康熙民窑釉里红圆棒槌瓶与钟馗小憩图

康熙釉里红圆棒槌瓶(图1),高44、口径13.8、底径12.6厘米。盘口,短颈,颈部凸起一圈弦纹,圆折肩,筒形长腹,平切式二层台圈足①(图2)。足部露胎,底部施釉,无款。造型规整,器形敦厚。胎体厚重,施釉均匀,釉面光亮,     

明正统青花孔雀牡丹纹大罐

<正> 1990年11月,河北省文物商店征集到一件青花孔雀牡丹纹大罐。通高37、口径21.5、腹径36.5厘米。(照1、2见封三)直口微敛,丰肩鼓腹,下部收拢,圈足浅宽,底部无釉呈火石红色。胎骨厚重,造型稳重古朴。青花色调于灰蓝中微泛红褐色,带有明显的时代特征。器表釉面肥润平整,罐内施釉不匀,刷釉痕迹十分清晰。器身由弦纹隔为四层装饰带。口沿环饰格锦纹。肩部绘一周莲荷图案。腹部主题纹饰为孔雀山石牡丹,两只孔雀姿态各异,富有神韵,一只昂然回首,作鸣叫状;一只舞动双翅,跃跃欲飞。孔雀山石之间绘有牡丹、鸡冠花、蓟菜等植物,还有蝴蝶、蜜蜂点缀其间。画面布局自然活泼,笔法酣畅流利。腹下所绘的一周肥宽双层变体莲瓣纹,尤为别具一格,令人耳目一新。     

康熙与康熙官窑瓷器（下）

除传统的白釉青花外,康熙官窑还成功地烧造出了浆胎青花、片纹釉青花和豆青釉青花等新品种。浆胎青花系用细澄过滤的浆泥为胎,具有胎薄、体轻、质细的特征。釉面为浆白色,多有细碎纹片。片纹釉青花泛指釉面有开片的青花品种,如郎窑青花、蓝哥釉青花和黄哥釉青花等。豆青釉青花大多于釉下突起的白粉上进行彩绘,图案往往有凸现之感。     

试论明清时期景德镇彩瓷

彩瓷是用高温或合成低温陶瓷彩料在瓷坯或胎体上进行加彩装饰的艺术,它是把中国传统绘画运用到中国瓷器装饰上的一种工艺美术品。景德镇彩瓷分釉上、釉下、斗彩三大部分。釉下彩有青花、釉里红,还有以青花和釉里红两种釉下彩构成装饰画面的青花釉里红;釉上彩有五彩、珐琅彩和粉彩;釉下青花与釉上彩构成斗彩。     

明弘治黄釉和清雍正胭脂水釉浅谈

明清两代的制瓷业以景德镇为中心得到全面发展,取得了辉煌的成就,弘治黄釉和雍正胭脂水釉是当时两种重要的单色袖。 1.黄釉,因施釉方法又称浇黄,亦作娇黄、鸡油黄等。《饮流斋说瓷》载:"黄亦宣德时所尚之色,其时色深有同蜜蜡,致有宣黄之称。至嘉靖始夹青花色同鱼子深者,又别之为鸡油黄矣。康熙以后专尚淡黄。"弘治黄釉颜色正黄,柔淡娇嫩,釉薄透亮,清澈晶莹,最称上乘。器类多碗、盘,罐较少,大件器物不多。底足多施厚白     

宜兴发现的青瓷魂瓶

魂瓶,亦称谷仓罐.宜兴市内至今发现2件.一件出土于元上乡磨山村.该瓶胎质坚致,呈灰色.施釉不匀,腹部以下无釉;釉色青中泛黄.肩部有五个圆形镂     

试论窖藏明代年号款青花瓷器的年代和窑口

青花瓷器在我国陶瓷史上占有重要地位。青花瓷器为釉下彩,着色力强,呈色稳定;青花釉色为白地蓝花,显得明净、素雅,符合我国人民的审美习惯;青花瓷器原料丰富,制作工艺简单,易于推广。由于有上述优点,青花瓷器自问世以来就深受国内外人民的喜爱,一直延用至今。明代烧造青花瓷器取得了重要成就,尤其永乐、宣德、成化时期的青花瓷器,胎釉精细,青花颜色浓淡相宜,品种丰富,纹饰优美,使这一时期成为我国青花瓷器烧造史上的黄金时代。近年来,我国部分地区发现青花瓷器窖藏,     

翁牛特旗发现元青花玉壶春瓷瓶

1988年,内蒙古赤峰市翁牛特旗文物管理站在墓葬中发现1件青花玉壶春瓷瓶,经鉴定确认是元代文物。这件青花玉壶春瓶通高27.9、口径7.9、底径8.2、最大腹径14.4厘米。圆唇,喇叭口,细颈,圆腹,圈足微外撇,足底露胎处有不规整的刀削痕迹,器形与广东省博物馆收藏的青花玉壶春瓶基本相同。底釉呈鸭蛋青色,其上装饰一条蓝色的凌空飞舞的龙。     

浙江德清出土的原始瓷

原始瓷是对瓷器初创阶段在技术和产品都未成熟情况下的一种称谓,施釉技术尚未成熟,初始阶段常表现为非有意加施的包含釉（暴汗釉）,胎土也往往非真正的高岭土。成熟后的原始瓷施釉有厚薄两种,有的薄釉产品,基色呈青而透明的玻璃状,有时的厚釉产品则呈浮浊状。     

安徽寿县出土的两件隋唐瓷器

一、隋代八系贴塑青瓷罐(图一)罐高22.5、口径10.5、腹径19、底径9.5厘米。直口,鼓腹,平底。瓷胎厚重呈白色。釉色淡青泛黄,透明,玻璃质感强,上有细小开片。器内满釉;器外上半部施釉、下腹只在贴塑的纹饰上施釉,有垂釉痕。     

天津新征集的明代青花瓷器

天津市文物公司萃文斋门市部近年来征集到几件明代青花瓷器,现选介如下。青花云龙海水纹梅瓶高16.5、口径3、肩宽10.5、足径5.5厘米。直口丰肩,腹渐收,小底,矮圈足,腹部有一道接痕。胎体厚重,胎质细腻坚硬。釉面自中闪青,足内无釉,泛一层氧化铁红斑。青花色淡雅,蓝中闪灰,有黑色结晶斑,瓶体用七条弦纹间隔出五层纹饰,依次为:点叶纹,锦带纹,流云,双龙戏火珠,海水纹(图一)。该瓶所绘双龙短首长颈,细身蛇尾,五     

明青花无挡尊

1980年,河北省文物商店在邢台地区征集到1件明青花无挡尊。尊无底,为筒状柱形体,上下板沿对称,腰部有一道凸棱。器胎体较轻。釉质莹润,外壁釉色白中闪青,内壁为浅鹅卵青色,底部口缘处无釉。青花色泽浓艳深沉,有晕散及靛色斑点。纹饰共     

清雍正青花釉里红松竹梅纹瓶

在故宫博物院陶瓷馆第三层室里陈列着一件清代雍正时期的青花釉里红松竹梅纹瓶。此瓶系清代景德镇御窑厂所烧制,是清雍正青花釉里红瓷器的典型作品。瓶高26.7、口径8.9,底径儿厘米。圆唇,短颈,丰肩,肩以下渐收敛,圈足。瓶身略仿明永乐梅瓶式样,只是口部稍大。通体施白釉,釉中微微     

一件宋代建筑图形青釉盖罐

青釉盖罐出土于厦门吕厝,是宋淳祐八年(1248年)火葬墓的葬具,“出土时罐中套有一小罐,两者形制相似”。外罐形体较大,为长舌子母口,鼓腹,近底呈弧形内收,底平微内凹。半球形器盖几乎占该器通高的一半,宝珠状盖纽肥硕。胎骨为粗质灰泥胎,胎体轻,厚薄较均匀。器外通体施青黄釉,釉不及底,器内未施釉,釉面呈现因胎体表面不平及釉层厚薄不匀造成的花斑点。整器自上而下饰有十层纹饰,器盖饰两道弦纹,水波状曲线     

浙江德清出土的原始瓷

原始瓷是对瓷器初创阶段在技术和产品都未成熟情况下的一种称谓。施釉技术尚未成熟,初始阶段常表现为非有意加施的包含釉(暴汗釉),胎土也往往非真正的高岭土。成熟后的原始瓷施釉有厚薄两种,有的薄釉产品,基色呈青和透明的玻璃状,有的厚釉产品则呈浮浊状。釉色以青、黄、褐黄、青灰、青等为大宗。原始瓷由于胎土、施釉、烧制温度等方面的原因,其器物的胎尚有一定的吸水性。建国以后,在德清地区东苕溪沿途发现了     

记一组邢窑茶具及同出的瓷人像

中国历史博物馆藏有一组传50年代在河北唐县出土的白釉瓷茶具,包括风炉、茶鍑、茶臼、茶瓶、渣斗(图一～五),另外还有一件瓷人像(图六、七)。这组茶具有的相当小,将茶鍑置于风炉之上,通高不过15.6厘米,茶瓶的高度亦仅为9.8厘米。但茶臼口径12.2厘米,渣斗高9.5厘米,则与小型的实用器尺寸相接近。从整组看,制作时似是将大件器物缩小以与小型器物约略取齐。所以它们虽非实用器,但也不是明器,而是一套供玩赏的模型。这组器物造型浑厚。其中除瓷人像施黑彩外,皆为一色白釉,胎土很细,胎和釉的白度都相当高,唯釉汁凝存处微泛青色,而腹下及底部则一般不施釉。从工艺上看它们具有邢窑白瓷的特征。其中的茶臼与河北内丘邢窑遗址出土的"研磨器"相似;渣斗则与武汉黄寨五代墓出土者相     

明青花瓷盘、清粉彩笔筒和唐瓷墓志

明成化孔雀绿青花鱼莲纹盘上海博物馆藏"大明成化年制"款孔雀绿釉青花鱼莲纹盘一件,高5.05、口径23.5、底径15.15厘米。此盘是明代流行的式样,胎骨坚洁而薄,器内及底部施白釉,器身外部绘青花鱼莲图案。鱼莲四组,每组均以荷叶、荷花、莲蓬三枝及水草构成。四鱼游弋姿势不同,极为活跃,画意生动。一般的青花瓷器均系在坯体上用氧化钴     

汉中市出土明清青花瓷片

1983年11月下旬,人们在汉中市莲花池东南部取土时,发现不少青花瓷片。汉中地区文管会对瓷片进行了整理。从这些破碎的青花瓷中片,可以看出器型有:碗、盘、杯、盅、盒、瓶、罐及祭祀时用的礼器等。白釉泛青,青花色泽深沉并呈现中国水墨写意画特有的渲染效果。碗类:多为墩子形碗,圈足一种露胎,朱施釉,足胎呈窑红色。另一种圈足挂满釉。碗的内外壁及底心绘有折枝牡丹、奔马、飞鹤、山水人物、古泉、寿字等图案等,圈足内书楷体:“大明成化年制”、“大明正德年制”、“万厉年制”等纪年铭。有     

龙泉窑露胎装饰探析

龙泉窑是我国古代著名的窑系之一.南宋时期,以厚釉制品中翠绿莹润的梅子青和粉青称绝一时,达到了青瓷釉色与质地之美的最高境界.元代时,龙泉窑则以对胎的各种装饰技法众多而见长,其中又数露胎印花和贴花技法独步海内.露胎装饰即为用贴花和印花的技法.在瓷器上布施浮雕状纹样,其表面不施釉,利用烧成后胎的色泽显现花纹.一般常见于洗、浅盘、瓶等器物的底、腹等处.生产的工序分为二类:露胎贴花用模子先翻印好浮雕状纹样,粘贴于已施釉的坯体上,而后烧成;露胎印花,在器物施釉时根据图案需要留有空白,用模子直接压印于未干坯体上,而后烧成.由于龙泉窑特有的胎土成分和生产工艺,使烧成后的露胎处呈赭红色,与同时期青绿的釉色对比鲜明,相映成趣.本文拟就浙江省博物馆收藏的露胎装饰的器物和窑址出土的标本作点探讨.     

安阳活水村隋墓清理简报

位于安阳市老城西南约6公里的活水村,1975年发现一座隋墓。我馆闻讯后即派人前往进行了清理,现简报于下:该墓系砖石墓,随葬器物共13件。其中瓷器12件,石墓志一合。瓷器的品类有碗、四系罐,高足盘,砚四种,皆为青釉。瓷胎呈灰白色,胎质坚密。胎质中均含有极多黑色小砂粒。碗、罐、盘、砚和罐盖都为轮制,器耳和盖纽都系模制后用手安上的。碗、罐的底部都为矮座形实足,足心微内凹,足部及器外留有旋削痕迹,罐内壁不甚平,留有明显的轮制痕迹,Ⅰ、Ⅱ式碗、四系罐都是器内满釉,器外施釉过半,罐盖纽及面满釉,盖内无釉;盘是内外满釉,足内底无