鉴别宋元江西三大名窑的黑釉瓷

黑釉瓷是以铁为着色元素的单色釉瓷．在我国的生产历史相当悠久。根据考古发现,东汉时浙江省上虞窑已经烧造黑釉瓷,其后是东晋时期的浙江德清窑,早期黑釉瓷的烧造,杂于青瓷的烧造之中。至唐代．黑釉瓷的烧造始成规模。主要集中于陕西的耀州窑,     

21世纪以来黑胎青瓷窑址考古新进展

黑胎青瓷特指主要是南宋时期生产、与宫廷用瓷有着紧密联系的高质量、高档次青瓷器,其窑口主要涉及越窑、龙泉窑与南宋官窑,器物类型除日用瓷器外,陈设用瓷与礼仪用瓷占相当的比例,尤其是仿青铜的礼仪类黑胎青瓷器,产品质量高、造型端庄沉稳、装饰质朴无华,不仅代表了南宋时期青瓷烧造的最高水平,同时亦将中国传统制瓷业推向了一个全新的高度。在时代上,除了作为主体烧造年代的南宋时期外,部分产品亦延及元明时期。     

明嘉靖时期祭祀用瓷新探

洪武初年,朱元璋确立新朝祭器的基本样式,学者将这两种变化概括为祭器的"瓷器化"和"日用器化"。嘉靖时期祭礼改制,定立四郊,象征四郊之色的祭祀用瓷变得独立化和专一化,其影响一直延续至清末。2014年,江西景德镇御窑厂遗址嘉靖时期地层中出土了爵、豆、登等瓷器,其形制可与《大明集礼》所载图像对应。结合文献可知,这批祭祀用瓷烧造时间均不应早于嘉靖九年(1530年)。其中瓷豆、瓷登形制与文献记载不同,应为嘉靖九年议制祭祀用器过程中烧造的样品,而被定为弘治和嘉靖时期的各色传世瓷尊,其烧造年代均应不早于"定四郊、各陵瓷器"的嘉靖九年。     

试论夏商时期原始瓷的运输路线

多年来,我国南、北方均出土为数不少的原始瓷,其中以浙江德清和江西吴城为代表的长江下游地区因发现持续烧造原始瓷的窑址以及种类丰富、数量众多的产品,而被认为是原始瓷烧造的中心。本文尝试梳理夏商时期原始瓷在各地分布的情况,结合各遗址出土产品,初步探索原始瓷向北方及其他地区输送的路线,以进一步了解文明初期中原"中央"与"四方"之一东南地区的关系。     

清代瓷礼器和相关DE典章制度

清代康熙、雍正、乾隆三朝,是瓷业发展史上一个重要时期,制瓷工艺达到了历史最高峰。这时期的瓷器,胎质细腻,釉面润泽,品种丰富,特别是乾隆朝的仿古瓷质礼器其烧造数量、质量、种类都创历史纪录。下面就乾隆瓷质礼器烧造的背景,北京故宫博物院所藏的瓷质礼器及其     

同治大婚瓷研究

本文论述的大婚瓷除以往被提到的一万余件大婚礼用瓷外,还新增加了皇后妆奁用瓷和"燕喜同和"款瓷。文中通过文献文物梳理,对大婚瓷的烧造、艺术特征及烧造缘由进行了探讨,指出大婚瓷是严格遵循宫廷的礼仪制度而制成的,是帝王婚礼文化的重要载体。     

21世纪以来唐宋元明瓷乐器窑址考古新进展

瓷乐器在先秦出现并初步发展,唐宋时期进入繁盛。这一时期的瓷乐器以腰鼓为主,包括埙、钟等在民间广泛使用,胎质致密,釉色多样。元明时期除腰鼓等以外,还有瓷质箫和笛子,音色上佳。从各地博物馆收藏的瓷乐器产品,结合相关烧造瓷乐器的窑口材料,可以发现瓷乐器在国内分布地区广泛,而且烧制窑口也多样化。另外,代表性窑口如鲁山段店和窑田岭等窑址考古亦获得了突破性的进展。     

醴陵窑“洪宪元年”悔竹地开光双鸡诗文瓶

湖南醴陵是我国著名的陶瓷产地,远在新石器时代就已烧造彩陶和白陶,东汉至三国时期,已生产纹样清晰的日用陶。清雍正七年,在东乡沩山发现瓷土地,始生产粗瓷。至光绪年间,全县有龙窑200余座。     

清代瓷礼器和相关的典章制度

清代康熙、雍正、乾隆三朝,是瓷业发展史上一个重要时期,制瓷工艺达到了历史最高峰。这时期的瓷器,胎质细腻,釉面润泽,品种丰富,特别是乾隆朝的仿古瓷质礼器其烧造数量、质量、种类都创历史纪录。     

登峰造极的清代乾隆官窑彩绘瓷器——以中国国家博物馆藏品为例

正乾隆一朝六十年(1736～1795),景德镇御窑瓷器生产达到历史顶峰,无论青花、彩瓷、颜色釉和仿古釉,都达到极致。许之衡《饮流斋说瓷》评价乾隆官器"精巧之至,几于鬼斧神工"。清乾隆时期国力强盛,社会安定,烧造品种之丰富,种类之多样,装饰之华丽,令人赞叹。其青花瓷的生产达到巅峰,斗彩、粉彩、珐琅彩等彩绘瓷的烧造,更加精益求精。     

Transmittance Analysis for the Translucent White Porcelain of the Xing Kiln,China

The Xing kiln, which is located in Xingtai, Hebei Province, is famous for white porcelain production, especially translucent white porcelain. However, the translucency, as the most important characteristic of translucent white porcelain, is rarely mentioned. In this study, eight samples including translucent white porcelain and non‐translucent white porcelain excavated from the Xing kiln are quantitatively analysed by a transmittance tester. The study points out the defects of the previous concept of translucent white porcelain based on light transmittance and proposes a new definition based on translucency. Translucent white porcelain is not deliberately thinned fine white porcelain, but a special kind of fine white porcelain with a body of excellent translucency. Further analysis reveals that all transmittance values of translucent white porcelain are more than 0.01% with a body thickness less than 6 cm, which is higher than that of non‐translucent white porcelain by about one or two orders of magnitude. The absorption coefficient for translucent white porcelain is close to ?0.82, while that for non‐translucent white porcelain is much closer to ?1.87. This research will serve to further studies on subjects such as the classification, colouring mechanism and firing technology of the translucent white porcelain of the Xing kiln. Moreover, it is expected to set a new stage for discussing the translucency of ancient porcelain.     

巩县窑早期白瓷综述

早在北魏时期巩县窑已经开始烧制白瓷,这是白瓷烧制的萌芽时期.隋至初唐,巩县窑的白瓷进入成熟期,大量白瓷制品是供大众日常生活用的较粗放产品,其中一些精细的白瓷被作为外贸和宫廷贡品.巩县窑烧制的白瓷,也和其他陶瓷品种一样,有一个由粗到精,产生与发展的过程.     

RAW MATERIALS FOR MAKING PORCELAIN AND THE CHARACTERISTICS OF PORCELAIN WARES IN NORTH AND SOUTH CHINA IN ANCIENT TIMES

This is a review of the raw materials used for producing ancient traditional porcelains in the famous kiln areas of north and south China. The relation between the use of porcelain stone and the invention of Chinese porcelain is described. The characteristics of porcelain stone and kaolin and their important role in the development of southern porcelains are discussed. As porcelain stone, which mainly consists of quartz and sericite, occurs widely in south China, the ancient southern porcelains were of a highly siliceous nature. From the beginning of the Yuan through to the Qing Dynasty more and more kaolin was added to the bodies to improve the quality of Jingdezhen porcelain. The glazes in south China were prepared from a mixture of porcelain stone and grass-plus-wood ash or glaze ash, here defined as the ash made by calcining limestone with plant material. The raw materials used in the north for making porcelain bodies were mainly various kinds of clay minerals. Feldspar, quartz and dolomite or calcite were used for northern porcelain glazes.     

早期白瓷使用情况分析

白瓷在发展的初期,经过了一个“早期白瓷”的发展阶段,早期白瓷涉及的时代的范围主要是北朝、隋、唐、五代时期.本文主要讨论的时间范围在隋唐五代时期.对于瓷器使用的研究,不仅可以从文献记载、古代交通上来展开,而且在瓷器自身的款识上亦可窥豹之一斑.从出土白瓷的考古遗址资料和款识的内容可以看到唐代白瓷器已在社会各阶层广泛流行.     

秘鲁收藏的中国外销瓷及其影响研究

自15世纪末以来,由于世界地理的大发现,海上贸易呈现出前所未有的繁荣。新航线的开辟使得中西文化交流蓬勃发展。文化的交流往往是以物质的交流为先导的,此时中国瓷器作为中西交流的载体被大量运往欧洲。     

北宋当阳峪绞胎瓷特色及制作工艺

北宋时期当阳峪窑大规模盛产陶瓷,绞胎瓷因其独有的特色成为当阳峪窑的代表之一.本文通过探寻当阳峪绞胎瓷的历史,从绞胎瓷的特点入手,将其归纳为绞胎、纹理、人文三个方面,针对仿古绞胎瓷的制作工艺进行了实例分析,提出绞胎瓷工艺传承重要性.     

漫谈唐代青花瓷器（上）

中国是世界上最早发明瓷器的国家,也是青花瓷器的发源地和首创国,但是对青花瓷起源的认识一直比较模糊。最近几年,随着巩义唐三彩窑址、巩义白河窑址聊及郑州市上街区正岩公司工程项目中唐墓的发掘,唐代青花瓷名正言顺登上中国古陶瓷的殿堂,越来越引起陶瓷研究界和全国各界的关注,同时又促使一批研究成果问世。然而关于唐代青花瓷的有些问题也存在不同认识和盲区,     

上林湖越窑青瓷胎釉化学组成的EDXRF分析

为系统了解历代上林湖地区越窑青瓷胎釉化学组成的特点,本研究采用能量色散X射线荧光光谱技术(EDXRF),对唐代、五代、北宋和南宋上林湖越窑青瓷作了分析。分析结果表明,越窑胎釉组成是低铝高硅的南方青瓷特征,有一定量的杂质,历代瓷釉均为高钙釉;从唐代到南宋,越窑青瓷胎的化学组成未发生明显的变化,但唐代青瓷、北宋透明釉青瓷、南宋乳浊釉青瓷釉的化学组成存在一些差异;南宋越窑部分青瓷的外观虽然发生了变化,但釉料仍延续了越窑独特的工艺配方,与北方青瓷和南方官窑青瓷等的釉料差异明显。分析同时表明:该技术的使用为解决薄釉的样品处理难题提供了一条途径。     

元代青花瓷器识鉴

本文在前人研究的基础上,结合作者多年来的研究心得,对有关元代青花瓷器的几个问题进行了论述和探讨。元代青花瓷器的造型、纹饰、胎釉彩及制作工艺等均具有明显的时代特征,这些特征是鉴定元代青花瓷器的关键。另外.了解并熟悉元代青花瓷器的仿造情况可以在鉴定工作中更加得心应手。     

清宫旧藏藏传佛教风格瓷器与帝王宗教信仰

Throughout the past dynasties of China, porcelain has always been used by royalty in their palaces. On one hand they were articles for the daily use and appraisal of the aristocrac)~ and on the other hand, ritual implements used in ceremonies honouring the ancestors of the royal families. The high status and prestige of porcelain were unrivaled. Because of the special properties of porcelain, in the Palace the aesthetic perception, tastes and faith of the emperors directly influenced and even restricted the development of porcelain.