金华侍王府壁画及彩画艺术

金华侍王府是太平天国后期主要将领李世贤的府邸,现存壁画119幅,彩画407方,内容丰富,是现存全国保存最完整,壁画、彩画数量最多的太平天国王府。     

关于太平天国人物画问题——从侍王府的几幅人物壁画谈起

一浙江金华太平天国侍王府建筑中的彩色壁画,是目前发现的太平天国王府壁画艺术中保存比较完好的一处,对研究太平天国的艺术很有意义。许多年来,罗尔纲先生根据太平天国的一些遗物和涤浮道人《金陵杂记》一书,作出了太平天国不准画人物的论断,并指出太平天国之所以不允许画人物,其目的在于对外打击敌人,对内加强团结、反对个人崇拜。但从侍王府发现的人物壁画来看,罗先生的这个结论,是值得商榷的。     

太平天国侍王府精美的壁画彩绘艺术

<正>侍王府——太平天国艺术品的宝库,经历130多年的侍王府壁画,是太平天国时期壁绘艺术繁荣阶段代表作品之一。现存建筑中已发现的壁画有119幅,彩画407方,木雕526件及砖石雕等     

金华太平天国侍王府的建筑与壁画艺术

金华侍王府,在金华城关之东。唐宋时为州治所在;元时为浙东道宣慰署、肃政廉访司署;明初朱元璋曾驻于此,后为巡按御史行台;清时为试士院。1861年太平军攻克金华后,侍王李世贤即在这里召集工匠,"大加修葺"(见光绪《金华县志》)。太平军退出金华后,虽经清王朝和后来的统治者的破坏,但原貌基本保持。这里不但保留了规模壮观的太平天国建筑,而且保留了大量的壁画、彩图、木雕、石雕、砖雕等珍     

略谈太平天国忠王府苏式彩绘

苏州太平天国忠王府现存四百余方梁枋苏式彩绘,这些彩绘内容多为传统吉庆题材,寓意吉祥祈福。众多木构件上的彩绘是明清以来苏式彩绘的典范,为明清时代所留而经太平天国利用改造而成;九幅壁画则是太平天国时期的作品,体现了太平天国壁画的艺术特色。忠王府苏式彩绘为研究明清苏式彩绘和太平天国彩绘提供了丰富的资料。     

杭州发现一方太平天国木质官印

1981年9月,杭州市艮山门头营巷七号原清代沈姓探花府第遗址乱砖中,发现一方"太平天国天朝九门御林芳天义右拾肆护军"木印。发现时,木印外裹着一块褪色的黄绸。木印现由金华太平天国侍王府纪念馆     

侍王府三绝

侍王府。 1861年初,号称太平天国后期四大主力之一的侍王李世贤,率重兵从江西攻入浙江。年仅28岁的侍王深谙兵法,他步朱元璋先取“浙江之心”金华之战略,于此年5月28日闪电式地从龙游过汤溪攻占了金华府。 雄心勃勃的侍王,看中了金华城东高阜处清试七院这片风水宝地。这里是唐宋州治所在,明朱元璋曾驻扎于此,后为巡按御史行台,更兼西部还有一片明千户所遗     

宜兴太平天国辅王府人物壁画遗迹

继南京发现太平天国壁画后,在宜兴太平天国辅王府又发现珍贵的壁画遗迹(图一)。经南京博物院、江苏省文物管理委员会、北京故宫博物院多次考察鉴定,在壁画中发现有人物,这是在以往太平天国壁画中很少见到的,对于研究太平天国时期的历史、文化、绘画艺术和思想内容,有着重要的意义。绘画的遗迹有彩绘和壁画两种。在辅王府大门背后的四扇屏门上,绘"鲤鱼跳龙门"(图二)。屏门每扇长248、宽74厘米,     

论太平天国壁画鉴定的几个问题

太平天国曾经创作出许多灿烂的壁画,如今保存下来的已极为稀少。太平天国壁画真伪鉴定一直是困扰学术界和文物界的一大难题,众说纷纭,不利于学术研究和文物保护。太平天国壁画鉴定应依据实地调查和文献记载,注意运用多学科综合知识,总结出鉴定太平天国壁画的一般规律。依据此方法对宜兴、金坛、常州和南京四地五处壁画进行鉴定,可认定常州营田庙壁画不是太平天国的作品。     

常州太平天国护王府壁画

江苏常州城内的太平天国护王陈坤书府邸遗址,西倚毛家弄,北临局前街。近年,在与遗址毗邻的市第一人民医院内,发现一批壁画、彩画。鉴于绘有壁画、彩画的建筑与护王府残存建筑相邻,并根据有关史料考其画面,不论是题材、内容,还是艺术风格,都和现存的太平天国壁画、彩画颇为相似。因此,有关部门认为这是太平天国的艺术作品。这座绘有壁画、彩画的建筑,九檩三开间,为清代中期所建,在常州城内也可算是"大宅"。据史料记载:太平军每到一地,     

太平天国壁画人物论

50年代初,太平天国壁画的发现和它精湛的艺术造诣,曾使当时画坛专家们喷喷称赞。但南京、苏州等处壁画中不见人物,而绍兴、金华等处壁画中却多出现人物,因而引出了不同的鉴定和解释,这是令人困惑的。近来有机会对太平天国壁画进行欣赏和研究,也和几位国画家共同探讨,兴味日浓,渐有所窥。下面将太平天国对“偶像”的含义,明、清时期吴派与浙派画家画风的异同与太平天国壁画中的人物问题,作些考证和论述。     

关于太平天国不准绘人物的问题

一引言近年在几次太平天国学术讨论会上,有几位同志提出根本否定太平天国有不准绘人物规定的论文。会后,文章已在学刊上发表。由于我曾参加南京太平天国某王府壁画、如意里壁画、罗廊巷壁画,苏州忠王府壁画、彩画,绍兴太平天国壁画以及天津杨柳青太平天国年画的调查研究工作,所以否定太平天国有不准绘人物规定的论文都指明与我商榷。我想到近年有些地方发现的壁画今天还在引起争论,将来可能还有发现需要鉴定,这是有关国家保护文物的现实问题,并不单是学术上的问题。我既是参加这些工作中的一名人员,理应对人民负责,把我们当年提出太平天国存在这条规定的根据,这条规定是否只限于前期而后期已不复存在,以及据找们所知后期有何新情况发现等等,向同志们作一些简要的汇报,以求指教。     

关于绩溪曹氏支祠的壁画是太平天国嫡系部队所绘的考证——对罗尔纲先生提出几点商榷

罗尔纲先生过去认为现在仍然认为太平天国是不许绘人物的,而对实际上存在的绘有人物的太平天国壁画,他就解释为:①不可信为太平天国壁画,如浙江绍兴神怪壁画.②只是彩画工人忘记了太平天国制度失检而绘上的,如苏州忠王府四方有人物点缀的彩画.(3)是太平天国的非嫡系部队干的,因为他们不懂得或不严格遵守太平天国的规矩.如绩溪曹氏支祠的壁画,他就认为是由广东天地会过来的太平军绘的;(4)他认为有一个唯一的例外,那就是杨秀清假托天父圣旨,绘     

金坛戴王府太平天国彩画保护与修复

金坛戴王府属于江苏省级文物保护单位，该遗址内有一建筑上存有大量清代太平天国彩画。因早期建筑失修，彩画保存状态岌岌可危，出现大量病害，主要包括彩画表面酥粉、污渍、开裂、脱落、滋生霉菌等。2014年，针对该建筑内的彩画状况制定了抢救性保护方案，并最终采用整体加固、清洗，局部修复等措施，完成了戴王府彩画的保护与修复工程。经过7年时间，目前彩画保护效果良好，取得了预期目标。此次在戴王府采用的彩画保护技术，可为同类型古建彩画的保护提供一定的借鉴作用。     

关于南京堂子街太平天国壁画的调查研究

本文立足于历史文化遗产保护,对我国南京堂子街保存的太平天国壁画进行调查研究,调查研究的方法包括:壁画现场勘查、走访调查以及结合现代的科学技术手段对壁画的现状进行分析,尽管太平天国壁画艺术馆对这批壁画进行了保护,但是依然难以避免环境中的温度、湿度以及病害对其造成的严重损坏,因此本次调查对以后制定相关的保护措施有着极其重要的意义。     

常州太平天国护王府遗址壁画简论

近年,在常州太平天国护王府遗址东北隅内一座清中期建筑内,发现一批太平天国的壁画、彩画.据调查考证,为太平天国护王陈坤书府邸或府邸附属馆衙建筑上的装饰画.现予介绍并作初步研究.     

苏州忠王府彩绘壁画

江苏省苏州市太平天国忠王府,是全国保存至今最完整的一组太平天国历史建筑物,位于苏州娄门内东北街204号,现为苏州博物馆。1961年3月经国务院批准,列为第一批全国重点文物保护单位。1964年10月由于极左路线的影响,又被宣布撤销。1981年经国务院批准,同意恢复为全国重点文物保护单位。 公元1860年6月(太平天国庚申10年4月),忠王李     

麦积山石窟空鼓壁画的修复

空鼓病害是麦积山石窟壁画最为普遍且景为严重的病害之一。麦积山石窟现存洞窟编号221个,保存有壁画的洞窟仅120个,其中70%的洞窟存在壁画空鼓病害,且部兮洞窟壁画空鼓病害较为严重。文章总结了麦积山石窟壁画的制作材料、结构及工艺方面的特点,对造成石窟壁画空鼓的环境因素和人为因素进行了分析,并在此基础上,详细阐述了空鼓壁画的修复方法和工艺。     

湾漳北朝墓壁画的二次修复

磁县湾漳北朝墓壁画出土于1987年,1989年进行了揭取保护。因保存条件不理想,加之频繁外出参展,近年来壁画出现明显开裂、起甲、酥粉等严重病害,2007年,河北省文物保护中心与陕西省文物考古研究所合作,选取两块病害较为严重的壁画进行了第二次保护维修,本文介绍了这一修复过程。     

山西武乡洪济院壁画现状调查与保护对策

山西武乡县洪济院壁画在自然、历史及人为等因素的影响下产生了多种类型的病害。在对壁画保存现状进行详细勘察的基础上,本文分析了壁画材质及制作工艺、建筑结构、环境温湿度及人为因素与壁画病害产生、发展之间的关系,提出应对洪济院部分险情危急壁画实施抢救性保护措施。同时对大殿内现存壁画加强日常监测与预防性保护工作,在充分试验研究的基础上实施必要的保护修复,从而有效缓解壁画病害的进一步发展。