汉昌祥颜料号的兴衰

汉昌祥颜料号的老板梅汉峰,在抗日和解放战争期间,由在私营颜料铺当学徒、店员,到自行开业;由几十块银元做本,到腰缠10万银元;由1处经营,到5处经营;由在汉买卖,到远销上海、广州、长沙、常德、西安、河南及武汉周围的10多个县市;由单纯经商到开展社交,堪称平步青云,兴旺一时.但是由于贪图享乐,追求虚名,未能继续奋发,以致走向衰败.下面是我在梅家当学徒、店员10年间对梅家兴衰过程的了解.     

中国壁画颜料成分组成的探讨

中国壁画颜料的成分很复杂,应用历史也很长,唐代乾陵壁画是中国壁画技术应用的里程碑。本文研究源于三个公元8世纪的壁画,比较了中国古文中有关矿物颜料与植物染料的描述。当我致力于搞清各种颜料名称及成分时,我遇到了很大的困难,大量的颜料名称混杂不易辩别矿物颜料和有机颜料。壁画中大量应用的是本地产的矿物颜料,如：朱砂、赤土、孔雀石、蓝铜矿、雄黄、雌黄、高岭土、白垩土等。除了已知的矿物颜料和名称外,还有一些未确定的成分,如云母,很少在艺术史书籍中提及。壁画研究中最少涉入的领域是植物染料的应用,我认为植物染料是一种真正的壁画颜料,公元五世纪的书籍“起名要素”就是一个佐证。最重要的是,我从几种例子中发现了证据,就是植物成分与其它植物染料或矿物颜料混合应用在壁画中。本文希望能促进人们对不同物质在各种环境中习性的认识和了解,以期对保护实践活动有所帮助。我希望对壁画材料提一点自己的看法。     

段子

年底老板跟一个公司谈续约问题,约对方老板吃饭,让我跟着去作陪。酒足饭饱后,对方老板起身,想抢着去收银台买单。我老板看到对方老板正要从我身边经过,让我拦住他。我赶紧一伸脚,绊倒了对方老板……     

逆来,顺受

前天去家附近的盲人按摩院做按摩,突然意识到很长时间不见老板,问正给我按摩的小伙子,小伙子说:"走了!""去哪儿了?"我随口问。"天堂。"小伙子回答,声音中流露出伤感。他告诉我,他接手了这个店,是现在的老板了,他姓吕,也是前老板唯一的朋友。小吕和前老板差别很大。以前的老板大概40多岁,胖胖的身材,走得很慢;因为     

历史还可以这样书写

偶读喻血轮,下意识地想起了废名。两人同乡,湖北黄梅人。喻血轮长废名十岁,两人均笔力了得。黄梅出五祖弘忍这样的禅师,又出喻血轮这样好文采的文人,让我顿生好感。     

段子

正2014年感动中国老板的感人事例——员工:"老板,我想请一天假。"老板:"有什么事?"员工:"我要去参加前女友的婚礼。"老板:"去吧!开着我的宾利去!把我女秘书也带上!"小王和同学去常去的饭店吃饭。老板过来打招呼:"今天没带老婆一起来?"没等小王开口,一女同学突然吼道:"老娘就是他老婆!你说的女人是谁?"老板赶紧走了。全桌人爆笑,小王尴尬地看着女同学,她却得意地说:"等着打折吧。"吃完饭,小王去结账,     

真实与非真实 物性及物性美——吴思佳数码绘画艺术欣赏

当我使用油画颜料逼真地描绘出客观物质世界的质感时,这种质感事实上也是在拟仿真实的客观物象,唯一真实的是作为绘画中介的油画颜料与画布。因此,绘画的物质材料在这个拟仿的过程中仅仅作为一个中介,这种由不同的颜料、媒介剂、基底等组合     

大陆：台湾人的新天地

2001年的秋天我就职于一冢台湾私人企业,在这之前我对台湾人的印象并不好,但我和老板最后成了朋友,他教会了我“打拼”的意义。从老板认识了老板的朋友,又认识了老板朋友的朋友,突然有一天我发现．身边竟然又这么多的台湾同胞。     

原始家族式企业叶丰泰杂皮店

叶汉文：我的父辈弟兄四个。因为家庭贫困,大伯12岁就到康兴泰行里学徒弟,学的手艺是做皮货。本来应该三年出师,但老板不同意放人,说还要帮师一年。我大伯是老板的叔伯外甥,大伯向他求情都不行,老板说,你要出去做,不管到哪里,我都找得到你。要是你出去摆摊子,我就砸你的锅。把话说绝了,只好又帮师一年。一年以后大伯回来,老板康兴泰也来了,一定要把30吊钱作为大伯帮师的钱．并说．你以后出去做活也好,在外头摆摊子也好,我再无权干涉了。给这30吊钱让我大伯有本钱起手摆摊子做皮子手艺。     

自动磨研机

在党的领导下,以机械化、自动化为中心的技术革命高潮席卷全国各地,各行业的人们都在以战斗的姿态投入这一运动中,在这蓬蓬勃勃的新气象的鼓舞下,我们也在日夜思索,如何把古代彩画临摹工作加以革新.首先使我们感到费力的是颜料磨研工作.我国彩画使用的颜料绝大多数是矿物色,石色的质地极坚硬、粗糙,过去的传统方法是将颜料放在卤钵里,用人力研碎,又因为颜料入胶后不宜长久放置,最好是现用现研,因此每次作画以前都要磨一次颜料,有时要连绩磨研四、五天,因此我们决定打胜这第一个战役.同志们干劲都很足,决心苦干、巧干加穷干,不向国家要一文钱完成革新工作.我们利用旧存     

银号会馆正乙祠

行业会馆是以商务活动为中心的行业机构,类似于今天的协会或联合会。清末民初时,北京行业会馆有30多处,其中宣武区14处,崇文区14处,如颜料会馆（崇文芦草圆）长春会馆（玉器行、琉璃厂附近）、梨园会馆（戏曲界、崇文精忠街）等。     

只掺牛奶

牛奶场老板:“你今天是不是往牛奶里掺水了?”助手:“是的,先生。”牛奶场老板:“你难道不知道这是不道德的吗?”助手:“是的,先生。可您亲口说过……”牛奶场老板:“我是说,以后应该先准备好半桶水,然后再往里倒牛奶,这样,我们便可以心安理得地     

亿万财产买不来青史留名

成功男人背后是否部有一个贤良德淑的女人？我不知道。但我知道,一份敢言、不畏权贵、为公众所信任的报纸背后,会有一位同样有风骨的老板。今天我想说说《华盛顿邮报》以及它背后老板的故事。     

晋侯墓地一号车马坑出土彩绘车的颜料成分分析

为科学分析晋侯墓地一号车马坑出土彩绘车颜料的种类,使用剖面分析、拉曼光谱法、扫描电子显微镜与能谱分析(SEM-EDS)三种技术手段对颜料进行检测分析,发现红色颜料是朱砂(HgS),黑色颜料是大漆,绿色颜料是孔雀石[Cu₂(OH)₂CO₃]。颜料的使用有直接单层附着在彩绘车本体上的,也有颜料叠加使用的情况。     

陕西安康紫阳北五省会馆壁画颜料分析研究

陕西安康紫阳北五省会馆壁画是目前陕西省境内发现的最大的一处建筑壁画,为了解其颜料组成,本工作采用X射线荧光、偏光显微镜、X射线衍射、激光显微拉曼光谱及扫描电镜能谱分析相结合的分析方法,对颜料样品进行了分析。结果表明,北五省会馆壁画除正殿发现一处红色染料外,其他均为无机颜料;红色颜料主要是铅丹、朱砂、铁红;绿色颜料为氯铜矿、石绿、斜氯铜矿;蓝色颜料的主要成分是普鲁士蓝、smalt、石青;黄色颜料为雌黄、铁黄;褐色颜料的主要成分是铁红及铅丹的变色产物二氧化铅;黑色为炭黑;白色颜料主要是铅白,且多使用铅白作为调色颜料。研究结果对于了解清代民间壁画的制作工艺,丰富对陕西建筑壁画的认识具有重要意义。     

重组蛋白用于纸张铜颜料腐蚀化学稳定的研究

绿色含铜颜料是书籍和艺术品中重要的染色物质,然而此类颜料会产生变色,随后是载体纸张材料的损坏,即发生铜颜料腐蚀。该类腐蚀主要同使用了人造铜绿颜料有关。铜离子是使纤维素加速退化降解的罪魁祸首。     

内蒙古阿尔寨石窟壁画制作工艺和颜料的分析研究

为了解阿尔寨石窟壁画的制作工艺和颜料成分,采用偏光显微镜分析、剖面分析,并结合X射线衍射分析对6个洞窟的23个样品进行了分析。为了进一步研究阿尔寨石窟壁画颜料,还通过偏光显微法对其他地区和年代的壁画颜料进行了对比研究。结果表明,其绘制方法是先用加有麦秸的粘土将洞窟壁面抹平,然后用石灰涂白。再施以彩绘。所使用的颜料为矿物质颜料,多为绿、白、红、蓝色等。其绿色颜料为氯铜矿,白色颜料为碳酸钙,红色颜料为朱砂和铅丹,蓝色颜料为石青。     

广西宁明花山岩画颜料胶结材料分析研究

花山岩画是研究我国百越民族古代社会历史的重要资料。岩画颜料中胶结材料分析是判断岩画制作工艺、岩画颜料脱落、褪色原因以及岩画病害治理的重要依据。本工作利用三维视频显微镜和材料显微镜、红外光谱仪、激光拉曼光谱仪、气相色谱质谱仪(GC-MS)等,主要分析了花山岩画颜料胶结物成分。结果表明,岩画颜料胶结材料为植物性粘合剂;颜料样品中含有分布均匀的草酸钙,草酸钙的形成与颜料使用植物性粘合剂有关。     

广西花山岩画颜料脱落和褪色原因分析

花山岩画是研究我国百越民族古代社会历史最重要、最直接的资料,岩画颜料脱落和褪色是岩画的主要病害。任何文物发生病害既与其制作材料和工艺有关,也与其保存环境因素相关。本工作在花山岩画制作材料和工艺分析研究以及区域环境特点分析的基础上,分析并讨论了岩画颜料脱落及褪色发生的原因。结果表明,岩画颜料层病害主要是受物理风化(温差变化、高湿度与光辐射)、化学风化-溶蚀作用和胶结材料老化引起;颜料褪色是由于岩画颜料表面覆盖泥质薄膜和颜料胶结材料老化导致颜料颗粒脱落致使颜料色彩饱和度降低,岩画颜色变淡变暗。     

我国古代颜料初探

实验考古学是一门崭新的学科,它利用现代分析仪器,对文物、艺术品进行测试研究考证,不仅为考古学的结论提供有力的科学依据,同时,这种研究也丰富和拓宽了化学本品。对我国古代劳动人民发明创造的绚丽多彩的颜料和釉彩进行分析和研究,是实验考古学的重要分支。本分从理论和实验的角度出发,对我国古代调料的发展和研究作如下剖析。 一、我国古代颜料的来源 颜料的来源有天然颜料和合成颜料。天然颜料中,无机矿物质居多,如红土、朱砂、雄黄、铜绿等,少数为植物性颜料,像藤黄。合成颜料有无机颜料和有机颜料