《程邃山水册页》赏析

《程邃山水册页》是歙县博物馆收藏的书画珍品。通过对该册页的解析,让广大读者了解程邃是如何将宋、元人的渴笔画法发挥到淋漓尽致的地步,更深认知《程邃山水册页》文物价值之所在。     

新安画派佳作

汪之瑞字毛端,号乘搓,安徽省休宁县人。生卒年不(?)。他是“天都十子”领袖人物李永昌的得意弟子,也是“天都十子”之一。后为新安车大家之一。画史说他气宇轩昂,性情豪迈,有不可一世之概,画山水都以(?)腕中锋运渴笔焦墨,(?)兴发,落笔如风雨骤(?),终日可得数十幅。汪之瑞的画作,人们能见到的(?)为减笔画,风格清寒冷寂,极难由化想见其气宇与性情。这里选用的一幅山水,倒是构图较紧,(?)支点染(?)擦,且有几分豪迈之气。画为纸本、墨笔,画(?)自题:“己丑夏五月,画似跨千老盟兄。时予游豫,不觉笔下有离别之气。瑞识”。还有查士标(?)题:“化乘槎…     

上官周《山水册》

上官周(1665～?),清代画家,字竹庄,号文佐,福建长汀人,80岁尚在。能诗善画,精篆刻,尤精人物画。传世有几幅山水画轴及《晚笑堂画传》、《晚笑堂诗集》。     

长天远水读不尽——《古溪采石图》赏析

本图场景开阔,内蕴深长。山水地缘中隐伏着历史、人文信息,“采石”只作为古溪长卷的点题。吴道苏灵活运用传统山水画“三远”相互交织、虚实相生的空间分布,巧妙融合了文人画的清雅澹远与风俗画之醇浓亲和,形成景随步移、通幅皆成妙境的诗画意象。面对这幅虽名不见经传的画家及画作,却引发我们探赜其奥秘的极大兴趣。     

沈周山水扇面赏析

明代中后期,扇面书画蔚然成风,达官显贵、名家流派、文人墨客都善笔于折扇,尤其以被称为“吴门画派”之首的沈周也创作了大量扇面书画精品流传至今。本文以沈周山水扇面为赏析对象,描述了沈周画作的绘画风格及画中所蕴涵的意境。     

四季仕女图

这是一幅表现宫女们四季游乐的画卷,图用春、夏、秋、冬四个场景画出。以树石相隔巧妙地连接在一起。作者画法以唐宋为宗,尤擅青绿山水和仕女图呈泫精致,画风优美,极具功力。四季仕女图@仇英     

《记贺飞白》──周翼南

贺飞白兄是湖北美术出版社总编兼副社长，编书无数，多次获奖，可谓成绩卓著，如今年届六十，光荣退休，可专心作画也。其实，飞白本为画家，功力深厚，画作曾获全国美展之银奖。画作载入经典性《中国美术全集》中。近时，邀余去其家饮功夫茶，余欣然前往。品茗时，余见画室悬飞白所作之墨梅，乃大幅，形如龙蛇，极有气势，便求赐墨梅一帧。飞白曰：“画大幅痛快，若你与我合作，且题跋，画便是你的。”余不得已而应之。飞白便取六习尺之纸铺于地，取自制之长杆羊毫，促余开笔，余蘸淡墨漫涂之。飞白曰： “起势好！”取笔纵横于纸上。忽疾…     

“马虎”的由来

传说,古时有个画家,喜欢画虎。一次,他刚画完一个虎头,有位朋友请他画匹马,画家顺笔一挥,在虎头下面添上了马身。朋友问他:“画的是马还是虎?”画家答曰:“管它是什么,马马虎虎吧！”朋友生气而去。 画家把这幅画挂在墙上,他的大孩子问:爸爸,上面画的是什么呀?”画家漫不经心地     

汪为新作品

<正>山水册页序吾虽为江南生人,至今未画江南,是为憾。自古有北苑使董源善择江南之一隅,取秋岚远景,表江南真山,不为奇峭之笔,却有零落之远实,苍润之中呈现淡墨轻岚,而宋人米芾为江南烟雨迷离所倾倒,即以江南真山真水为本,或钟爱镇江一脉,尝试庵于北固山,眺望江上"云气涨漫、岗岭出没、林木隐现"......大抵源画笔皆宜远观,而米氏其用笔甚草,近视之为类物象,远观则景物粲然,幽情远思,如睹异境。     

仇英 松溪横笛图轴

仇英松溪横笛图轴明绢本设色纵116.4厘米横65.8厘米南京博物院藏仇英(?-1552年前)摹古功力深厚,师法南宋院体,人物、山水多以工笔重色为主,风格浓丽典雅,兼能水墨写意,也具有刚健、秀逸之致,他所画人物仕女,形象优美,线条流畅。仇英的拿手戏是青绿,以工细雅秀、色彩鲜艳、含蓄蕴藉、色调淡雅清丽取胜,具有文人画的笔致墨韵。《松溪横笛图》取唐人“野渡无人舟自横”诗意,画中山水、人物、树木、造型写画工整严谨,处处用心,无一懈笔。山石以“小斧劈皴”为之,刚硬强劲,敷以“小青绿”设色,意境幽深雅逸。仇英 松溪横笛图轴@新华…     

十竹斋笺画典故略述

十竹斋笺画典故略述王宗光《十竹斋笺谱》分四卷,包括笺画３３组,２８３幅。内容有历代贤哲名流历史典故、古人诗意、山水、花卉、文物博古、清供雅玩等。关于花、蝶、竹、石之属。遍见各卷之中。卷一中的“华石”、“奇石”、“写生”各组笺画;卷二中的“入林”、“无...     

张伯驹倾家荡产买国宝

隋代展子虔的画作《游舂图》是中国存世年代最早、保存最完整的一幅卷轴山水画,它的出现不仅标志着原本作为背景的山水由人物故事画中分离出来,成为中国古代绘画艺术中的一门独立画科,而且开创了唐李思训、李昭道父子青绿（金碧）山水之端绪,故有“唐画之祖”之称。     

漫话彩笺（六）

第五章画笺：山水与人物一、山水山水笺明代格外少见,《钱镜塘藏明代名人尺犊》中仅得嘉靖曹金一札（册三,另杨一清一札则为人物的背景点缀）。明清易代之时,短版笺如彩云轩制“初升月”等套笺,虽小品而风气为开。上海图书馆藏姚鼐手札,作楼阁图,亭台回廊,为工笔界画,     

清初诸家为“中翁”所作书画册

该册向未见著录,近代曾为歙程氏所藏,前后钤有“古歙程氏珍藏”和“程琦印信”二章,知为萱晖堂旧物。该画册现为美国伯克利加州大学高居翰(James Cahill)收藏。册中书画对开,各十二幅。画是山水或松石,书是五、七言诗,均为祝寿之作。先按装裱次序分列作者姓名如下:     

阳朔山水

桂林山水,是挂在中国大西南的一幅绚丽多姿的彩画,令天下人为之神往。“桂林山水甲天下,阳朔山水甲桂林。”来到桂林,方知桂林最美的山水是在阳朔。“桂林的山呀桂林的水,山山水水这样美……”诗人贺敬之的美丽诗句早已让我们认识了桂林,桂林如画的山水也成了我们多年的向往。今天,这幅瑰丽的山水画终于在我们面前展开了。     

师从名家 诗画从心——目前已知最大尺幅程鸣山水立轴——《松阴清话图》

正师出名家才比诗佛程鸣(1676年～?),清代中早期画家、文人、收藏家,安徽歙县人,字友声,号松门,乾隆诸生。程鸣诗、画均师出名家,根据史料详细的记载,他是石涛的入室弟子,1696年,石涛过扬州时与程鸣父程浚相晤,当年夏天即客居程氏松风堂,即程鸣20岁时就结识石涛,并从其学画。程鸣绘画颇得石涛笔意,又宗法王蒙,他的山水:"学于石涛,参以程邃,每以秃毫渴墨,运以中锋,纯以书法成之,不加渲染,自然沉郁苍浑。"程鸣也是王士祯诗弟子。     

远峰出神秀 峭壁冲凌霄——颜峄《松下听涛图》赏析

正颜峄(1644?1722年),字青来,号桐客,江都人,师李寅,山水、人物宗宋代诸家。尤擅米家山水,笔墨苍劲,浓淡相间,融化无迹,十分精妙。能界画。惯写古木寒鸦,飞鸣栖宿,造景屡多变化,画数百幅无一同者。远峰出神秀,峭壁冲凌霄,岩岫显绝,云霭如淹留。潮落百里生,浪川溢难平,奔泉泻千里,波吟万籁声。长松扶巨木,老干化虬龙,盘曲尤孤贞,青郁不染尘。     

灶花

在苏南农村,一般的农家都砌有烧柴草的灶头,雪白的灶山壁上,画着一幅幅美丽多姿的图案,谷穗、鱼虾、鸡鸭、山水……栩栩如生,像征着农家和谐美满、丰衣足食的生活。人们把灶山壁上的图画叫“灶花”。     

界面——建筑与山水的完美结合

界画即界划。指以宫室、楼台、屋宇等建筑作为题材而用界笔直尺划线的绘画,也叫“宫室”或“屋木”。明代陶宗仪在《辍耕录》中所载“画家十三科”中便有界画楼台一科。     

马远《梅石溪凫图》

在中国古代绘画作品中,不乏长幅巨制,巍然壮观。同时,尺幅小品也异彩纷呈。《宋人册页》即精选了故宫博物院所藏宋代小品画一百幅,每十幅编为一册,共十册。这一百帧小品画包括花鸟、山水、人物,其中大都是皇家画院的作品,并且以北宋徽宗到南宋宁宗、理宗这一时期的作品最多。风格多以严谨、细致、精密见长。显示了两宋绘画,特别是宋代院体绘画的风貌。马远《梅石溪凫图》页即是被收入《宋人册页》的一幅山水、花鸟结合的精美小品画(封底)。