雅安石雕础座略说

我国石雕艺术具有悠久的历史,新石器时代就有小型的石雕玩具等雕塑品出现,河南殷墟商墓中更出土了用白色大理石雕成的人像和鸱鹗等古拙朴实的艺术品。从秦到汉这一段是中国历史上石雕艺术的繁盛时期,出土文物和文献记载说明,当时陵墓、苑囿、桥梁建筑上都有各种题材的石雕陈设,只是经过两千多年的雨露风霜的浸蚀,人为的破坏,这些艺术作品大部分见不到了。四川是当时我国石刻艺术发达的地区之一,除保留下为数众多的画像石(包括石棺、石     

南诏大理国金属佛像制作工艺初探

为研究南诏大理国金属佛像的制作工艺,对部分金属佛像进行了科学分析,表明制作各种铜佛像时,主要使用失蜡铸造工艺,已使用多种金属元素作为材质,阿嵯耶观音像和其他铜像是以含砷的铜合金为特征,金质佛像的材质主要用金银合金,铸造小铜佛像则采用复杂的合金成分配比。根据铭文和绘画资料分析,这些金属佛像主要是大理本地的工匠制作。     

芷江抗战受降遗址

芷江抗战受降遗址吴建宏在湖南芷江城郊七里桥水河畔,矗立着一座大理石雕砌的牌坊。这就是华夏大地上仅有的一座标志着抗日战争胜利的纪念建筑物──受降纪念坊。受降纪念坊是原国民政府为纪念１９４５年８月２１日至２３日,国民政府陆军总司令何应钦,总司令部参谋长肖...     

抗日战争凯旋门

中国第一“凯旋门”位于湘西芷江县Wu水河畔的七里桥。这座高高矗立的受降纪念坊,是一座用大理石雕砌的高8．5米的牌坊,也是华夏大地现存唯一纪念抗日战争胜利的建筑物。在中国,大中城市有近百座,县城2000多座,凯旋门何缘建在地处湘西大山深处的芷江?     

滇铸方孔待考币是冥钱

近年来,在云南省的大理、建水等地陆续出土了若干批方孔铜钱。它们包括:太平通宝、大定通宝、大周通宝、水官通宝、火官通宝、太官通宝、弘治通宝和一种难定其名的“怪字钱”。这些钱材质相近,风格统一,制作工艺近乎一致,堪称同一家族。此类钱币的出土,引起了专家、学者和泉商、泉友的高度关注。有人料定它们是南诏铸币,有人称它们为大理国铸币,有人以为它们出土于贵州,认为是贵州土司币;还有一本影响很大的钱币著作,竟把它们定为“明弘治年间云南大理国铸币”。……由于相关资料的匮乏,且没有正式的考古发掘报告公布,眼下,对这类钱币的研究…     

漫谈惠安石雕的艺术价值

惠安石雕历史悠久、工艺精湛、形态各异,具有较高的艺术性和文化性,至今仍散发着迷人的魅力。作为“中华一绝”,惠安石雕是我国工艺美术界的一朵奇葩。在其历史发展进程中,无数的能工巧匠进行了深入的探索和创新,使它在中国艺术领域占有一席之地。在新时代背景下,如何使惠安石雕推陈出新,是值得惠安石雕界积极思考和努力实践的课题。文章立足于惠安石雕历史发展的悠久性和独特性,进一步探究其艺术价值,从历史、艺术、形意、匠心四个方面论证惠安石雕,以期为惠安石雕的多元创新发展提供借鉴。     

曲阳北岳庙收藏的石雕文物鉴赏——兼及曲阳石雕的发展史

曲阳因优越的地理条件和特有的石材资源而成为石雕之乡,历代留下了许多精美的石雕作品。本文对收藏在曲阳北岳庙内、具有不同时代风格的石雕文物做一简要介绍,并以曲阳石雕的发展史为序,略述其艺术风格及时代特色。     

温州石雕的民俗传承

温州石雕是中国传统工艺美术的奇葩,为保护、扶持温州石雕,对它进行深入、细致的研究是非常有必要的。本文简要介绍了其民俗传承人、传承方式,这有助于了解青田石雕在温州境域内进行再习俗化的过程,对温州石雕探究可以帮助解读温州区域风俗。     

泰顺石雕创作之我见

石雕,中国传承最为久远的技艺之一,从人类艺术的起源就开始又了石雕的历史.到目前为止人类的艺术形式中,没有哪种比石雕更古老,也没有哪种艺术形式能比石雕更为人们所喜欢且长久不衰,而泰顺石雕则作为一种新石种正逐步走向市场.     

河北内丘十方村出土石雕神兽析疑

1999年,河北省邢台市内丘县十方村出土了一件造型构思巧妙、雕刻精美的石雕神兽。通过梳理海外收藏机构相关石刻资料,发现美国宾夕法尼亚大学博物馆收藏的一对石雕神兽和法国巴黎吉美博物馆收藏的一件石雕神兽为早年内丘十方村及附近的吴村流失的文物,其中巴黎吉美博物馆所藏石雕神兽与十方村出土者应为一对。综合分析器物造型、纹饰特征和出土地周边古墓情况可知,十方村和吴村出土石雕神兽的制作年代为东汉末期。两对石雕神兽的发现,填补了河北地区墓前石雕神兽资料的空白,对研究我国北方早期墓前石刻的地区分布、发展演变以及古代墓葬制度等具有十分重要的意义。     

河北临漳县邺城遗址北吴庄佛教造像埋藏坑的发现与发掘

2012年1月,中国社会科学院考古研究所、河北省文物研究所组成的邺城考古队在河北省邯郸市临漳县邺城遗址抢救发掘了一处佛教造像埋藏坑,获得一批重要的学术资料。一、发掘概况北吴庄佛教造像埋藏坑位于临漳县习文乡北昊庄北     

阿富汗巴米扬巨佛雕像的色彩装饰

2001年3月,被塔利班摧毁的位于巴米扬山谷悬崖上的两座巨佛雕像引起了公众的注意。这一爆破不仅成为塔利班疯狂的象征,而且还带来了一个问题,雕像的残迹将怎么办。2004年,国际古遗址理事会计划着手移动佛壁龛的材料,并从而拯救雕塑的碎片。这些碎片不仅包括或大或小的石块,而且还有粘土层,锚梁,木桩和绳索。调查显示,雕像表面明显是由粘土层组成,部分用钉和布加固,以增加石头和外形布料的强度。最后在表面施以彩绘。对有机添加物进行放射性碳测年可以确定粘土层的起源,从而确定雕像建造时间范围。佛雕像的276颜料残片被带到慕尼黑进行研究。颜料和粘合剂目前正在确定中。本报告说明该雕塑被涂上明亮的色彩并且至少被涂染过两次。这里所涉及的信息是一个正在进行的研究项目的部分,并提供了对现况研究的调查。     

AN ANALYTICAL STUDY OF IBERIAN IRON AGE STONE SCULPTURES AND THEIR SURFACE MARKS

The Archaeological Museum of Jaén's sizeable collection of Iron Age sculptures, dating from the fifth century bce , were all found at Cerrillo Blanco de Porcuna, a site in the Spanish province of Jaén. The collection comprises over 40 statues and hundreds of fragments. Incisions recently identified on some of these sculptures have been interpreted as sculptors' marks. The present archaeometric study, conducted with a 3D roughness meter, showed that the marks on several of the sculptures analysed were made with the same type of tool and the same engraving technique. While the graphological differences denote different authorship, they would appear to have been made in the same workshop. The morphological differences observed in the lines analysed on other sculptures are interpreted to indicate the use of other types of tools and engraving techniques.     

Principles of Lightweight Structures in the Sculptural Conceptions of Naum Gabo

Abstract

The Russian-born artist Naum Gabo (1890–1977) often employed new materials and techniques which demonstrate how his spatial conceptions developed towards a sculptural expression of lightness, balance and equilibrium. These principles reverberate with concepts of optimum structures, in which minimum-weight design is achieved through removal of redundant material. Not only formal aspects of his sculptures correspond to this concept, but also Gabo's shared aesthetic and structural concerns with twentieth-century architecture and engineering, in terms of transparency, spatial openness, efficiency and lightweight design are consistent with this idea. Similar notions surfaced in prevailing interests in nature's sense of order and perfection as the basis of biologically-inspired design, which Gabo encountered especially in the work of the biologist D'Arcy Thompson and the art critic Herbert Read. This paper investigates the aesthetic and structural affinities Gabo's sculptures bear with these notions, highlighting how these informed his sculptural conceptions. His oeuvre demonstrates how his constructive technique enabled Gabo to convey an aesthetic that would be appropriate for a modern, industrial society. The aim of this paper is to offer a new way of looking at Gabo's sculptural aesthetic by identifying analogies with theoretical formulations of minimum weight frame-structures, as encountered in the theory of the scientist engineer A.G.M. Michell (1904). Consistent with his historical context, this work demonstrates how Gabo's sculptures convey an aesthetic of balance, equilibrium, and lightness precisely because his sculptural language is rooted in principles of optimum structures to which he responded in visual as well as structural terms.     

麦积山石窟馆藏文物精品掇英

麦积山石窟素以大量中国早期泥塑艺术品著称于世 ,其馆藏文物也非常丰富。本文简要介绍了该馆所藏文物的数量、种类、价值和一定数量的精品。作者认为这些丰富的藏品为研究麦积山石窟的历史沿革及艺术价值提供了珍贵的实物资料     

试论南京地区明初功臣墓神道石刻

明早期功臣陵墓石刻制度主要参照了南宋时期的品官石刻制度,除了文献记载的石刻种类和数量明显反映了等级差异外,石刻的高度、石马障泥纹样、控马者的身份等都显示了等级差异。就是同一组石刻群中,文官武将石刻也是前后有序,左右有别,等级分明。     

传承与困惑——徽州三雕调研有感

基于对徽州三雕田野调研的基础,论述了徽州三雕在各时期的发展、传承及困惑,提出了徽州三雕在新时期继续发展的一些观点。     

寺观彩塑的制作工艺与保护研究

本文在对寺观彩塑的制作材料和制作工艺剖析的基础上,探讨了物理因素、化学因素、生物因素及人为因素对彩塑产生的破坏,并提出了针对性的保护措施,该研究对寺观彩塑的修复及保护具有参考价值.     

古代纺织品的世界——来自于古代绘画及雕塑品上的彩绘装饰

在众多的遗物中,真正的纺织品在不同范围被保存并且作为考古出土文物被保护。在埃及,中亚和欧洲（北方）地区,由于这些地方有利于有机物的保存因此可以非常频繁发现纺织品。古代（石质）雕塑如希腊瓶饰画或亚洲陶质雕塑都详细的描绘着衣物,往往辅以详细削减和图案表现。与此相比,比较少见的是古代雕塑彩绘装饰上手绘图案或装饰仍然可以认出或保存完好。被保护的纺织技术作为另一种技术用于制作纺织品,将被介绍并与古代以往的绘画和彩绘装饰保护实例作比较。图案与技术的表现将会用于说明并与真正的纺织品发现物的图案与技术作比较,同时与纺织技术的重建相结合。发现物的样品来自于欧洲,地中海东部和中东。这将表明从古代遗物的绘画上区分独立的纺织技术,并且图案也可以用于证实真正的纺织生产工艺的结论。     

麦积山石窟陶质化彩塑及其相关问题——麦积山石窟塑像壁画制作工艺研究之二

麦积山石窟保存了大量的从后秦到明清时期的雕塑艺术品,通过近期的系统调查,发现除了普通的泥塑工艺以外,还普遍地存在着一种泥塑烘烤工艺,使泥质塑像的表面不同程度地存在着陶质化的现象,这对于古代塑像的工艺研究、文物保护等方面都有重要的意义。