资源选择面;优化展览结构,策划贴近现实生活的展览;开放展览平台,引导社会力量参与展览策划;注重人才培养,不断提高博物馆策展水平。     

当代西欧博物馆策展人角色差异性初探

正进入21世纪,关于博物策展,特别是针对建筑语境中的策展,以及由于策展方式不同所产生的策展角色的诸多差异性的研究,逐步进入西方学界的视野。对于当代的博物馆策展人来说,策展、行政、教育、市场营销和公共信息部门之间明确的责任分工已经在一些大型博物馆中实施了十多年,在具体文化实践中这些分工使得策展人的角色难以定义。麦克·布兰森认为:"将策展人从他们的观众中分离出去,并使他们对博物馆服务的非审美兴趣视而不见,这是难     

展览阐释:美术馆和博物馆策展比较——兼谈博物馆的美术馆化

策展在艺术品公共利用中应运而生,成为美术馆工作的重要内容.由于展品本身的自明性,策展对展品的阐释并不是必需的.但对于展品自明性弱,同时肩负传播与教育使命的博物馆来说,阐释是策展工作的核心内容,由此造成了两者在策展工作内涵及组织体制上的重大区别.一些重视美术教育的策展人采用高度阐释的方式造成了美术馆的博物馆化,为艺术品欣赏增添了历史文化理解的价值.但与此同时,也有众多的因素,包括博物馆收藏理念的滞后、展览建设团队缺乏阐释能力,以及观众的历史惯性和学习动力不足,导致一些博物馆满足于展览的审美品质而放弃了阐释与传播的责任,导致了博物馆的美术馆化,削弱了其文化遗产价值解读的功能.     

博物馆观众:积极发言的行动者——2017“浙江大学博物馆认知与传播国际学术研讨会”侧记

2017年4月10—11日,"浙江大学博物馆认知与传播国际学术研讨会"在浙江杭州召开,近40位来自国内外的学者以及博物馆从业人员进行了口陈报告,从博物馆观众认知特征、博物馆传播理论、博物馆策展与设计实践、观众研究与评估和新社会形势下的博物馆使命五个方面,就"博物馆认知与传播"问题展开解析。博物馆传播的核心是观众,因此,博物馆需要更多地关注观众的认知特点与偏好,并以此为基础探索传播方式与策略,让观众真正加入到传播的过程当中来,成为博物馆的合作者、积极发言的行动者,而不是被动的接收者。这次会议为日后的博物馆发展提供了一些借鉴,希望能够促进更多的相关研究和实践。     

山东文物精品大展解读

山东地处黄河下游,源远流长的黄河、挺拔雄伟的泰山与浩瀚博大的海洋。共同创造了这片神奇的土地,孕育出辉煌灿烂的齐鲁文明。丁亥初夏,山东省博物馆隆重推出"山东文物精品大展",这是山东有史以来最大规模的文物展览,近两千余件文物精品占据山东省博物馆的六个展厅。其中三个展厅以时代为序布展陈列,彰显一脉相承、传承有绪的齐鲁风情,另设三个专题展:古代石刻艺术展、珍宝展、书画展。     

镇江博物馆红色主题特展展陈实践初探——以“信仰的力量”展为例

<正>在中国共产党成立百年之际,为了宣传党史、传承精神,2021年6月26日镇江博物馆举办了“信仰的力量——陈望道同志纪念展”（以下简称“信仰的力量”展）,展览为期2个月。期间242727人次观展,省市级多家媒体报道,百余家社会团体预约观展,设计文创产品六类。镇江博物馆作为中小型博物馆首次举办红色题材展览,也是首次举办并较为成功的主题特展,取得了较好的社会反响与影响。作为中小型博物馆,     

博物馆临时陈列布展的实践探讨 以“紫禁藏影——故宫博物院藏老照片展”为例

基于山西省人民政府与故宫博物院签订的合作框架协议,太原市博物馆与故宫博物院合作在太原市博物馆办展,举办了"紫禁风华——2018太原·故宫文物展"。本文以其中展览之一的"紫禁藏影——故宫博物院藏老照片展"为例对展览进行总结和探究,包括设计到布展的全过程。     

中国语境下的“策展人”

中国博物馆事业的蓬勃发展,让越来越多的人关注博物馆的策展工作。中西方国家体制和博物馆建制的不同,从根本上决定了中国语境下博物馆"策展人"所受到的制约,以及其在一个展览中所承担的工作职责,也因此决定了国内博物馆的策展人应该是一个"全能型"选手。本文作者从工作实际出发,解读了中国语境下"策展人"的工作职责,以及策展工作对"策展人"专业素养的要求,并试图讨论在策展工作流程中存在的相关问题。     

德国博物馆参观散记

1990年8月,我们应西德多特蒙德市文化交流中心的邀请,前去参加在这个市东墙博物馆举办的称为“长城那方”展览的“秦代历史文物展”和“西安碑林拓本展”的开幕式。开幕式后,我们参观了德国的十座大中城市和七座博物馆。德国的博物馆事业是很     

中国文字博物馆原创展览策划实例研究

随着时代的发展和公共资源的普及,越来越多的人选择走进博物馆,丰富自己的文化生活,增长知识、提升素养,满足自己的精神渴望和追求。以中国文字博物馆原创展览为例,从策展理念、展览筹备、展览实施、展览价值四个方面进行回顾剖析。     

多元交融 独具风情 ——记新疆古代服饰展

2011年12月16日,由国家博物馆、新疆维吾尔自治区文化厅及新疆博物馆联合主办的“新疆古代服饰展”在国家博物馆开幕。这是国博自新侑建成开放后首次邀请地方博物馆来办展。此展基于新疆当前历史学、