诗人的烟瘾

杨子的长发,杨子的胡子,还有杨子手中的香烟,让很多初次看到他的人怀疑他是艺术家,是摄影师,是导演,因为太多艺术家都是这个模样。有一次,他在珠江电影制片厂大门外等公交车,一个乞丐走到他面前,"导演,给点钱让小孩吃顿     

毒品、谎言和纪录片

两个38岁的男人,一个是纪录片导演,一个是吸毒者,当他用镜头穿透了他的“外衣”时,他自己也现出了底牌     

永远生活在秘密与谎言中

1997年戛纳电影节的最佳影片、最佳女演员奖颁给了英国影片《秘密与谎言》。你几乎看不出这是导演迈克·李的作品。影片不再由大量长镜头构成,人物大多数时候是坐在两侧,大段对话出现时,镜头不停来回对切;音乐很多,在停顿转场的时候,音乐就响了起来。这似乎不像是他的风格,但看着看着,迈克·李的情调又凸现出来。     

《杜琪峰一支未被出卖的枪》

应该对韦家辉导演说声抱歉。原以为还有机会单独访问他,那篇报道里他的戏份绝对少了。大多数人只记得他是编剧,不知道他也是风格特异的导演。你有没有看过经典无线剧《大时代》？有没有看过港片《和平饭店》、《一个字头的诞生》？     

名导 伯乐 酒仙 慈父 炮筒子 谢晋的五味人生

在那个中国电影最深入人心的年代,他是最成功的导演,拥有长达半个世纪的辉煌;他是新中国泰斗级电影导演,是迄今中国获奖最多的电影导演;人们爱用这样的话来介绍他:要举出20世纪后50年中影响最大的中国文     

张经纬 为小人物留下史诗

3年之前,“云之南”影展期间,大陆纪录片导演周浩（代表作有《高三》《龙哥》《书记》等）告诉我,入围影展的绝大多数作品对他而言毫无新：鲜感,但有一部是他自认拍不出来的。那部影片是《音乐人生》,导演叫张经纬。     

《吾栖之肤》 穿过黑暗的左手

除去乱伦和SM式的性暴力表达,阿尔莫多瓦可能是当代导演中跟厄休拉 #8226;勒古恩趣味最相近的一位。对社会学意义上的性/性别探讨,始终贯穿于他的创作历程。当然,少年时代被神父性侵害的经历和同性恋的性取向,也给阿尔莫多瓦的作品烙上了深刻的个人印记——纵观他的导演生涯,     

《赖声川我们必须发出声音》

赖声川可能是最体贴的话剧导演了,看了那么多遍的排练,在每一个可能的笑点上,他还是笑得很充分。剧院演出讲究气场,在千百次的排练中,导演常常是现场惟一的观众,是寂寞座席中的一个点,他的反馈,对演员来说至关重要。     

博伊尔 电影传教士

在丹尼·博伊尔携《贫民窟的百万富翁》问鼎奥斯卡最佳导演、最佳影片前,网络上就出现了这样的调查问卷:如果丹尼·博伊尔拿到奥斯卡最佳影片、最佳导演,那是因为:A.他行贿。B.他运气好。C.他是天才。D.命中注定。     

李冰冰说上官静儿

3年前,一次饭局上,徐克告诉第一次见面的李冰冰：你要拍一部很特别的电影,因为你的样子很特别。李冰冰看着酒兴正浓的徐克,开玩笑地问了一句：导演,您知道我是谁吗？“他留着山羊胡,带着几分仙风道骨。我是看着他的武侠片长大的,他怎么可能来关注我？”李冰冰当时并不觉得徐克真的认识自己,毕竟这位香港导演凭一部《七剑》进入内地才两年。直到徐克说出她之前的几部作品时,她才相信：老怪说的不是醉话。     

浅析影视导演思维对影视作品的影响

导演选择影视作品中所需要的各种素材,指挥整个团队完成各项任务,他是影视运作的核心和中枢,影视作品是导演思维的产物,是导演意识的体现。独特的导演思维更容易打动观众。导演个人对生活对艺术的理解、导演自身知识和文化结构的影响以及其生活的时代,都对导演思维的形成具有深刻影响。导演通过剧本选择、演员选择、叙事手法、镜头语言、画面语言、后期制作、包装宣传等方式,将其思维渗透到作品中。     

鲁迅的后人们

周令飞像极了他的祖父鲁迅,尤其是那两撇胡子,常有人跟他开玩笑,问是否有导演请他去演鲁迅。他笑声朗朗,“不行啊!我太高了!”     

无法向奥特曼做《漫长的告别》

罗伯特·奥特曼是一个永远在向自己挑战的导演,所以很难用特定的形式和风格来概括他导演的影片,在成功拍摄《陆军野战医院》之后,他又于1973年拍起了侦探片《漫长的告别》（The Long Goodbye）。影片是根据美国著名侦探小说家雷蒙德·钱德勒（Raymond Chandler）的同名小说改编的。     

曾志伟 我想做的事情几乎都做到了

进入演艺圈,并且能在这行一做就是三十多年,曾志伟也很意外曾志伟在香港演艺界的身份之多,令人眼花瞭乱,被认定具有专业资质的至少有7个:出品人,监制,编剧,导演,演员,武师,主持人。陈可辛说,在香港演艺圈,他只会管一个人叫大哥,这个人就是曾志伟,"今天的香港电影圈,起码有一半比他年轻的导演是他帮过的,我觉得电影圈没有一个人会比他更无条件地去帮人。他是一个永远不计较自己会得到什么的人,不论什么人找他,他都会帮忙。他就是为了帮别人而生的。"     

卷首语

一个摄制组深入到沙漠。组中一个印地安人对导演说:“明天有雨。”第二天,果然下雨。过了几天,印地安人又对导演说:“有风暴!”果然,风暴来了。导演很惊讶,找来秘书,对她说,给那个印地安人加薪,他能够预知天气。但随后的两星期内,他却一直没有预测天气。导演第二天要拍大场面,特地找到那印地安人,问问他明天的天气。印地安人摇摇头,拿出角落里的收音机:“我不知道,这东西坏了。”     

陈凯歌 笃定之魅

从《无极》开始,人们对陈凯歌的电影有了一种“警惕心”,一方面担心他不再是那个能拍出《霸王别姬》的陈凯歌,另一方面,毕竟他确实拍出来过。     

许幸之改编《阿Q正传》的演出和评议

许幸之(1904-1991),安徽歙县人,著名的文学家、美术评论家、画家和导演,也是"左联"的发起人之一.新中国成立后,曾任上海科学教育电影制片厂副厂长,后调人中央美术学院,在油画系与美术史系做教授. 抗战期间,许幸之在"孤岛"上海坚持戏剧编剧、导演和演出,极大地鼓舞了民众的抗战意志和决心.他导演的《风云儿女》曾轰动一...     

《生死线》 话痨爷们的情怀

先从伍迪·艾伦的新片《怎样都行》(Whatever Works)说起。该片描述了50多岁的愤渣科学家伯瑞斯的爱情故事。它一如既往地延续了伍迪·艾伦的叨逼叨风格。有一次我采访导演高群书,他说:每个导演永远都在重复自己的主题。当时我就惊艳     

《贾樟柯拿什么守护我们的梦想》

我们杂志创刊那年,贾樟柯执导的《世界》公映。在那之前,三十出头的他已经在国际影坛崭露头角,在国内拥有了一群高端影迷,但官方,他依然只是一个“地下”导演。《世界》带他告别了这个身份。     

话痨爷们的情怀《生死线》

先从伍迪·艾伦的新片《怎样都行》（Whatever Works）说起。该片描述了50多岁的“愤渣”科学家伯瑞斯的爱情故事。它一如既往地延续了伍迪·艾伦的叨逼叨风格。有一次我采访导演高群书,他说：每个导演永远都在重复自己的主题。