浅谈字体设计在艺术设计中的重要性

在艺术设计中文字充当着传递设计信息的重要作用,而字体设计正是对文字进行美化的过程。因此,字体设计是艺术设计中重要的表现形式。本文笔者就艺术设计中字体设计的重要地位,及字体设计在艺术设计中的重要体现等多个方面进行系统的分析,旨在艺术设计中体现字体设计的重要性。     

浅谈书法与字体设计

20世纪90年代以来,随着现代设计理论的引入,数字印刷技术的发展上取得了长足的进步,涌现出较大的差距,在书法字体设计中还存在着很多的问题。本文在研究书法艺术与字体设计的现状与问题的基础上,深入探讨两者的关联。建议加强现代字体设计与书法艺术形式之间的融合,需要将以古老的书法艺术融入不断发展的艺术设计,体现书法在设计中的价值,另外也可以从传统的书法艺术角度来研究字体设计,更好的在现代设计中阐释有中国传统特色的文字符号,更好发挥中国文字艺术的魅力,创造有民族特色和时代感的设计作品。     

浅谈字体设计在艺术设计中的重要性

在艺术设计中文字充当着传递设计信息的重要作用，而字体设计正是对文字进行美化的过程。因此，字体设计是艺术设计中重要的表现形式。本文笔者就艺术设计中字体设计的重要地位，及字体设计在艺术设计中的重要体现等多个方面进行系统的分析，旨在艺术设计中体现字体设计的重要性。     

古籍语料库字体与结构研究

从古籍的定义出发,论述了中国古籍的范围,总结了中国古籍所具有的文字记录载体、历史文化遗存和多层历史堆积三大特性,强调了必需兼顾古籍的文献价值和文物价值的古籍电子化原则。讨论古籍电子化中的输出字体和语料库结构。论证了根据汉字的进化规律、以宋体正楷字为古籍电子化标准字体、辅以多媒体技术的思想;以及针对古籍的版本特点、把古籍电子化的语料库设计成原始库和若干隶定库的多重结构的方法。     

比能力更重要的

<正>科技日新月异,时代日益向前,当下,在印刷界,无论是报刊还是图书,用的最多的字体都是同一种字体,这种字体是什么呢?是宋体。那么,你知道这种字体的创始人是谁吗?想必许多人不能马上作出回答,甚至思考一番之后仍然不能作答。他就是曾在宋     

甲骨组类学

甲骨组类学是甲骨学分类断代的基本理论,卜人组和字体类是它的两个重要概念。卜人组同字体类一样,都是分类的主要标准。通过卜人组系联的一个或多个字体类是字体分类的上限,集中体现了卜人集团的综合特征。对包含多个字体类的卜人组进一步细分,下限就是具体到刻手本人,字体组合和书体风格是我们锁定刻手的方法。卜辞的断代和分类在某种意义上是同步的。卜人集团作为时代指向性强、确定的标准被优先采用。字体作为第二大标准,将在甲骨的进一步分类和断代中起到关键作用。     

信息时代背景下字体设计课程教学创新方法研究

文字,是各种形式视觉传播媒介不可缺少的重要元素,尤其是在信息传递技术飞速发展的今天,文字设计的风格和品味往往对一套视觉传达方案的传播效果起着决定性的作用,高校艺术设计专业字体设计课程的重要性也日渐凸显。本文从字体设计课堂教学的实践环节出发,通过对汉字的字意、字形的推敲以及具体表达手段的分析,总结出几种具有一定创新意味的教学方法,希望能够对字体设计课程教学起到一定的补充和借鉴作用。     

文征明小楷《石湖倡和诗卷》

楷书以其结构严谨、笔划平直、书体端正等特点成为汉字发展过程中最终定型的标准字体,并因之得名日“楷”,自魏晋以来,它一直是官方、民间在印刷、书写、公文、家书中最为常见的字体。楷书有大楷小楷之分,小楷与大楷相比,无论在字体、用笔、结构等方面都有明显不同,大楷字体气势雄健轩昂、笔划圆浑遒劲,结构端庄舒展,而小楷字体不超过一厘米大小、形式秀美、笔触清晰、结构朗丽、章法平和宁静。     

云冈《太和七年造像题记》辨正

《太和七年造像题记》是云冈第十一窟东壁南端上部一组造像龛的发愿。这方石刻题记呈横长方形,长78厘米,高37厘米,共24行字,每行13～16字不等,共计336字。字体为早期魏碑,阴刻。虽在第11行有一道竖向岩石裂隙和第18～24行有一条横斜向的岩层剥蚀的残迹,但字体的局部笔划残存十分清晰,大部分字仍可辨识。     

价值4亿美元的点子

从英语论文到英文报纸,从原版教科书到盗版小说,打印字体都是Times New Roman,因为这是规范。有谁想过凭什么？这规范字体的弯与折、粗与细,是否会用掉不必要的墨水？     

沈从文交往录

沈从文和鲁迅 沈鲁隔阂,居然是因字体而起。胡也频和沈从文的字体十分相似,都是细细小小像蚊虫一般。有趣的是,丁玲开始写小说后,所用的字体、书写的方式也和二人一模一样。 1925年4月30日,鲁迅收到一封署名丁玲的来信,请求鲁迅给她想办法找个吃饭的地方,即便是到印刷厂去做印刷工人也可以。     

读者来信

希望贵刊文章中的历史照片再多一点,再高清一点,因为照片是最能直观反映历史的载体,有着文字无法比拟的优越性。另外我建议文章标题字体可以穿插一些艺术字体,显得更灵活一点,也更美观一点。（湖南新晃县 罗玉保）     

五男二女钱存疑

本人收藏有五男二女厌胜钱一枚。正背均为五男二女四字,楷书,上五右男下二左女环读。黄铜质,传世品,直径25mm,重5．2g,字体俊美,鼓铸精良。     

田猎卜辞新缀五则

本文介绍了作者新缀合的五版甲骨,发现了新的同文卜辞,校正了前人字体分类中的错误,为十二版甲骨形态的确定提供了详实的论据,为商代田猎历史的复原研究提供了新材料。     

“文化大革命”时期领袖语录专用字体的演变

“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”。现如今,只要有基本的电子设备,人人都能把自己在键盘上敲下的文字变成字形端庄的黑体字。但曾几何时,在各种出版物上,这种字体却为马克思、恩格斯、列宁、斯大林、毛泽东等领袖人物的语录所独享。有时还会为避讳带有贬义的“黑”字而将这种字体称为“粗体字”。虽未见到官方文件规定,但从“文化大革命”开始不久直至“文化大革命”刚结束时,用黑体字排印领袖语录是各种出版物一致遵循的“规矩”。那么这种“规矩”是在什么时间确立的？又是在什么情况下被废除的呢？     

高职《字体设计》课程教学改革浅析

字体设计专业的教学存在着一些问题,如教学内容死板、前后脱节严重等,现代设计中的需求是传统教学方法无法达到的,因此需要对其进行教学改革,以下从几方面对此进行探讨。     

秦安发现的秦刻铭银扣

近年在甘肃省秦安县兴国镇一居民家中发现了两件秦国刻铭银扣。此银扣为在本地收集的旧藏。今予以介绍：银扣呈圆形,表面布满黑褐色锈层,上部突起呈唇状,下部空心呈槽状;大小相同,外径11厘米,内径9厘米,宽1厘米,高1．2厘米。内径壁有阴刻篆铭,字体风格不一致,属两人所刻。第一只字迹浅,刻辞顺时针方向;第二只字迹深,刻辞逆时针方向（照）。两扣分别重153克和177克。     

书法的意境美和字体设计的结合

意境是中国传统美学的特征之一,文学诗词有意境,书法艺术亦有意境,而且是最富有民族特色的审美法则,书法意境的有无是决定书法艺术作品成功与否的重要因素;意境的深浅是衡量书法艺术品高下的根本标志。书法的意境美主要体现在以下三个方面:诗意美、韵律美、自然美,而这些也正适合应用在现在字体设计当中。     

中国银行“直隶”地名券初探

中国银行历史上从未有"直隶"分支行之设置,却有"直隶"地名券发行流通,且地名字体有"楷书"、"隶书"之别,并以地名字体的差异区分发行机构。笔者略知其原委,兹不揣冒昧、草拟此稿,对该地名券及其地名字体差异与发行机构的关联等问     

咸丰大争刍论

明清自嘉靖以下，道光以上，十二个朝代的钱币书法，字体呆板、粗劣，毫无书法艺术的气息。至咸丰三年鼓铸大钱，书风才有变化。