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书画藏品的修复,不应过分强调其原作外形美观的完整效果,而应在保持原物原状的前提下进行修复。本文拟从去污、修补、接笔三个方面,对此作一初步探索。 相似文献
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许承尧是安徽近现代名人,清朝末代翰林,学识渊博,人生经历坎坷,阅历丰富。他不仅是近现代著名诗人、方志学家、书法家,还是赫赫有名的文物鉴藏家。书画文物是许承尧收藏的一大特色,数量众多,晋唐敦煌写经、宋明碑帖、明清书画等,皆价值连城,珍贵无比。一笺一跋,日积月累,来之十分不易。许承尧时常摩挲观赏,在裱边题跋题记,记来源,录文献,品得失,字斟句酌,精研细证。为了所藏文物不致流散,许承尧遗命建“檀干书藏”集中妥善保管,使家乡文脉得到永续、传承和弘扬。本文对许承尧旧藏书画文物进行系统梳理,分类研究,展示其旧藏书画之宏伟丰富,是研究许承尧个人生平、书法、鉴藏、交游等的珍贵资料,部分内容可以填补许承尧研究的空白领域。 相似文献
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明末清初是中国鉴藏史上的特殊时段。明中期以后,嘉隆、万历诸帝因国库空虚,竟将书画当作"以充武官岁禄",①致使大部分内府古玩书画逐渐流散在外,极大地充实了私家收藏。至清初时,全国尚未统一,朝廷对书画无暇顾及,达官显贵一旦仕途败落,便落得抄家充军, 相似文献
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邓文原与赵孟頫、鲜于枢并称为“元初三家”,在元初这一时期,书画鉴藏活动丰富活跃,展现了元初书风取向的明显特征。文章从邓文原的视角出发,从他与赵孟頫、鲜于枢、袁桷的书画交往,试图更为清晰地了解元初书法的发展状态,从而更加深入地了解其书风及历程。 相似文献
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