介绍一枚光绪银圆叁钱银币

新疆银币由于品种繁多,版式庞杂,而倍受海内外集币爱好者青睐。特别是南疆古城——喀什噶尔,千百年遗留下来五彩缤纷的银币,不仅为收藏者所喜爱,也给现代人无限的遐想。笔者现介绍一枚异版(喀什)光绪银圆叁钱,与同好们共同欣赏和研究。     

背“双花”喀造伍钱光绪银圆

清光绪二十八年至三十年（公元1902—1904年）,喀什噶尔利用当地的土机器,铸造了不少品种的银元,“喀造伍钱光绪银圆”就是其中之一,回历纪年有1320—1322年,共计三种。该品种银币存世量较多,版式版别也甚为繁杂,而背“双花喀造伍钱光绪银圆”为其中一种较为常见的版式。现将笔者收藏几品介绍如下：     

补述几枚民国新疆喀造当十铜元

民国喀什铜元始铸于民国元年,讫于民国二十三年,其间除曾间歇停铸十余年外,均在铸造铜元。它在民国新疆迪化、阿克苏、喀什三地铸币厂中铸期最长,数量最多．而且版别繁杂、书法精美、花饰秀丽、独具特色。笔在阅读《新疆铜元图说》中,将自己藏品一一对照鉴别,发现九枚新疆喀造当红钱十铜元未见收录,现逐次拓图补述如下：     

宝泉局阔缘雍正通宝的几种版式

清代雍正通宝以宝泉、宝源、宝云三局铸币存世量大,版式最多。其中宝泉局中的阔缘钱铸造精整,文字秀美,版式复杂。张凤坤先生曾在《安徽钱币》2005年第3期上发表《宝泉局雍正通宝版式探微》一文,对雍正宝泉局铸币进行了分类,其中阔缘钱14枚。笔者曾从襄樊出土及汉江出水钱币得雍正宝泉局钱币百余枚。当时不甚重视,只留少量精美者,余均出让,有的仅留拓片。近期取出细审,发现其中有不少文字怪异品,惜原物已失,所留拓片又不够清晰,深觉遗憾。现选出15枚介绍如下：     

喀票区内流通的银元

在喀票区内小额交易及找零可用红钱和铜元,加之民国以来喀什新铸不少五钱银元及各种版式的铜元,故与纸币同时流通的银元、银块、铜元、红钱均较多,找零方便,纸辅币发行量较少。     

光绪通宝背千字文钱的版式

清钱实物遗留下来很多。版式又很复杂,因而清钱成为许多集币者的重点集藏之一。光绪通宝小平钱背千字文是很有特色的一组钱币。其中,以宝泉局、宝源局种类最多,有宇、宙、日、列、往、来6种背文,并各月多种版式。现据本人所集实物,披露于下,与同好交流。     

阿克苏局咸丰大钱版式欣赏

咸丰年间,因八国联军入侵和太平天国起义等内忧外患,导致清政府国库空虚、民不聊生,社会动荡不稳,为解决财政困难、缓解压力,清政府于咸丰三年（1853年）年十一月在全国铸行大钱。阿克苏局铸咸丰大钱始于咸丰四年（1854年）,咸丰八年（1858年）停铸,铸咸丰大钱前后不足五年。现将本人近几年收藏的阿克苏局咸丰大钱介绍如下：     

对一枚出谱梅花星喀什光绪元宝三钱的赏析

清朝晚期,随着对外贸易的进一步发展,外国银币(时称洋银、番饼等)以其成色定、分量准、交易便、取携轻、价值高、不易伪铸等优点,得到国内官、商、民等各个阶层的欢迎,继而泛滥于中国流通领域,不仅在沿海各通商口岸大行其道,而且就是在交通不便的偏远内地也随处可见。有志之士呼吁“铸币便民,乃国家自有之权利,铜钱银钱,理无二致,皆应我行我法,方为得体”。     

阿克苏、库车代喀什噶尔铸红钱版式及相关问题的探讨

乾隆二十四年(1759年),清政府重新统一新疆后,在新疆先后设立了七个铸钱局,仅阿克苏地区就有三个铸钱局(乌什、阿克苏、库车)。现就阿克苏博物馆馆藏阿克苏,库车钱局代喀什噶尔局铸红钱的版式和相关问题做一探讨。     

浅析版式设计中文字编排形式的简约美

版式设计作为平面设计中不可或缺的重要组成部分,几乎包含了平面构成中所有的知识结构和设计形式,而文字编排又是版式设计中必不可少的组成要素。本文主要就版式设计中的文字编排形式略作分析,从文字的字体、颜色以及少量文字的变形和大篇幅文字的组织形式等方面人手,探讨了版式设计中文字编排形式的简约美。     

从宝字“尔”部写法之变化论咸丰宝伊当百钱的三种基本版式

由于历史的变迁,一百多年前的“咸丰大钱”已十分稀缺,特别是南疆各局所铸大钱已极为罕见。相对而言,咸丰宝伊局当百大钱尚时有露面,而品相上佳,也寥若晨星。     

中央造币厂造厂条的版式及戳记考略

一、中央造币厂造厂条的定义 20世纪20年代末．上海金市的黄金交易量仅次于伦敦和纽约,成为世界第三大金市。金业交易所平时实际交易以标金为主,标金以市平计算,合31．25克。虽然金业交易所把标金铸成长条式小砖,但那时标金交易不是用于支付手段．而是被投机者用来做投机交易。