晋江市博物馆藏景德镇青花瓷器鉴赏

青花瓷作为景德镇的四大名瓷之一,虽色彩单一,但清丽娟秀、隽永雅致,有"永不凋谢的青花"之称。福建省晋江市博物馆珍藏有大量景德镇青花瓷器精品,本文选择了其中的8件做简要介绍。     

元代景德镇青花瓷器的外销及相关问题

中国瓷器出口的历史,至少可以追溯到唐代。在日本、韩国、印度、伊朗、伊拉克和埃及等地,考古学家们对九世纪前的的城镇遗址的发掘中,都曾发现有相当数量的中国唐代瓷器碎片。宋代,中国瓷器出口开始迅速增加,遍及亚州的东部、南部、西部和非洲东海岸的大部分地区。南宋赵汝适在《诸蕃志》中所提到的从中国直接进口瓷器的国家和地区就有十五个之多,转口到达的国家和地区应远过此数。     

景德镇湖田窑新出土瓷器

1999年9月至10月,江西省文物考古研究所对全国重点文物保护单位——景德镇湖田窑进行了抢救性的考古发掘,发掘位于湖田窑琵琶山南麓至北望石坞北侧一带的附属主干道。揭露面积300平方米,清理灰坑10个,发掘获重大收获,出土各类窑工具和瓷器标本几千件,种类有青瓷、青白瓷、黑釉瓷和卵白釉瓷、青花瓷等,时代自五代至明代万历时期,其中完整的或能复原的达几百件,现择其精要者介绍如下：     

青花元素与景德镇瓷器

我曾应邀参加一次有关《青花元素与景德镇》的节目访谈。由于事先并没有太多准备,只是按照节目主持人的提问,回答了一些大家可能感兴趣的问题。事后想想,能否就此写点东西。与更多对此感兴趣的朋友,在一起作个深入探讨。这里,我将“砖”先抛出去,相信很快就会有“玉”入我囊中。     

高句丽遗迹出土青瓷器研究

高句丽遗迹出土的青瓷器分别见于集安和平壤两地,其中集安地区出土较多,器形包括盘口壶、青瓷罐、提梁器、狮形烛台、器盖等,青瓷器的时代为西晋或东晋时期。出土青瓷器的高句丽遗迹或为高等级墓葬、或为重要遗址,说明当时使用青瓷器的高句丽人具有较高的等级。联系到高句丽的地理位置和当时的历史情况等,我们认为高句丽遗迹发现的这些青瓷器的产地应是长江以南地区、窑口以越窑为主、是高句丽与六朝交往的结果。     

青瓷器的修复

青瓷器的修复是陶瓷修复中的一项重要内容。除了清洗、拼接、补缺等几道工序与其它瓷器修复程序相同之外,青瓷器釉面的修复有其独特的工艺要求。这种以氧化铁作为着色原料的釉面,由于氧化铁所含的比例与化学成份不同、窑炉的火候不匀,以及还原气氛还是氧化气氛的把握等等原因,形成了各种不同的釉面的颜色,还有缩釉、开片等现象,给修复带来了特殊的技术要求,也是青瓷器修复的关键。     

皮球花瓷器

正皮球花,是一种不对称、呈散点分布的纹饰,三两成组或单个呈现,多用于瓷器。皮球花在清代雍正官窑瓷器上开始普遍应用,且多出现于粉彩瓷器上;与此同时,宫廷漆器、家具及服饰等诸多类别中,都能见到以皮球花作为主题的装饰。乾隆一朝继续烧造饰有皮球花纹饰的官窑瓷器,其描绘品种除粉彩之外,同时施用于青花瓷器。皮球花瓷器自此从宫廷走入民间。清乾隆及其之后历朝,景德镇开始大量烧造     

明代瓷器中的瑰宝——永乐青花无档尊

<正> 1980年,河北省文物商店征集到一件明代永乐时期的青花无档尊(图一,图三)。通高17、口径17、内孔直径9.8厘米。无档尊是明代初期受中亚文化影响出现的一种新器型,具体用途尚待考证。其外观酷似线轴,上下板状口沿对称,中空贯通透底。器身纹饰以弦纹分界,隔为三部分,中间凸起的棱脊上绘肥宽的变形莲瓣纹,上下两部分均以缠枝花卉为地,上面书写阿拉伯文字。由于青花晕散较严重,部分字迹模糊不清,其中两句的大意为:“赞颂归于真主”,“万物非     

江西省博物馆藏清代景德镇窑瓷器

江西省博物馆馆藏丰富,历代陶瓷藏品突出,其中景德镇窑瓷器数量最多,所藏清代景德镇瓷器,自成体系,特色鲜明,藏品精美,涵盖每个朝代,不同时期的瓷器品种、样式均有,造型精巧,艺术性高。透过这些可以一窥瓷都景德镇陶瓷发展史。     

北京出土元代景德镇瓷器管窥

在12世纪末叶,蒙古族建立了一支强大的军队,他们历经半个多世纪的浴血奋战,终于把版图从亚洲扩展到欧洲。成吉思汗死后,庞大的帝国分成四个大汗国, 由不同的首领统治,长孙忽必烈掌管东方的汗国,迁都燕京,定名“大都”,并以大都为中心,开辟了发达的水陆交通网。从此,大都城不仅作为统一的多民族国家的政治、文化中心而驰名于世,而且还成为了闻名中外的商业大都会。     

厦门发现明末清初景德镇瓷器窖藏

1990年5月,湖南省有色冶金工程勘控公司厦门分公司在厦门市区溪岸路面粉厂施工工地打桩时,发现一批明清时期古瓷器,该公司领导严格按照《物法》规定,悉数将其移交市化主管部门。据当年市管办考古人员现场调查记录．瓷器发现地点未见任何墓葬遗迹,应为窖藏所出。     

明清之际西洋画法对景德镇青花画法的影响

西洋画法在明末被引进中国,景德镇青花画工为表现光影转变的西洋画法而创新出一些画法。因为康熙和雍正的喜好,国画和官民窑青花瓷上大量使用西洋画法;由于乾隆的反感和指示,高光画法被从国画和青花瓷上除去。     

景德镇宋元时期米黄釉瓷器的科技分析

<正>米黄釉瓷器的存世量相对较少,但一直受到学者的关注。长期以来,学术界认为米黄釉瓷器是江西吉州窑和福建漳州窑的产品。随着景德镇考古工作的开展,现已证实景德镇在宋元时期也生产米黄釉瓷器[1]。2015年和2018年在浙江湖州凡石桥遗址出土了一批宋元时期米黄釉瓷器[2],部分标本见图一～六[3],与景德镇窑址出土的资料能够相互印证。考古发掘出土及博物馆所藏的宋元时期米黄釉瓷器以作为礼器、祭器的瓶和炉为多,     

荷兰东印度公司与明清时期景德镇瓷器外销欧洲——贸易全球化视野下的景德镇瓷器文化研究之一

明清时期,随着珠山御器厂的设立,全国各地制瓷高手流向景德镇,景德镇周围的民窑也向市区集中,出现“工匠来八方,器成天下走”的盛况,景德镇瓷器几乎独占全国市场,中国瓷业生产也由宋代的“百花争艳”演变成景德镇“一枝独秀”的局面。明代瓷器生产以青花为主,同时还创新了青花釉里红、五彩、斗彩及红釉、兰釉、金釉、黄釉等各种颜色釉瓷。景德镇清代瓷业生产无论在造型、胎骨、釉色,还是纹样装饰上都得到了全面发展,产品质量有了明显提高,臻于极盛,发展成为“二十里长街半窑户”的制瓷中心。清代瓷器除青翠明快的青花瓷、     

元代景德镇窑青白瓷佛像研究

青白瓷佛像是元代景德镇窑制瓷业的一个重要进步。在当时蒙古人统治的历史及宗教之大背景下,元代大型瓷塑佛像突然且短暂出现的原因是本文所关注的,笔者认为这些令人惊叹的瓷塑佛像的生产直接受惠于蒙古人对藏传佛教的信仰和对景德镇窑厂的赞助,同时这些瓷佛像也在元代宫廷的藏传佛教的仪式和典礼中被使用。     

浅谈景德镇出土明代仿龙泉窑瓷器

本文根据近年来的出土资料与相关文献对景德镇地区明代仿龙泉窑瓷器作了较为全面的考察,考察对象主要包括御窑厂遗址出土的明代官窑仿龙泉窑器,以及景德镇地区明代民窑仿烧的龙泉窑器。研究表明,明初景德镇地区受浙江龙泉窑的影响,仿烧技术已达较高水平。随着明代官窑仿烧技术的完善,以及景德镇地区仿龙泉窑的成功,龙泉青瓷的地位逐渐被景德镇窑所替代。     

十五世纪景德镇官窑瓷器的梵文书写

我们时常能在古代瓷器上见到用汉字的各种书体书写的年款、诗文等装饰,而其中最为特别的,还是外来文字与中国瓷器的结合。15世纪中期,部分明代官窑瓷器上书写着来自印度的梵文,独具风格。那么景德镇御器厂工匠在瓷器上书写梵文的背后,蕴藏着怎样的秘密呢?     

宋初景德镇青白瓷来源及分布研究

景德镇在南唐时期生产青瓷和白瓷,进入宋代后只生产青白瓷。景德镇青白瓷来源可能是繁昌窑青白瓷技术传人或白瓷技术的自然过渡。宋初青白瓷窑址主要分布于南河流域,处于且耕且陶的初级阶段,其分布状况与当时社会政治经济状况有着密切关联。