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牛根生曾写过颇为煽情的万言书：《中国乳业的罪与罚》。但是,你忏悔了么？若没有,奢谈什么罪与罚呢？若没有,你岂能得着“救赎”？ 相似文献
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《人物周刊》：你对自己的现状满意吗？姚希梅：满意。我个人没什么需要,自己生活没有压力。《人物周刊》：对你今天取得的成就,有什么样的心得可以与他人分享？姚希梅：我做的算不上什么成就, 相似文献
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这些血统优秀的“名门之后”,他们都长什么样子？和父辈有何不同？他们的魅力是否令人无法抗拒？《世界》为你绘出大牌新贵的写真肖像。 相似文献
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阿曼、叙利亚、摩洛哥、摩纳哥、保加利亚、纳米比亚、莫桑比克,随着这些目的地国对中国游客正式开放,你的下一次旅行又多了很多新选择。在那里？如何去？看什么？《世界》带你抢先体验异域风情,第一时间进入彩色新旅程。 相似文献
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“我觉得我拍的都是悲剧”人物周刊：你以前有讲,你的电影除了《绿草地》外都在谈论一个主题：欲望。你大部分电影是用喜剧的形式在谈。你觉得喜剧对你来说是什么？是你要表达东西的外壳吗？ 相似文献
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P：对你来说。2017年遇到的最大挑战是什么？又是如何应对的？
H：选一个的话有点难,如果说是今年印象最深的工作,就是为《哥斯托》动画电影配乐．这是《哥斯拉》电影第一次拍成动画,在东京已经上映了。我之前为两部《哥斯托》做过配乐, 相似文献
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人物周刊：你在文章《60年文学史如何书写》里对建国后的文学总体评价很低,原因是什么？你的好作品的标准是什么？
林贤治：我自设的标准是：一、自由感。这个作家有没有对自由的渴望和追求.政治自由、精神自由、写作心态的自由、形式探索的自由,必须是贯穿始终的. 相似文献
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录《三个院子》时,我一直问我妈,问了得有四五十遍吧：你到底还有什么想干的？趁这机会,花别人钱赶紧干咱自个儿的事儿啊（笑）。她老是客气,说不用,都挺好的。我说没有什么挺好的,你现在已经不是你了＇你就是张曼玉啊,想干吗就干吗。 相似文献
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《贵阳文史》：关于《云上太阳》,我想可能很多人都问过你同一个问题,就是你拍这部电影的初衷是什么？
丑丑：其实真的没有想太多,可能就是从小生活在这片土地上,看到的、听到的、感受到的,有太多东西想要表达出来。 相似文献
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士为天下谋
人物周刊：你从94年开始创业,今年正好是20年。余英时先生在《士与中国文化》里说90年代中国知识分子经商,在历史上也是有迹可寻的。你作为其中一员,有什么感受？ 相似文献
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“车上太多人”不合语法──关于语感和语法的对话 总被引：1，自引：0，他引：1
题记：本文采用对话体,是受了P·H·马休斯教授的《生成语法和语言能力》和朱德熙先生的《语法答问》两书的影响。关于语言“容错”的能力的论述,是受了皮亚杰《发生认识论原理》的启发。如有对他们的观点和方法的误解与论述的错误,则是本文作者的责任。客：前几天跟一个朋友谈话时,我说了句“车上太多人”,他认为我这句话不合语法。他说应该说成“车上太太多”。我说：“我的话跟你讲的是一个意思,你也听明白了,为什么你的合语法,我的就不合语法呢？再说只要意思明白了,还去讲什么语法？你讲语法的目的不也是为了把意思说明白吗… 相似文献
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