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浙江东阳县从事木雕的艺人,曾有千人以上,他们散布在上海、广东、青岛各地在雕刻艺术上具有地方风格,故称为"东阳木雕"。究竟"东阳木雕"起于何时,已无文字材料可以稽考,但它的起源是与刻书工艺分不开的。远在宋代,东阳胡沧就刻过"三苏文粹"(南宋版本),书的末页有东阳胡沧桂林堂王氏刻印。到了明朝用活字木子排印的谱牒,普遍发展起来,同时翻刻宋人书写的对联也很流行,那时东阳木刻工艺就有了很高的成就。此后木雕佛象、刘海钓蟾图、和合图、赵公明图、姜太公图、锺馗捉鬼图,以及神马、年画等 相似文献
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黄杨木雕是一种圆雕艺术。它利用黄杨木的木质坚韧光洁、纹理细腻、色泽庄重的自然形态取材。黄杨木生长缓慢,植株较小,俗名“千年矮”,用其雕刻的作品年久则色愈深,色黄温润,可与象牙媲美。温州的乐清市是浙江省黄杨木雕的发源地,它和东阳木雕、青田石雕,并称为“浙江三雕”。 相似文献
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"中国红木家俱看苏州,苏州红木家俱看常熟。"无愧于这一美誉的常熟红木雕刻工艺家们,于岁末年首推出一件中国红木雕刻的稀世杰作--千狮台。这件一台10椅的系列观赏紫檀家俱,竞雕出形态各异、栩栩如生、人见人爱的狮子1300多只,其情其状几乎无一雷同。行家们惊呼:她创造了中国单项作品上的狮雕数量之最,中国狮雕 相似文献
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试谈雕母、母钱的鉴别钱卓近年来,各地不断有发现雕母的报道,其中有不少是珍品,甚至是创见品。但也有一些从介绍的特征结合拓片看,尚不能轻易地定为雕母。因为其主要依据是字口深、文字细瘦,钱体上有雕刻痕迹,放走之为雕母。这其中有些情况值得探讨。撇开作用不提,雕母和母钱以及普通钱就其本身来说,最根本的区别在于产生的方法不同,前者是雕刻出来的,后二者是铸造出来的。雕母的产生方法据《大钱图录》载"每改元铸新钱,先选至洁之象牙刻作钱样,呈钱法堂侍郎鉴定,然后以精铜凿成祖钱,其穿口(局呼金口)非钱局人不能凿,再用祖钱翻砂铸母钱。以后开铸,则悉用母钱印范。颁发各省者,亦谓之母钱。外省呈进者为样钱"。从这段论述中可知祖钱(即雕母)乃用上等铜料雕刻而成,故不应有铸造时才会产生的痕迹,如表面的砂眼、流铜,内部的气孔、夹灰等等。雕母由于刻工的技术水平及各朝的工艺要求不同,有的雕工精湛,可能已看不出刀痕,有的则可能留有明显的雕刻痕迹。有人就是根据某些钱上留有刀痕而认为其钱是雕成的,进而定其为雕母。在实践中,留有刀痕的钱是不难见到的,但要具体分析刀痕产生的原因。1.确为雕刻而成。由于雕母和母钱价格相差很大,有些铸造较好的母钱被牟利者改刻为 相似文献
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惠安木雕是我国南方雕刻艺术的典型代表,具有独特的雕刻风格和艺术品质,具备较高的观赏、收藏和使用价值。因此,挖掘惠安木雕的文化内涵,要从惠安木雕本身入手,探究其深层道象,才能更好地应用于人们的生产生活之中,从而进一步提升它的影响力,努力将其打造成为一张地方特色文化名片。 相似文献
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云冈石窟第9窟是著名的"五华洞"之一,窟内四壁分层布龛,满雕佛像,布局严谨、内容丰富,装饰华丽,雕刻精美,特别是窟顶的雕刻装饰韵味浓郁,是云冈石窟顶部雕刻中的精品佳作之一。 相似文献
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我国的石雕装饰艺术流传了千年发展传承下来的文化瑰宝,拥有着悠久的历史,是中国传统手工艺术雕刻上浓墨重彩的一笔。直至今日许多雕技术在工艺美学等诸多方面上也有着非常高的成就,并且随着我国综合国力的不断增强,知名度逐日剧增,当代的石雕创作者更是要传承精湛的雕刻技巧,并着手于现在,放眼于未来,勇于创新石雕雕刻理念,结合佛儒道思想精华及石雕雕刻特色,将当代中国石雕雕刻艺术发扬光大,灿烂绽放于世界舞台之上。 相似文献
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留青竹刻是“常州三宝”(常州梳篦、留青竹刻、乱针绣)之一,也称平雕、皮雕,是以竹子表面薄薄的一层竹青为雕刻对象。留青竹刻的笔筒、臂搁、匣盒、扇骨等器物雕刻方法不仅精巧,而且竹器外表色泽莹润,年代越是久远,竹肌颜色越是深沉,图案部分也越清晰突出。 相似文献
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关于盱眙东阳西汉木椁墓天 文 图[日]林巳奈夫著蔡凤书译图1、2是1974年发现的盱眙东阳木椁墓的天井板浮雕,此物被认为是西汉未到王莽时代的。一块木板上还残留有画像,减地浅雕,似乎在木头上运用了画像石的技法。这样的木雕残留品是稀罕的,而且其图案弥足珍... 相似文献