产品质检档案的管理

<正>产品质检工作担负着保障国计民生、维权打假的重任。在产品质检工作中形成的资料、数据众多,记录着产品质量检验的全过程,是一种不可再生的资源。因此,做好产品质检档案管理工作对保障产品质检工作持续性发展有着很强的重要性。一、产品质检档案管理工作的重要性产品质检档案是质检事业发展的历史记录,是产品质检工作的真实过程原始反应。它不仅是质检     

滨海绿道旅游产品开发

滨海绿道在绿岛建设中普遍存在,但目前关于滨海绿道的研究却十分的有限。同时在建设过程中存在着千篇一律,破坏生态等问题。故本文提出了滨海绿道的概念,并针对不同海岸线的特征以及滨海独特的旅游资源,对滨海绿道的类型进行总结。在此基础之上将滨海绿道旅游产品划分为观光型产品、公众活动产品、休闲体验产品和水体游憩产品,从而构建滨海绿道旅游产品体系。最后得出滨海绿道不仅仅是连接景区等节点的纽带,更是重要的旅游吸引物。     

会展旅游产品特征及其开发研究

近年来,随着社会经济的蓬勃发展,旅游产品需求不断增加,旅游业享受到了经济发展的红利。会展旅游产品是普通旅游产品的延伸与发展,关于其开发方面的研究越来越受到广泛关注。文章以会展旅游产品为研究对象,介绍会展旅游产品的综合性、服务性、依赖性三大特征,并对目前会展旅游产品的开发现状进行科学分析,在此基础上提出针对性开发对策,以此促进会展旅游更好发展。     

旅游产品创新开发研究——以“只有河南·戏剧幻城”为例

“只有河南·戏剧幻城”作为近年来出现的一大现象级文旅产品,其在产品类型、空间构造、体验方式等方面较传统的文旅产品表现出创新性特征。本文通过归纳该项目在理念、场景、运营、营销等方面的创新点,分析其价值意义,进而探讨在文化自信、文旅融合、数字技术运用的时代背景下,该项目对旅游产品创新开发的启示。     

文创产品设计元素的获取途径与创新

在传统观念下,人们往往将注意力集中在文创产品的品质改造上,忽视了产品本身所具备的文化特性。新时代文创产品已经逐渐成为既能够传承文化又兼具实用性的现代工艺品。但是在文创产品的设计过程中,由于地域文化的差异及艺术审美的不同,很难设计出为大众广泛接受的新型产品。中华文化博大精深,源远流长,可从中华文化中汲取元素作为设计灵感,比如传统习俗、红色文化、地域文化、宗教信仰等要素。在经济全球化的浪潮下,产品的创新意识直接决定了流通程度,因此在传统的基础上融入时代特点,为传统做出最新的诠释,将古朴的文化韵味与现代生活理念相结合,更有利于文创产业的发展,将东方文化带入生活,走向世界。     

电子电气产品环保评价技术浅析

一般来说对电子电气产品环保的评级十分繁琐,从开始的产品设计、材料选择、产品加工、包装、运送、营销以及产品售后、回收、报废等程序在一定程度上都与环保问题有内在联系,所以电子电气产品环保评价的重点主要包括:(1)需要考虑的因素多;(2)评级机制要匹配与目前技术要求,同时将差异化环保等级产品予以区分;(3)要顾及到国内外目前的环保指标、相应法规;(4)防止因环保评级为企业带来高额的成本。要全面考虑上述因素,才能使得产品环保并从根本深化产品的全面竟争力。     

提升质量意识 强化市场服务 促进生产与市场全面对接

2010年,二钢轧厂积极落实公司转变营销理念、加强市场对接的部署,以打造"用户非常满意"产品为目标,面向市场、服务用户,不断改进工作,提升水平,产品质量和市场认可度不断攀升。在2010年河北钢铁集团用户座谈会上,我厂棒材产品被用户定位为华北地区最受欢迎产品。此外,型钢产品实现100%直销,高线优质的品种钢也供不应求,多家用户主动提出提价30到50元,产品创效能力显著增强。在这些工作     

从旅游资源到旅游产品开发问题探析——以章丘历史名人为例

历史名人作为旅游资源,成为各地旅游业开发旅游产品的重要旅游资源,并在当今旅游业中发挥着积极的作用。然而历史名人旅游资源在转化为旅游产品的过程中,存在着产品形式单一、老化,缺乏特色和创新的路径,很多资源尚处在粗放式管理阶段,没有很好地发挥它应有的作用。章丘是一个历史文化名城,其历史名人旅游资源非常丰富,同样存在以上问题。针对章丘历史名人旅游资源转化为旅游产品的问题,应该从多方面入手来改善、维护提高历史名人旅游产品的地位,开发多种形式的历史名人旅游产品,使之发挥更大的社会效益、经济效益和环境效益,从而推动低碳、环保、民生旅游时代的到来。     

旅游情报

旅游产品须标明餐饮住宿事项近日从国家旅游局了解到,由全国旅游标准化技术委员会组织起草的《旅行社服务通则》国家标准、《旅行社出境旅游服务规范》国家标准均已完成报批稿,现面向社会公开征求意见。在新"国标"中明确规定,旅行社今后在提供旅游产品时,也应向游客提供产品说明书,标明餐饮、住宿、娱乐、行程、交通工具、目的地注意事项等各项出游相关要素,使旅游产品的内容对游客做到完全透明化。     

百诺产品在日本荣获2011年VGP金奖、铜奖

<正>2010年11月,日本最权威摄影产品杂志DIGITAL CAMERA (VGP)2011年影像产品评比在日本落下帷幕,百诺在众多国际品牌摄影产品中摘得桂冠,荣获四金、一铜的佳绩。     

Pigments, dyes, and black enamel—the colorants of reverse paintings on glass

Nondestructive analyses of medieval reverse paintings on glass revealed the same dyes and pigments customarily used in panel paintings. However, there is one exception: the black colorant is not a carbon-based pigment, but black enamel. In this respect, the stylistic as well as the technical influence of stained glass artwork can clearly be seen on reverse paintings on glass. However, there is a crucial difference: in reverse paintings, the black enamel is not fired onto the glass but painted (cold painting). Additional analyses confirmed these findings. Based on these results, the art form “reverse painting on glass” has technically to be characterized as a mixture of “stained glass” and “panel painting” that nonetheless develops into a genre of its own.     

中国古代机械与器物的图像表达

表达方法是知识的创造和发展的一个重要方面,对知识的承传也有重要影响。技术知识的图像表达与绘画艺术密切相关。中国画家在以再现视觉效果为追求的对位置向背方面的揣摸及绘画实践中总结出了一些与现在的透视理论一致的绘画方法,并将这些方法用于机械、器物的绘画之中。晋代,数学家已经运用文字和图来阐释数学知识,地图专家总结了绘图的法则。唐代画家在描绘台阁、车舆、器物等时追求“形似”,敦煌壁画多具有纵向的移动透视或散点透视画法的特征,间有相当于一点透视的画法。五代画家的三维空间描绘物体的方法可以按照正确的比例表达物体的尺寸和形状。此后,画家对机械、器物、建筑的描绘达到了细致入微的程度。北宋时期,图与说的结合成为科技书籍的表达模式,它突破了“不收图”的编书传统。作者运用等同于移动透视、正投影、近似轴测投影和近似平行投影的画法和文字解说表达出机械、器物等的详细构造。有些著作以装配图、零件图等两张或两张以上的组合视图表达复杂的器物或机械结构。图、说结合的表达模式一直延续到19世纪近代工程图学传入中国时期,并融入现代工程、机械表达方法之中。     

馆藏唐代壁画画面霉斑清洗剂的筛选实验研究

为了有效清洗表面留有霉斑的馆藏壁画,筛选有效、安全的壁画表面清洗剂在壁画保护修复中尤为重要。本工作使用5%胰蛋白酶+清洗剂稀释液、5%中性蛋白酶+清洗液稀释液、氨才/乙醇溶液、70%乙醇溶液和去离子水五种生物和化学清洗剂,对壁画模拟霉板、提取和包裹壁画的棉纱及留有霉斑的唐代壁画表面进行清洗实验,筛选出了一种有效的生物清洗剂——胰蛋白酶清洗剂,并配合使用其它几种化学清洗剂可较为有效地清洗多数壁画表面霉斑顽渍。     

油画保护性修复与清代马口铁底板的“美国货船油画”清洗修复研究

油画保护性修复是基于对绘画材料属性研究与修复保护的一种科学阐释。为了对中国古代油画进行科学的保护和修复,以清代一件"美国货船油画"为研究对象,围绕项目检测和修复方案制定展开深入研究。采用X射线荧光光谱仪、数码显微镜、紫外荧光等仪器并结合化学试剂测试对清代外销油画结构与画面表层污渍及棕色斑点进行分析。检测结果表明,棕色斑点中铁含量较高,应为铁锈。在保护修复中,应针对画面中锈斑进行清洗修复。     

泰州学政试院头门彩绘的保护与修复

泰州学政试院头门彩绘被清漆和大漆覆盖,由于清漆老化,出现发黄、剥落等病害,使彩绘变得模糊不清。为更好地保护和展示彩绘面貌,通过化学溶胀的方法,有效去除彩绘表面的清漆和大漆,并用隔离膜材料将原始彩绘进行保护,再在隔离膜层上进行彩绘的复原,最后对彩绘进行全部封护。学政试院头门彩绘保护修复项目的成功实施,可以为同类型的古建彩绘的保护与修复提供有益的参考。     

秦始皇帝陵园出土彩绘青铜水禽表面彩绘工艺研究

为全面了解秦始皇帝陵园出土青铜水禽表面彩绘装饰工艺的技术内涵,利用显微观察、偏光显微鉴定、拉曼光谱分析等手段,对秦始皇帝陵园K0007陪葬坑出土彩绘青铜水禽表面彩绘装饰工艺进行了系统的考察和研究。研究结果显示,白色颜料为骨白,黑色颜料为炭黑;彩绘层为多层绘制而成,在结构上与秦陵出土陶俑、陶马表面彩绘具有明显区别;彩绘绘制技法包括平涂及堆绘两种,其中堆绘主要用于羽毛纹路羽轴的绘制,施彩工具可能为毛笔或毛刷。彩绘作为青铜器的装饰工艺主要出现于秦汉时期,但并没有得到广泛应用,可能与彩绘装饰自身的脆弱性以及青铜器的功能由礼容器转变为实用器有关。     

应用酶联免疫吸附法(ELISA)初探古代墓葬壁画胶结材料中的狗胶原蛋白

古代墓葬壁画颜料中的胶结材料成分研究是国内外考古界研究的热点方向之一。本研究针对我国北方公元5世纪墓葬壁画中红色、黑色和黄色壁画颜料样品,利用酶联免疫吸附法(ELISA),对样品中的狗胶原蛋白浓度进行了分析测定。结果发现,红色干燥壁画颜料中含有狗胶原蛋白,含量为7.328mg/L,而黑色、黄色和红色湿润壁画颜料中均未检测到狗胶原蛋白成分。利用ELISA成功检测出我国古代壁画颜料中胶结材料成分。该检测方法可以直接、快速检测古代壁画胶结材料中动物胶原蛋白的种类。     

早期帛画及其主题

中国古代在造纸术发明以前,丝织物除用来制作服饰外,人们还把它当作书写和绘画的材料。“帛”是先秦两汉对丝织品的泛称,实则只用蚕丝织成的细绢为书写、绘画的材质,再用笔墨书写文字,用重彩描绘人物、走兽、飞鸟、神灵形象等各种图案。这些写在丝织品上的文字和图画,被称为帛书、帛画。帛画约兴起于战国时期,     

The Temple of Venus (Pompeii): a study of the pigments and painting techniques

We report here on a study of 57 fragments of wall painting excavated from the Temple of Venus (Pompeii). These samples were characterised by a wide range of analytical methods. Data showed that the palette is varied, although not so broad as that found in other buildings in Pompeii, and is consistent with pigments used elsewhere in Pompeii and in the Roman Empire. It is composed of: natural earths, minerals and rare artificial pigments. Paintings are made up of thin paint layers (0.01–0.10 mm thick) strongly adhering to the underlying preparation layer. Nonetheless, in some cases thicker layers (up to 0.40 mm) were recognised, often spread on other previous painting layers. Samples were also compared with the microstratigraphic criteria developed in Piovesan (2009) to distinguish wall painting techniques. This comparison demonstrated that both fresco and lime painting techniques were adopted.     

高光谱成像技术在中国画颜料分类和识别上的应用初探——以光谱角填图（SAM）为例

为探索光谱角填图法在颜料分类和识别上的操作方法,用高光谱成像系统采集了现代中国画的高光谱图像,利用光谱角填图法对绘画所用颜料进行分类和识别。通过将多次分类识别结果与绘画实际所用颜料进行对比,发现采用光谱角填图时应根据不同的物质设置不同的阈值,方能取得好的填图效果;阈值大小的确定可通过对比已分类区域的平均光谱曲线和标准光谱库曲线来进行。通过对已知颜料进行光谱角填图的实践,探索颜料的光谱角填图规律,为未知中国画文物颜料的填图在阈值的设置上提供数据支撑,使高光谱成像技术更有效地应用于中国画文物颜料的鉴定和识别。