上海宝龙

12月23日,上海宝龙2011秋季拍卖会连续2天鏖战后圆满收官。中国古代书画、近现代书画、书藏楼古代书画、书藏楼近现代书画、现当代书画·油画共933件书画拍品总成交额7．765亿元,     

1911年罗振玉旧藏书画售入日本始末及其影响

1911年,罗振玉（1866-1940）在友人藤田丰八和内藤湖南的帮助下,将旧藏书画寄往日本展览并出售,为其移居日本做准备。在内藤的介绍下,罗氏旧藏被山本悌二郎、上野理一、大西见山等日本财经界名流购藏,以罗氏藏品的售出为契机,关西地区遂成为日本收藏中国书画的重镇。这批书画流入日本后,在美术教育、展览和出版等方面产生了积极影响,为日本重新认识中国书画打开了新视野,推动了日本中国美术史研究的发展。罗氏旧藏东传日本是20世纪私藏中国书画大规模流失的开端和典型个案,也是追踪近现代日藏中国书画的重要线索。     

倪瓒《秋亭嘉树图》等三件书画综考

倪瓒的《秋亭嘉树图》是清宫旧藏,且《石渠宝笈·初编》著录为“上等”的元代绘画作品,今藏故宫博物院。该图曾作为倪瓒绘画中的精品屡次影印出版。然近来经仔细研究,颇觉画法与倪氏代表作品有不合处。就在这一研究过程中,又涉及到清初卞永誉《式古堂书画汇考》等书著录的《淡室诗书画》卷和今藏故宫博物院的倪氏书作《淡室诗》,故将三件书画一并予以综合考鉴。     

《海王村所见金石书画记》考论

《海王村所见金石书画记》是一部有关琉璃厂的钞本文献合集,存有《琉璃厂书肆记》《琉璃厂书铺表》《琉璃厂古玩铺表》三篇及未定名日记和金石书画古籍目录各一部。其中《琉璃厂书肆记》系李文藻所撰,其馀四部文献作者不明。本文根据未定名日记中作者交游、家世等相关信息的考证,认为日记作者为清代学者王仁俊,目录与《琉璃厂书铺表》《琉璃厂古玩铺表》中的内容也与日记可以对应,故亦为王仁俊所撰。该目录系王仁俊在京师公干期间寻访金石、书画、古籍时所撰录,所记宋元善本、明清钞本以及名家所藏金石书画甚多,具有重要的文献学价值。日记记载了王仁俊交游、问学的相关情况,对研究王仁俊的生平、治学具有参考意义。《琉璃厂书铺表》《琉璃厂古玩铺表》乃《琉璃厂书肆记》后第二部详细记载清末琉璃厂状况的文献,是研究琉璃厂和中国旧书业不可或缺的重要史料。     

许承尧生平及书画文物鉴藏考述

许承尧是安徽近现代名人，清朝末代翰林，学识渊博，人生经历坎坷，阅历丰富。他不仅是近现代著名诗人、方志学家、书法家，还是赫赫有名的文物鉴藏家。书画文物是许承尧收藏的一大特色，数量众多，晋唐敦煌写经、宋明碑帖、明清书画等，皆价值连城，珍贵无比。一笺一跋，日积月累，来之十分不易。许承尧时常摩挲观赏，在裱边题跋题记，记来源，录文献，品得失，字斟句酌，精研细证。为了所藏文物不致流散，许承尧遗命建“檀干书藏”集中妥善保管，使家乡文脉得到永续、传承和弘扬。本文对许承尧旧藏书画文物进行系统梳理，分类研究，展示其旧藏书画之宏伟丰富，是研究许承尧个人生平、书法、鉴藏、交游等的珍贵资料，部分内容可以填补许承尧研究的空白领域。     

观瀑图 立轴

正纸本设色尺寸51×28.5厘米钤印:抱石之印、杨启霖所藏书画款识:一九六三年五月,傅抱石南京并记。鉴藏印:杨启霖所藏书画(秀海楼旧藏)     

从旧藏沈周作品谈起

《介祉堂藏书画器物目录》一书,是我的父亲翼(?)先生记载生平所蓄唐宋元明清法书名画、铜磁玉石、竹木器物的目录。我有时翻开这本书,可以引起对许多法书名画的回忆。今年故宫博物院为将召开的“明代吴     

李西涯自书诗卷收传记

前两年在香港偶然到中文大学,可巧正遇见王南屏先生收藏的书画展览,当然要瞻仰一番。这个展览琳琅满目,主要是明清两代大小名家作品。从楼下看到楼上,走到靠着楼拦杆一排手卷框前时,突然觉得眼前一亮,柜内正是一卷李西涯自书“种竹诗”,为先严的旧藏(见我家《介祉堂藏书画器物目录》卷二,书、卷类著录)。我青年时期学颜书,先严教导说:初学颜书宜先     

少女 立轴

正绢本尺寸106×67.5厘米钤印:何(朱文)家英之印(白文)鉴藏印:杨启霖所藏书画(秀海楼旧藏)     

新发现的张大千轶诗

前不久,四川省成都市一市民在旧域改造中无意发现了一批张大千遗物。这批遗物包括张大千手稿、绘画粉本、大风堂蜀笺纸、大风堂门人录、大风堂藏古书画照片等。其中以张大千手稿最为珍贵,内有大千诗稿、日记,大风堂藏石涛书画记     

记永禁机匠叫歇碑发现经过

一九五五年九月底,我来到江苏师范学院历史系工作,和纪庸教授谈到明清时期资本主义萌芽的问题,我们想像苏州历史文物中应该有这些记载。后来看见顾震涛撰的吴门表隐(苏州图书馆藏旧钞本)一书中提到机房殿有雍正十一年(应作十二年)     

吴熙载篆书绎山铭辨伪

《吴熙载篆书绎山铭》(图1)，纸本，高119、宽32厘米，共有篆书120字，落款行书129字。该作品旧藏于衢州孔氏，现藏于浙江省衢州市博物馆，1987年3月经国家文物局书画鉴定小组鉴定为吴熙载真迹，并作为传世佳品分别收入《中国古代书画目录》浙23-04和《中国古代书画图目》第十一册258页。     

谈宋代书画装裱的形式美

中国书画装裱的历史源远流长。《新唐书·三宗渚子传》记载：“初,隋亡,禁内图书湮 放,唐兴募访,稍稍复出,藏秘府。长安初,张易之奏天下善工潢治……。”潢治,在古代 即称装裱,还有装潢、装治、裱背等。唐张彦远《历代名画记》云：“自晋代之前,装背不 佳,宋时范晔,始能装背。”可见在晋代以前,书画装裱都不够好,直到南朝宋代的范晔, 开始能把书画装裱得比较得体。范晔在书画装裱史上第一个被载入史册,当然,他并不是古 代最先对书画进行装裱者。魏晋时期法书收藏很多,对于当时的装裱,南朝梁代中书侍郎虞 和《论书表》曾有…     

周必大书画鉴藏考述——以“家藏”作品的题跋为核心

周必大《庐陵周益国文忠公集》所载题跋多达12卷400余篇,其中有数卷单列为对“家藏御书”和“家藏法帖书画碑刻”的题跋;周另有《跋欧阳修自书诗文稿》和《跋阎立本历代帝王图》两件“家藏”题跋的墨迹存世。本文拟将文献记载与作品实物相结合,以周必大对“家藏”作品的题跋为核心,探讨其中所体现的收藏取向和鉴藏理念,作者认为周必大收藏书画更看重其中的文献价值,而非艺术造诣,由此可进一步探讨士人官员的书画收藏及鉴藏家身份的界定问题。     

栖禽图 立轴

正纸本尺寸:65×36厘米款识:星明同志鉴可,六一年深秋寿钤印:阿寿(朱)潘天寿(白)鉴藏印:杨启霖所藏书画(秀海楼旧藏)说明:2012法国卢浮宫中国书画特展及凤凰卫视视频印鉴款识:《近现代书画家款印综汇》P1148、P1149,上海书画出版社;     

吴照载篆书绎山铭辨伪

《吴熙载篆书绎山铭》(图1),纸本,高119、宽32厘米,共有篆书120字,落款行书129字。该作品旧藏于衢州孔氏。现藏于浙江省衢州市博物馆,1987年3月经国家文物局书画鉴定小组鉴定为吴熙载真迹,并作为传世佳品分别收入《中国古代书画目录》浙23—04和《中国古代书画图目》第十一册258页。笔者经多次对该作品进行     

刘墉致瑛宝尺牍册刍议

故宫博物院藏刘墉致瑛宝尺牍册包括刘墉写给瑛宝的44通信札,清光绪丙子年（1876年）装池,其中涉及二人交谊的内容较为丰富,包括日常生活以及篆刻、书画、鉴赏等艺术领域的交流等。该尺牍册各札均未署年款,通过信中所述人物、事件及书法风格判断,应为刘墉中晚年所书。本文首先考证了瑛宝的生卒年和部分尺牍的书写时间,进而选取有代表性的尺牍,结合文献记载与刘、瑛相关作品,探讨了二人交谊的不同方面,为研究刘墉书法作品及补充二人生平、艺事提供了重要材料。     

提高书画庋藏质量的一点设想

提高书画庋藏质量的一点设想张永庆（栏目主持人：张尔宾）从一幅幅残破书画的研究中,观察到一个现象,即它们的残破都遵循着一定的规律,并非杂乱无章。断痕基本上是由纵、横两种组成,其它斜向、弧形断痕相对要少得多,两种断痕以轴（横）向展开的断痕对研究书画后的保...     

石墨留韵 古拓扬芬 海宁图书馆藏金石拓本四题

海宁图书馆创办于光绪三十年（1904年）,是我国历史上第一个县（市）级公共图书馆,收藏了大量的古籍图书及金石拓本。其中金石拓本的藏量不菲,据记载1923年馆藏金石拓本已有252种计726张。以后经各种途经的收集或乡人捐赠,至今已增至500余种计5千余张。2009年笔者受命选编《海宁图书馆藏金石拓本》一书,     

拍后综述

北京长风2011秋季拍卖会暨五周年庆典拍卖于12月20日在北京饭店C座金色大厅精彩落槌。此次正值北京长风2011秋拍五周年庆典之际,特设手书寄怀——文人信札专场、金石永年——张祖翼藏拓片专场、世家元气（第五辑）——华人重要藏家藏书画文玩专场、笔墨当随时代——新金陵诸家书画专场、