钧瓷无双

钧瓷始创唐代,兴盛于北宋,宋徽宗时被定为御用珍品,因朝廷命民间优秀工匠在河南禹州城内古钧台附近设官窑烧造宫廷用瓷,故名钧瓷。钧瓷以釉色窑变见长,素有入窑一色、出窑万彩,钧瓷无双的特点。它创造性地     

钧瓷无双

钧瓷始创唐代,兴盛于北宋,宋徽宗时被定为御用珍品,因朝廷命民间优秀工匠在河南禹州城内“古钧台”附近设官窑烧造宫廷用瓷,故名“钧瓷”。     

雅致生活小物件 文集遗址钧釉鸡心形瓜棱执壶功能探析

钧瓷是宋代五大名窑之一钧窑的重要代表作品,以其独特的铜红釉窑变技术闻名于世。由于在历年来的考古发掘和传世钧瓷中,均没有发现具有确切年代证据的钧釉瓷器或标本,故其创烧年代问题至今悬而未解。但是根据禹州钧台窑及其周边瓷窑遗址的考古发掘分析,至少在金代,民间瓷窑已经烧制出了端庄绚丽的窑变釉瓷器,如河南叶县文集遗址金代窖藏坑清理出土的钧釉鸡心形瓜棱执壶,造型端庄优雅,釉色清新可人,为这一时期不可多得的民窑钧瓷产品。     

开封博物馆收藏的几件宋瓷精品

宋代是我国制瓷业蓬勃发展的时期,此时名窑倍出,瓷艺精湛。现将开封博物馆收藏的两组时代和窑口风格显著的宋瓷精品介绍如下,以飨读者:在我馆的宋代钧瓷珍品中,有一件为1972年在河南禹县扒村老寨沟出土的钧瓷尊(图一),尊高19.4厘米,口径6厘米,底径12.8厘米,腹围64厘米,其造型为小口卷     

苗峰伟:要让钧瓷走向世界

在刚刚召开的“亚洲博鳌论坛2003年年会”上,中华人民共和国国务院总理温家宝把钧瓷“祥瑞瓶”作为国礼赠送给与会国家和地区的元首和政要。钧瓷似乎又找到了为自己“扬眉吐气”的机会,这是整个钧瓷界的荣耀,更是荣昌钧瓷的荣耀。我们在为钧瓷欢呼雀跃的同时,不能忘记为弘扬钧瓷文化而艰苦奋斗的“幕后英雄”……     

“钧瓷艺术展·中国钧瓷四海行”开幕

正2014年5月30日,由中国国际书画艺术研究会、禹州市人民政府、河南省美术馆、河南省钧瓷文化研究会联合举办的"钧瓷艺术展·中国钧瓷四海行"在我馆开幕。文化部文化艺术人才中心党委书记、中国国际书画艺术研究会常务副会长赵树栋,禹州市副市长牛艳伟,河南省钧瓷文化研究会会长常法武     

关于早期钧瓷产地与年代问题的再思考

本文首先明确钧瓷与早期钧瓷概念的内涵。通过对窑址考古与调查材料的收集,首先对早期钧瓷窑场的区域性进行分析。其次从具体年代信息的墓葬、窖藏、生活遗址与窑址以及仿钧器四个角度对早期钧瓷的年代问题进行探讨,推断出其流行时代为金晚期,即大定晚期到三峰山之战这40余年的时间。并认为可能存在的"过渡型钧瓷"或许与清凉寺窑"类汝"产品关联不大。蒙古时期钧瓷整体特征较元代有别,与早期钧瓷更加接近。     

辽宁出土的几件钧釉瓷器及其相关问题

随着陶瓷考占事业的蓬勃发展,大量的钧瓷器物不断出现,学术界对钧瓷的面貌有了较为明确的认识,但是,每谈及钧瓷,必谈宋钧或元钧,很少有人提及金代钧瓷,因此,金钧的研究几乎仍是空白。其原因是因为历史献的绝少记载,加之实物出土资料的匮乏,致使对所见的钧瓷多以宋、元视之。另外,关于钧瓷的起源也说法不一：有人认为起源于宋,有人认为起源于金,本将对此不作为讨论的对象,仅就辽宁出土     

河南登封瓷窑遗址浅析

登封地区瓷窑有就地取材、因水之利,时代较长、区差明显,民用为主、种类较多等特点.登封白坪地区瓷器应属钧瓷,登封钧瓷对钧瓷系的研究有着重要的意义和作用.     

钧瓷壁画的审美共性与发展分析

钧瓷艺术与壁画艺术的有机结合,形成了现代的钧瓷壁画,为现代艺术绽放了新的光彩。文章从钧窑瓷器和壁画这两种古老艺术的发展为基础,对钧瓷艺术与壁画艺术的审美共性进行了总结,从而更好的促进钧瓷壁画的应用及发展,为现代社会提供更加多元化的艺术审美产品。     

钧瓷成熟于北魏至隋唐时期

关于成熟钧瓷出现的时间,目前权威的观点,是由河南省文物考古研究所在《禹州钧台窑》(大象出版社,2008年5月第一版)一书中发布的——那就是北宋.不久前,我的朋友得了一件可以定为北魏至隋唐的成熟钧瓷片和一个完整的钧瓷碗.这件成熟钧瓷片和碗的发现,或许意味着现在有关成熟钧瓷出现时间的定论需要重新审视.     

汝州东沟窑金元时期青瓷与钧瓷原料和工艺特征的比较研究

金元时期在豫西中部地区多个窑址同时生产青瓷和钧瓷,发掘于2005年的汝州东沟窑遗址即是该类窑址典型代表之一。为系统了解东沟窑青瓷和钧瓷的胎釉元素组成特征和工艺特点、揭示两类瓷器各自随时代变化的规律,本项研究采用EDXRF和OM对东沟窑遗址出土且地层明确的43件金、元时期青瓷与钧瓷标本胎、釉化学组成和工艺性能进行测试分析,探讨了胎、釉的原料配比、釉层厚度和胎釉反应层厚度等工艺特征随时代和标本类型的变化规律。研究结果表明:东沟窑同时期青瓷和钧瓷胎体元素组成较接近,而两者釉的元素组成差异明显,金元钧瓷釉的SiO2/Al2O3摩尔比值都明显高于同时代青瓷的相应比值,呈现钧瓷釉典型的高硅低铝组成特征。从金代到元代,东沟窑青瓷和钧瓷釉都呈现从钙釉向钙-碱釉的转变。本项研究还观察到金元钧瓷的釉层和反应层厚度均高于同时代的青瓷;而从金过渡到元,两类瓷片的釉层和反应层厚度均趋厚。本项研究对揭示金元时期豫西中部地区青瓷和钧瓷间的传承和演化关系提供了有意义的科技数据。     

河南汝州市东沟瓷窑址发掘简报

2005年夏,河南省文物考古研究所为配合地方建设,对汝州市东沟窑址进行了抢救性发掘,获得了重要的地层关系和精美青瓷、钧瓷器以及各类窑具等,对进一步研究东沟窑址的相关问题以及青瓷与钧瓷、钧瓷与汝瓷的关系等都具有重要的学术价值。     

浅谈钧瓷的窑变艺术

钧瓷艺术和其它陶瓷艺术一样,都经历过一个由不成熟到成熟的发展过程,同时又受到其它陶瓷艺术的影响而逐渐成熟和发展起来。钧瓷属北方青瓷系统。我国青瓷历史悠久,唐以前,青瓷一直是陶瓷生产的主流,装饰艺术全靠人工刻画来实现。到了唐代,陶瓷艺术得到高速发展,除手工装饰外,釉色上打破了单一的青釉而趋向多样化,除三彩、彩绘、青花、绞胎外,还有黑釉花瓷。山西交城、陕西耀州、河南鲁山段店、郏县黄道、南召县等也都生产这类瓷器。禹州地处中原,有悠久的历史和灿烂的文化,从目前发现的考古资料表明,这里的先民很早就从事陶瓷…     

明清仿钧窑瓷器的文献考察

本所说的钧窑瓷器主要指传世的陈设类钧瓷,其釉色常见有天青、天蓝、月白、玫瑰紫、海棠红等。器类以花盆(图一)、盆奁(图二)、出戟尊、敞口尊、瓶、洗为常。钧瓷之美主要表现在它浑然天成且多变的釉色和大方、典雅宜于陈设的造型。基于此,数百年来,盛赞钧瓷之誉多见诸献,实物仿钧也屡有佳作问世,其上品甚至可与真钧竞风流。但由于从事仿钧瓷生产的窑口较多且从业时间也较长,其产品自身间的差别,长期来一直是聚讼不休的话题。本力图用献与实物相比照的方法,探讨明清两代仿钧瓷的时代与窑口特征。     

赤翼行九州 白义贯天地——宋钧窑月白釉八骏马赏析

<正>钧窑是宋代五大名窑之一,因所在地禹县古称"钧州"而得名。据考古资料发现,钧瓷的烧造历史始于晚唐,全盛于北宋,遗续于金元,前后长达数百年。产地以禹县"古钧州"为中心,向四周扩展延伸,古有"进入神垕山,七里长街观,七十二座窑,烟火遮云天,客商天下走,日进斗金钱"之说。可见其规模之大和影响的深远。目前在全国的十多个省市中,都发现了不同时期的烧窑遗址,南起河南的临汝、郏县、新安、鹤壁集、安阳、林县、浚县,北起河北省的磁县、山西省的浑源以及呼和浩特,遍及华北大地。钧瓷以它的特别、另类在中国陶瓷史上占据着与众不同的地位。它以独特的自然窑变艺术效果     

钧瓷系与禹州钧窑

瓷器研究中,“瓷系”的概念比“窑系”在某些时候显得更为合理.钧瓷系产生于北宋末年,并一直延续至清代,而禹州钧台、刘家门等钧瓷系窑址很可能就是北宋的汴京官窑所在.     

浅谈钧瓷窑变艺术

钧瓷不仅为我国宋代五大名瓷之一,也是世界陶瓷中蕴藏着很多科技奥秘的奇珍异宝。钧瓷的出现丰富了中国陶瓷博大精深的科学文化内涵,给人们带来了极其丰富的物质和精神享受,为中国乃至世界文明作出了重要贡献。     

谈谈钧瓷的几个概念

花瓷、钧州青和钧瓷三色是文献中提及的与钧瓷有关的三个古陶瓷术语。结合考古材料分析考证可知,"花瓷"是唐代出现的黑釉瓷器,下限至北宋时期;"钧州青"是汝官窑瓷器的变种,金代大定年间可能已有生产,延续至元明时期;"三色"钧瓷则是禹州钧台、八卦洞一带生产的陈设类瓷器,所谓"三色"就是朱砂红、葱翠青和茄皮紫。一般认为其年代为元明时期。     

钧瓷中的异类——花釉瓷器赏析

钧瓷的美感形式多样而富有内涵,而禹州花釉作为钧瓷的前身被称为"唐钧"。本文从两个方面阐释了造型和釉色对禹州花釉美感的表达形式,一方面通过对花釉独特的造型手法和艺术韵律的把握进行阐释;另一方面阐述了花釉釉色美感表达形式的一般规律。