《上林三官铸钱官署新解》纠误

《上林三官铸钱官署新解》纠误编辑同志：《上林三官铸钱官署新解》贵刊１９９７年４期发表后,我们发现文内“技”巧的“技”字误为“枝”字,现应纠正为“技”字。另文中“大钱丞”,“大火丞”二封泥文字释读,经北京大学历史系教授吴荣曾先生看过指出,封泥文字第一字...     

再论上林三官铸钱遗址

笔者在《中国钱币论文集》第二辑上曾发表了《澄城坡头西汉铸钱遗址之我见》一文。文章从时间、地点、铸造工艺方面否定了澄城坡头西汉铸钱遗址就是上林三官铸钱遗址的论点。我认为要搞清上林三官铸钱遗址,还得搞清上林三官是指哪三官。以往注解《汉书》者大都以为“钟官...     

上林三官辨

上林三官,是汉代主持铸造钱币的官员,由他们所铸规格整齐的五铢钱是钱币学与考古学上重要的分期标志,因而一直为人所重视。然而,上林三官究竟是哪三个官员史书记载却很模糊,有必要加以考辨。     

上林三官考

上林三官考究之学源远流长,自魏时张晏以上林钟官、均输、辨铜为上林铸钱三官之考后,历千数百年,史界未有异歧之说。迄至近现代,学术界方据出土有铭钱范与西汉“钱丞”封泥,核查史料,重新作考,形成数种考说。王献唐、郭沫若仍持同张晏之三官考;陈直、钱剑夫等作钟官、技巧、辨铜三官说;近年,党顺民、吴镇烽又作钟官、技巧、大厩之新考。而80年代发表之拙考——《上林三官核考》(以下简祢《核考》),则持钟官、技巧、均输说。故上林三官考,成为秦汉学界,尤其是秦汉钱币学界关心颇多的研究课题。     

二千一百多年前的国家造币厂——西汉上林铸钱遗址学术讨论会纪要

中国钱币学会和中国钱币学会陕西省分会于1988年10月1日至4日,在西安临潼联合召开了西汉上林铸钱遗址学术讨论会。中国钱币学会副理事长殷毅、中国人民银行巡视员牛春和以及钱币学、货币史学的有关专家、学者二十余人出席了讨论会。会议期间,陕西同志系统介绍了有关上林三官铸钱遗址的考古发掘和他们对西汉五铢钱的断代及其铸钱遗址的研究成果,与会同志集中就上林铸钱遗址及郡国五铢、赤仄五铢和上     

唐代翻砂法铸钱新证

作为在唐代发行量大,流行时间短的一类特殊钱币,乾元重宝的铸造方法至今在学界尚无定论。陕西历史博物馆藏的这枚乾元重宝残次品,给我们提供了近距离观察其形态及探讨其铸造方法的机会。根据表面呈现的特点,结合历史背景及前人的研究成果,可以断定唐代乾元重宝采用翻砂法铸造无疑。     

上林窑工

“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。”唐代诗人陆龟蒙这首千古绝唱的诗篇,古往今来使上林湖与秘色瓷这二个名词紧紧地连在一起,博得了多少文人墨客的崇敬和向往。瓷器是中国劳动人民的伟大发明与创造,对上林湖越窑秘色瓷的研究,首先值得赞誉的应该是生活在社会最低层,默默无闻地为人类的精神文明和物质文明作出卓越贡献的古代上林窑工。     

皇祐铸钱之谜

<正>皇祐(1049-1054)是宋仁宗朝的年号,自清中晚期,陆续发现皇祐年号钱。1993年,唐石父先生在《中国钱币》笫一期发表了《皇祐年号钱》,刊出有清以来所发现的十四枚皇祐钱,其中十三枚"皇祐元宝",一枚"皇祐通宝"。唐先生例举咸丰以来历代泉学家对皇祐钱收藏的肯定和否定,揭示所发现十四枚皇祐钱"全部皆伪"。最后根据科学发掘品分析研究,"断定皇祐年不曾铸行皇祐年号钱"。近年来又有新的皇祐钱陆续出现,有的为专家鉴定为真品。《中国钱币》2015年第三期刊出董良义     

清末武昌城的官署

清代,武昌是湖北的省会,也是武昌府的府城和江夏县的县城.所以这里的官署较多.现将清末城内的主要官署简述如下:1.督署.督署即总督衙门,也称制台衙门、制军衙门、制府衙门.总督是地方的最高长官.清代官制规定:总督可管一省、或两省、或三省,一般的管两省.管一省的总督,有福建总督、浙江总督等.管两省的总督,有湖广总督、两广总督.管三省的总督,有两江总督(管江苏、安徽、江西三省)、三省总督(管直隶、山东、河南三省)等.     

再考上林三官

一、上林三官考说异歧之焦点在于第三官 上林三官考究之学源远流长,自魏时张晏首启以钟官、均输、辨铜为上林铸钱三官之考后。历千数百年,史界屡见讨论,但未有异歧之说。迄至近现代,学术界方据出土有铭钱范与西汉“钱丞”封泥,核查史料,重新作考。形成数种有代表性的考说。王献唐、     

孝武三官五銖論

三官五铢亦称上林三官五铢,系桑弘羊承上指肇铸的五铢钱。这次钱币改铸是成功的。一《史记·平准书》“是岁也,张汤死而民不思。其后二岁,赤侧钱贱,民巧法用之,不便,又废。於是悉郡国无铸钱,专令上林三官铸。钱既多,而令天下非三官钱不得行,诸郡国以前铸钱皆废销之,输其铜三官。而民之铸钱益少,计其费不能相当,唯     

陕西铸钱监考

陕西铸钱监考汪圣铎关于陕西的铸钱监,宋人毕仲衍《中书备对》记载了九监（铜钱三监、铁钱六监）,（元丰九域志》记载了十二监（铜钱三监、铁钱九监）,《宋史·地理志》记载了十一监（铜钱三监,铁钱四监,其余未说明是铜钱还是铁钱监）。前二者时间局限性较明显,而后...     

发人深省的官署对联

封建时代,许多官员往往在各级官署门口贴上自撰的对联。这类对联多有施政纲领的味道。由于撰写者的经历不同,抱负不同,处世态度不同,所撰对联内容也大异其趣:有的提醒自己要廉洁奉公,有的告诫所属要安分守己,有的申明要秉公执法,也有的纯粹是挂羊     

明代南京的官署志

官署志是各官署纂修的本官署典章故事的专志,明代南京各部、院、寺等官署皆有纂修。从现存官署志来看,不仅在体例上具有"志"的特点,而且叙事"述而不作",重在资料积累,完全是"志"的风格,应统一归属于"志"中"专志"类。官署志纂修具有连续性、官修性等特点,真实权威,鲜活可读,为后人了解和研究提供了不可替代的资料。     

清代贵州官署楹联丛谈

清代撰联之风极盛,举凡祠庙、寺观、楼台、亭阁、馆舍、公署、桥梁,都挂贴、刻写楹联。封建社会的官吏往往喜书对联张挂官署内楹柱,或描写治地山川形胜,或反映仕途悲欢得失,或申明施政宗旨,或告诫僚属尽职之责,或奖励百姓耕织,或省视自身功过,内容丰富,写法各异。考察官署楹联,可以窥视封建社会的吏治情况,了解各级官吏的为官思想道德,补充地方官施政史的内容,也可以丰富封建社会文化史的研究。一贵州巡抚署,地势高爽,署中“柱笏轩”,颜检题联云:两袖入清风,静忆此生宦况;一庭来好月,朗同吾辈心期。颜检,字惺甫,连平人,乾隆拔贡生,嘉庆六年官贵州巡抚,擢直     

清代私铸钱辨析

私铸钱币多是在政治腐败的情况下产生的。历代如此,但莫过于清。乾隆二年（1737年）,因铜村缺乏,出现毁钱现象。毁钱10枚,制成扭扣,可卖钱20文,毁钱30枚,得铜3两,制成烟袋,可卖90～100文。政府下令严禁毁钱及剪凿钱边取铜,违者处以死刑。另一方面,政府将钱制日减轻薄,使毁钱者无利可图。因前朝康熙钱未减,为民间私铸者所趁。其中私铸顺治、康熙小钱重仅1g左右（图1-2）。此时,不仅毁大铸小,甚至出现铅锡钱。     

金砖与翻砂铸钱

<正>一引子明、清两朝的皇家建筑中使用一种规格很高的铺地材料——金砖,它产自长江下游地区,因为工艺考究,制作时间长,成品率低,质地坚硬等特点,成为御用的建筑材料。20世纪末,已有学者对其展开研究,多是考究制作方法,以期复原传统工艺,代表的有杨物华^[1]、缪松兰^[2]等。进入21世纪,金砖引起历史学界关注,有《清宫金砖档案》出版^[3],     

清代新疆铸钱小史

清朝统一新疆以前,流通于新疆地区的主要钱币,是准噶尔政权在叶尔羌(今莎车)铸造的一种铜币。此钱币用红铜打制,重二钱,钱面用托忒蒙古文打压出准噶尔台吉之名,钱幕(背)用波斯文打压出叶尔羌地名及回历纪年。据清人椿园七十一记载,这种铜钱“径五分,厚一分,无孔无文,如桃形。”这就是如今人们俗称的“桃仁钱”。据《西域图     

叠范铸钱始末

西汉初,汉高祖刘邦初定天下,以秦钱重难用为借口,发布了“更令民自铸钱”的法令。此令已出,各级官吏、地方豪绅、懂铸造技术的工匠,都有了自行铸造钱币的权力。铸造钱币权力的扩大,使各地能工巧匠在钱币铸造工艺上尽显其能,产生了一项新的制范铸钱工艺,即叠范铸钱工艺。这种革新的工艺,历经初期阶段、成熟阶段、鼎盛阶段,最后终由母钱翻砂工艺所取代。