加強兒童思想教育 成立兒童圖書館 擺設新小人書攤

創作、出版新的兒童讀物,組織、指導兒童課外閱讀,加强兒童政治思想教育,是目前文教工作的嚴重課題,我們必須重視並努力開拓這一工作。現在兒童圖書舘、閱覽室的設立還不算普遍,需要更進一步的推廣。根據現有材料把各地專爲兒童設立的圖書舘和閱覽室,介紹如下以供參考:國立北京圖書舘與團     

克鲁普斯卡娅论辅导儿童阅读

黨和政府經常密切注意我國兒童的物質福利和文化教育生活,因此,從全國圖書館的兒童工作來說,就有了發展的可能和一定的條件。我國圖書館的兒童工作已經取得一定的經驗,在全國範圍內,沒有兒童閱覽部分的圖書館是很少的。雖然個別的圖書館在這方面仍然存在着一些缺點,但整個來說,在推動社會教育方面,在配合學校教育方面是發揮了它的相應的效能,起了一定的作用。兒童工作在目前圖書館工作中雖不佔主要地位,但也應該在這個基礎上改進和提高工作質量。根據本身條件適當地對兒童閱讀予以有效的輔導。事實說明下一代的教育工作不僅是在於學校,而且還在於校外,而圖書館又成爲校外教育工作的有力一環。為了培養、教育偉大祖國的未來建設者,對他們進行愛國主義國際主義教育,培養他們的五愛思想和新社會的道德品質,教給他們以一切有益的知識,就不僅是讓兒童們自己自發地來閱讀,而應該利用一切可以利用的條件給兒童以大量圖書,並幫助兒童閱讀,指導兒童閱讀。蘇聯天才的有高度修養的教育家克魯普斯卡婭同志,永遠對於圖書館的兒童工作給以巨大的注意,她認爲輔導兒童和青年閱讀是文化革命勝利和教育未來的共產主義建設者的重要條件之一(瑞托米洛娃:克魯普斯卡婭論輔導兒童閱讀的第一部分),這也就說明了我們的兒童工作具有何等重要的意義。這裏發表的三篇譯文,不僅從理論上,而更多的是從具體辦法上提出許多寶貴的經驗。‘兒童的讀書工作’一篇雖然是就學校和少年兒童隊而言,但在公共圖書館還是可以參考的,希望全國圖書館的兒童閱覽工作者結合自己的情况,認真的學習,並與學校、少年兒童隊密切配合聯系,俾使工作不斷地提高。另外中南圖書館的兒童工作剛剛是開始,但也有了很大成績,茲將他們的總結一併發表,作為參考的資料。     

蘇聯的兒童書屋——它和兒童之間起着密切的聯系;出版局、作家都能重視兒童的意見

蘇聯兒童要選擇好的書——知識的寶藏、除了父母、教師、有學問的長輩和圖書舘員之外,還有一個得力的響導——兒童書屋。蘇聯兒童滿七歲就進學校,因為受教育的兒童多,所以兒童書籍供應的規模也大,一九四九年就     

《百尺梧桐轩图》卷

《百尺梧桐轩图》卷(图一),绢本,纵29.5厘米,横59.7厘米。画高梧竹石掩映轩堂,堂中一人着汉衣冠踞坐,庭前一童抱琴右进,轩后又一童手捧盘盂之属左向行来。坡边矮阑曲折,其外水波平绿。款小正书:“吴兴赵孟頫画”六字,铃“赵子昂氏”一方     

哈爾濱市圖書舘的兒童圖書流通站

在去年國慶節開舘時我舘首先設立了一個兒童閱覽室。因為房子太小,只能容納四十人,而每天來舘要求閱讀的兒童竟到過二百人以上,不能滿足兒童們的要求。雖然是在很冷的冬季里他们也在門前排着長長地一列。總計全市公立小學有阅讀能力的三年級以上的兒童有四萬多人,且多距离本馆甚     

上海兒童图书馆——慶祝“六一”國際兒童節的活動

各類型的圖書舘,應根據所服務的對象,很敏銳地體會到羣衆的需要情况,隨時都主動地把圖書送到羣衆手裏,用各種各樣的方式吸引輔導讀者,使圖書能充分發揮作用,使讀者能迅速满足對圖書的要求,在今天,這是對图書舘工作的基本要求。上海兒童圖書舘結合慶祝‘六一’兒童節開展图書閱覽活動,在進行思想教育和培養兒童‘五愛’公德上是有一定的意義和作用的。雖然對於活動中如何主動地輔導兒童閱讀等經驗沒有總結出來,但是通過這次活動,即在工作人員方面也得到了啓發和鼓勵,這說明了惟有從羣眾中得到實際體驗,才了解今天的圖書舘事業已具有很大的國家意義。     

关于白朗过秦川的一幅版画

这里介绍的一幅关于白朗过秦川的版画,是陕西省凤翔县民间画作坊印的。此图刻于1916年,画工为民间艺人邰福。原版过去存于陕西省凤翔县箫里村世兴画店邰某手中。内容描绘辛亥革命后,河南白朗军队率领着农民及劳苦大众向军阀及地主武装作斗争的故事。图中画一凤翔城楼,楼下城门紧闭,门额题有"凤翔"二字。城上女墙内,一戴礼帽、披斗篷的洋装军阀,旁有一穿袍褂、戴纬帽、白胡子清装武官,和两个在向下开炮轰击的炮手。城下白朗的队伍,有骑马,有背枪,分作两层,     

焦作金墓中的戏剧图考略

本刊发表了《焦作金墓发掘简报》一文。文中对1973年王庄金代石刻墓中一幅线刻画“散乐图”(见第15页)作了较客观的介绍,我认为这是一幅研究中国戏剧史的重要资料。该墓有石刻文字纪年,为金承安四年造(公元1199年),与南宋宁宗“庆元”五年同时。图中有两个演员作场,左一人头戴插花幞头,上身著贴体箭衣,两只长袖缠绕,两臂交叉背后,左足抬起,两颊飞鬓如翼,戴假面具,瘦弱高鼻。右一人头戴插花     

于怀旧藏的日本画（下）

《“于怀”旧藏的日本画》(上)发表后,受到一些朋友的关心和垂问。又有收藏者转告我,于怀原是东北的知名画家和收藏家,大约出生于19世纪末,20世纪70年代去世。因此,于怀的面影稍微清晰了一点。我一方面拜托他了解更多的情况,一方面借此机会谨表谢意,感谢朋友们的鼓励,继续将全文做完。坚山南风《鱼梁图》(图1),绢本着色,126.0×41.0厘米坚山南风《鱼梁图》,局部(图2)画家题款:“南风”,钤“南风作”印。于怀题签:“坚山南风画《鱼梁图》,丙     

马王堆汉墓帛书中的彗星图

十八年前英国学者李约瑟在他编写的《中国科学技术史》第三卷《天学》部分中,论述到彗星的时候,引用了朝鲜弘文馆保存的1664年10月28日夜间绘的一幅彗星图,接着说:"我们不知道北京钦天监的彗星纪录里,是否还保存有手绘的彗星图。"今天,我们可以宣告,不但明清档案中保存有清代钦天监手绘的彗星图,而且于公元前168年埋在地下的长沙马王堆三号汉墓帛书中就有二十九幅图,画着各种形状的彗星(图版贰、叁),把它称之为世界上关于彗星形态的最早著     

安正文界画《黄鹤楼图》和《岳阳楼图》

上海博物馆绘画陈列室里陈列了两幅明代的界画作品《黄鹤楼图》和《岳阳楼图》(图版玖),画面开阔,雄伟壮观,常常吸引着很多观众,得到人们的好评。两图都是绢本,设色,幅式大小相同,纵各162.5厘米,横各105.5厘米,作者是安正文。作者采用界画的方法,以严谨的结构,精确的比例,笔直劲挺的线条描绘了两座我国古代著名建筑的风貌。     

國内圕(宀博)文物工作報導

圖書舘遼西省立圕成立兒童暑期圕該舘與青年團錦州市委會,爲解决兒童在暑期的讀書問題,在錦州市第四中心小學內籌設兒童暑期圖書館,於七月二十五日開舘。該舘設有一般讀物、文學、連環圖畫三個閱覽室,各室都有小學教師     

李锐璧还《秋林亭子图》记

《秋林亭子图》是我的祖父陈嘉会(同盟会会员)于1919年给他老最要好的朋友李小溪画的一幅堂幅。图上他老亲笔题的诗云:“槎枒荒树澹秋亭,隔水烟峦复浅汀。恰似洞庭湖畔坐,醉时忘却是丹青。”(民国八年三月奉小溪道兄一粲 弟嘉会并题于南武城),是一幅诗、书、画都称上乘的佳     

无声世界里的有色情爱——聋女史可与母亲15年的爱心坚守

讲述她的故事,我想从一幅画开始:似在寒夜,又在风中,一位少女的整张脸被阴影遮盖,看不到任何表情,少女的背后是如花旋舞的背景,文字与箭头标示着从"轮回"到"转世",接着是另一幅图     

徽派版画中的复制西洋作品问题

徽派版画中有一个突出的问题,就是复制西洋的版画作品.这种作法成为当时全国版画界的先导.有名的"宝象图"(即滋兰堂刊《墨苑》的一部分),就是当时徽派版画中有代表意义的复制作品.从复制"宝象图"一事,可以看出西洋版画传到中国的经过及其复制的原因,同时也可以由此看出西洋版画对徽州版画的影响.先说宝象图传入中国的经过."宝象图"共四幅,是圣经的图解,作者是这几人:1."信而步海,疑而即沈"马尔丁吾司(Martin de Vos)画,安东尼司魏尔克司     

中南图书馆关于儿童阅览室的组织和辅导工作

我館自一九五二年九月十日,才成立兒童閱覽室,到現在已經半年。雖然館址接近郊區,不在城市中心,室內容量僅八十個坐位,每天只下午開放(星期日全日開放),但來館兒童,逐日增多,平均每日達三百餘人,而多的時候到一千餘人。因此常在室外閱覽,圖書館大院裏的草坪上,到處都可     

疏淡之笔写逸气--倪瓒绝笔《容膝斋图》赏析

台北故宫博物院所藏倪瓒的<容膝斋图>,画于明洪武五年(公元1372年),画中题诗于明洪武七年(公元1374年),即倪瓒去世的当年,应算是其"绝笔之作".(见图)     

笔歌墨舞颂伟人——刘海粟纪念周恩来字画赏析

<正>题写长词寄哀思1978年11月18日,刘海粟作中国画《松鹰图》,这是一幅纸本水墨画,以墨笔勾画一松一鹰,画上有三处钤印：刘海粟、曾经沧海、鹰击长空。这一年刘海粟83岁。画上题有一首《金缕曲为天安门诗抄作》,     

沈铨与他的《锦鸡绶带图》轴

沈铨(1682年～?)字衡之,号南苹,浙江德清人,一作吴兴人。清代早期一位较有影响的院体花鸟画家。传世最晚的一幅画《花鸟图》轴作予乾隆二十七年(1762年)壬午,时年81岁。雍正七年(1729年),沈铨曾应日本国王之邀,东渡日本,在长崎滞留了3年,专为王室绘事。沈铨东渡的时间,国内有两种说法:一说是1729年;一说是1731年。沈的同时代好友黄行健也有诗记载此事。     

关于《马术图》题材的再考订

(一) 本文讨论的《马术图》,原名《郎世宁画乾隆宴筵图》,描绘乾隆帝弘历于避暑山庄万树园赐准噶尔部官员观看马伎的情景(图一、二)。画幅高223.4、宽426.2厘米,绢地托裱高丽纸,四周镶裱蓝绫边,是一幅巨型"贴落"。左下角题"乾隆二十年七月臣郎世宁奉敕恭绘",钤"臣世宁"篆体白文印、"恭画"篆体朱文印各一方。