张问陶书画艺术刍论

本结合献记载和实物考查，较为全面地介绍了清代四川籍书画家张问陶的书画艺术。对其艺术特色进行了较为深入的分析。     

李汝南及其书画艺术

李汝南(1827～1884年),字湘石,四川温江维新乡(今温江天府镇)人。一生历经道光、咸丰、同治、光绪四朝,以书画名闻当时;终年仅57岁,乃晚清名书画家。     

浙江近现代书画艺术述略

浙江书画在中国的书画史上占有重要的地位。尤其是近现代,孕育了众多驰名海内外的书画家,呈现出空前的艺术繁荣。这些浙江籍的近现代艺术家、学者、教育家和他们的艺术成就,成为中国美术史上不可或缺的重要组成部分。     

梅英先生的书画艺术

梅英先生是一位不折不扣追求艺术真善美的艺术家。 品读先生的书画作品,既是轻松愉悦的艺术享受,也是对艺术家坦荡人生的理解和感悟。先生的书画作品无论尺幅大小,无不流露出艺术家对所描绘事物的真情实感,无不充满着和善的美和艺术的美。先生的书画之所以有如此的艺术魅力,与先生做人做事密不可分。     

式论清末民国时期的广西对汛机构（1897-1949）

对汛,源于法文“Postes Militaries Doubles”,为双方相对驻防机关之意。[1]它是中法战争后,为处理中法之间交涉而在中越边境沿线设立的边境管理机构,服务于边防,有着特殊的组织形式和人员编制,职在巡查边界,镇压反抗,处理涉外纠纷,规范边民出入境管理。经历了从清末到民的发展历程,从单纯的军事外交机构,演变成为拥有军事、外交、行政、司法权的特别行政区。在巩固边防、经营边疆、建设边地,推动桂越边地政治、经济、文化等方面的全面发展作出了积极的贡献。     

黄钟骏书画艺术与历史交臂

黄钟骏,1931年生于江苏吴江,50年代初毕业于中央美术学院,后为人民画报总编室主任、编审,是几十年前就已经＂红遍全国＂的书法家。历史的机缘与黄钟骏＂得之交臂＂,在上个世纪的＂那10年＂里,全中国的十亿人无一遗漏的尽皆乃＂八个革命样板戏＂的观众,那期间,黄钟骏为在《人民画报》刊登的＂革命样板戏＂的文章和剧照书写标题字《白毛女》、《沙家浜》、《红灯记》、《海港》、《龙江颂》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》和《红色娘子军》,此后出现在全国各地的大小海报、招贴画,     

许时书画艺术及其收藏

唐末以降,长安逐渐失去其政治与经济、文化中心的地位,虽然地上、地下储量巨大的文物古迹以及源远流长的丰富文化积淀依旧享誉海内,但曾经领袖全国、缤纷灿烂的书画艺术却随之缺位、萎缩,具有皇家气韵与贵族风尚的 收藏特性也随之发生裂变,开始趋同全国其他区域逐渐成为少数士大夫以及文人阶层的“玩好”之戏。宋元以后,     

近代四川官方和民间对私塾的不同认知

私塾作为一种民间传统教育机构,在传统教育中起着举足轻重的作用,在一般民众眼中是读书识字的最佳去处。随着近代教育的兴起,官方对私塾按照学校教育理念、教育方式进行改良。然而受社会习俗、传统心理和新式学校存在的问题等多种因素的影响。一般民众对私塾的认知长时间停留在过去。造成官方和民间对私塾认知的分离。但随着时间的推移,部分民众逐渐接受新的教育理念。这就使在近代中国相当长一段时间里。新旧两种观念同时并存。     

清末民国间温州乡邦文献的整理与研究

清末至民国中期,温州出现了一场对乡邦文献进行整理的文化运动。始自孙诒让著撰《温州经籍志》,孙氏父子刊行《永嘉丛书》;民初冒广生刊成《永嘉诗人词堂丛刻》;民国中期,黄群等又编校刊成《敬乡楼丛书》。三者前后连贯,基本上构成一个整体,共汇刊自唐至宋、元、明、清温州历代名家要著57家、66种、147册,计500多万字,基本上代表了对温州古代典籍文化的一次概括与总结。它前后历时六、七十年,是温州文化史上一场空前大事。引起对这一文化现象的注意．研究其产生、过程与做法,进而引出对今日之启示,是本文的研究目的。     

论荀或

苟或在辅佐曹操统一、治理北中国的军事、政治斗争中立下了首功,使曹操成为北方最大的实力派。然而,当曹操显露出篡政的意图时,苟或则义无反顾地采取了坚决抵制的态度．最终导致了自杀的悲剧。苟或的人生悲剧,是他自己的人生定位与曹操政治行为冲突的结果。     

何香凝书画艺术与爱国情怀

何香凝自幼喜爱国画,留学日本期间,进入美术学校深造,在参加革命的同时,与日本人民结下了深厚的友谊。"九一八"事变后,何香凝"携笔从戎",支持爱国民主人士开展多种抗日救亡活动,用自己的绘画作为对热心捐助的答谢、对抗战将士的鼓励。新中国建立后,何香凝又用书画艺术,为中日两国的友好往来架设了桥梁。     

开一窃而振全局——曹恩东书画艺术

曹恩东,1980年生于甘肃会宁,现为中国书法家协会会员。甘肃省书法协会理事,甘肃省青年书协副秘书长。     

从馆藏字画浅谈明清时期盐城地方书画艺术的发展

明清时期,盐城地区的书画艺术发展受主流艺术文化的影响,涌现出了一批名家名作,他们或寄情山水,或诗意抒怀,或记录平淡生活,多方面表现出盐城本地域艺术文化的发展概貌。文章以盐城中国海盐博物馆馆藏书画作品为研究对象,通过作品的艺术表现反映盐城经济文化、人文地理以及在书画艺术发展上的影响和反映,意在透过书画家的笔触窥探盐城地区明清时期书画艺术发展的轨迹。     

四川机器局始末

四川机器局不仅是四川历史上第一家近代军事工业,而且开创了四川使用机器生产的先河,成为四川近代工业开端的标志。四川机器局自1877年创办到最终沦为大学的实验工厂。前后五十多年,历经清末民初。清末川督对其褒贬不一,发展曲折坎坷;民国军阀对其激烈争夺,多次易主,几经破坏;最后以病残之躯,在风云变幻的近现代历史舞台上悄然谢幕。     

安徽民国铜元探讨

《安徽钱币》2004年第2期刊出拙稿《清末安徽铜元的几个问题》。现再就此介绍一些资料。刍述一孔之见,供共同探讨。     

艺海扬帆更从容--广东省文史馆馆员吴静山及其书画艺术

说起当代国画大师潘天寿、陆俨少、傅抱石,人们立刻会想到那雄霸天下的中国画艺术,潘天寿的厚重豪放、色彩单纯、气势雄阔、有金石味,以及破常规,创新格,布局敢于造险、破险;陆俨少的雅韵欲流,笔墨严谨,韧劲清丽、生动有致、清新爽人、洒脱飘逸、神采飞扬;傅抱石的崇尚革新,不落俗套,     

论汉文帝

有着“仁”、改革家形象的汉帝,由于其即位的特殊的社会历史背景,使他在即位后进行一系列政治、经济改革的同时,出现了尊宠刘氏宗族和依靠重用老臣、宿将的局面。汉帝的这种报恩思想也赋予了他因循守旧和固守刘邦政治原则的形象,形成了他人格上的二重性。其结果,汉帝虽进行了一系列巩固政权的政治、经济改革,相反却促使诸侯坐大,加剧了统治阶级内部矛盾,经济改革措施则激化了阶级矛盾。     

赵尔巽研究综述

赵尔巽是清末重要的疆臣之一,也是民初影响甚大的社会名流。学界关于赵尔巽的研究,其实早在赵氏在世期间就已经开始,但是由于种种原因,对于赵尔巽及相关问题的研究一直都不是很深入,成果也并不算多。本文拟就赵尔巽及相关问题的研究成果做初步梳理,以求学术史的厘清。     

清末和民国时期华侨在厦门的投资

历史上华侨在厦门的投资是伴随着厦门近代城市的形成不断发展起来的。从1871-1949年的79年间,华侨在厦门及其附近的泉州、漳州等地的投资为1.28亿元人民币(建国初价格),约占同期华侨在福建投资的92%。华侨在厦门及其周边地区投资最多的是房地产业,约占总投资额的46%,其他投资领域依次为工业、商业、交通业、农矿业和金融业。华侨在厦门的投资符合当时厦门作为归侨、侨眷聚居的消费型城市的各种需求,对厦门现代城市规模的形成发挥了重要作用,也使厦门近代的发展具有自己的特色。     

试论清末民国时期的广西对汛机构(1897—1949)

对汛,源于法文"Postes Militaries Doubles",为双方相对驻防机关之意。[1]它是中法战争后,为处理中法之间交涉而在中越边境沿线设立的边境管理机构,服务于边防,有着特殊的组织形式和人员编制,职在巡查边界,镇压反抗,处理涉外纠纷,规范边民出入境管理。经历了从清末到民国的发展历程,从单纯的军事外交机构,演变成为拥有军事、外交、行政、司法权的特别行政区。在巩固边防、经营边疆、建设边地,推动桂越边地政治、经济、文化等方面的全面发展作出了积极的贡献。