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越窑青瓷粮罂为唐宋时期宁绍平原常见的随葬明器,用来盛装五谷或酒。其造型由六朝、初唐的盘口壶演变而来,由唐代的圆润饱满向宋代的纤细修长发展。唐至五代越窑青瓷粮罂的纹饰以龙纹最为多见,到了北宋年间,下腹部刻划莲瓣纹成为越窑瓷罂最主要的纹饰。通过对铭文释读可知:唐宋越窑青瓷粮罂多为私人定制;铭文为制瓷工匠所刻;使用阶层为普通平民;越窑瓷罂在上虞窑场、慈溪上林湖窑场均有烧造;在唐宋年间应为价值不菲之物。此外,浙江婺州窑、龙泉窑和江西窑口的瓷罂在器形、纹饰方面均受到了越窑瓷罂的影响。 相似文献
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本文以上林湖窑区、上虞窑寺前窑区、东钱湖窑区等窑址以及墓葬中出土的材料为主要研究对象,运用世界系统理论中的中心—边缘关系,结合相关文献,对上述越窑窑址在五代北宋时期的青瓷生产与不同政治经济实体之间的关系进行探讨。 相似文献
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《东南文化》2015,(2)
隋唐时期是浙江窑业发展的又一个高峰,以越窑为主,包括婺州窑、德清窑、瓯窑等窑口。从区域分布上,这些窑口大致可以划分成沿海与内陆两大类型:沿海型主要包括越窑与瓯窑,沿海岸线布局,生产规模庞大、产品种类丰富、质量高超,代表了这一时期最高的制瓷水平,广泛见于国内外的遗址、墓葬与沉船中,远及东非;内陆型主要包括婺州窑与德清窑,生产规模较小,产品质量一般,种类较少,区域特征明显,多售卖到当地,区域外极少见。水运在窑业的繁荣中扮演了重要角色。同时,受地理条件、自然资源强烈制约的制瓷业,其兴衰与海外贸易亦存在着紧密的联系,大量的对外输出反过来极大地刺激了当地制瓷业的迅速发展,从而迎来以越窑为代表沿海型窑业的繁盛。因此,不同的资源与运输条件,由此形成不同生产对象,并造就了浙江隋唐时期窑业的内外两个根本性格局。 相似文献
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越窑是中国古代南方最有影响的一个窑系,根据目下多数研究者的意见,越窑瓷器的生产是始于东汉中期,盛于六朝、唐五代和北宋前期,而衰于北宋中后期,其中心产区在浙江东部的宁绍平原一带。 相似文献
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湖南制瓷历史悠久,曾出现三次制瓷高峰。早在东汉时期,湘阴窑便已烧出成熟青瓷,并在窑址发现东汉中期“汉安二年”纪年青瓷残片。可以说湖南青瓷的出现,基本上与浙江同步。唐长沙窑是湖南瓷业生产的第二高峰,它在承袭湘阴窑、岳州窑风格的同时,创烧了釉下彩瓷,从此... 相似文献
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<正>景德镇是中国古代制瓷业后期阶段的生产中心,被称为中国的瓷都,在世界上享有盛誉。古代文献中关于中唐到北宋时期景德镇的瓷器生产有多条记载,表明景德镇的制瓷历史可以上溯到中晚唐时期。然而,以往的考古发现却将景德镇窑业的创始时间定为五代时期1,并未发现中晚唐时期的窑业遗存。近年来通过考古调查和发掘得知,景德镇浮梁县湘湖镇南河流域一带分布有60处以上的晚唐、五代至北宋初期(9~10世纪)的早期窑址,部分窑址的时代可早到 相似文献
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20世纪上半叶,因海内外市场需求等原因,在浙江龙泉的宝溪、八都、木岱口一带出现了几家仿制南宋、元、明时期龙泉窑青瓷器的小型怍坊,部分产品则属创新之怍。龙泉市博物馆收藏了少量作品,其中以宝溪张高岳所制居多。 相似文献
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秘色瓷本是晚唐时期越窑贡瓷的名称,其性质是贡瓷。秘色瓷之得名与釉色相关。作为贡瓷,秘色瓷由“贡窑”所出,在今天的研究中,也可物化体现为越瓷精品。根据法门寺塔地宫出土材料讨论秘色瓷问题,必须纳入贡赋、库藏制度,不可脱离具体的历史背景割裂认识并刻意渲染。 相似文献
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熄灭率是研究瓷器辐照熄灭特性的一个重要参数,也是衡量一件古瓷器能否用热释光前剂量技术测定的一个重要条件.如果一件瓷器的熄灭率太低,这件瓷器就不能用前剂量技术测定年代,或测定得到的年代结果误差会很大.为此,本工作对中国最早的青瓷——浙江慈溪上林湖唐代、五代及宋代的10个越窑古窑址的78件青瓷样品进行了辐照熄灭率测试研究.测试结果分别获得了各测定样品的“辐照熄灭率”.越窑青瓷样品的平均熄灭率为11.38%,这样的熄灭率保证了热释光灵敏度曲线测量时有足够的分辨率,也保证了应用热释光前剂量熄灭法测定越窑瓷器样品年代结果的准确性. 相似文献
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楼署红 《中国文物科学研究》2013,(3):88-91
对文物标本进行系统分析归纳是传统工艺研究的必要途径,为实现越窑青瓷标本资料的资源共享,提高实验室工作效率,实现分析数据的科学管理,本研究开发设计了“浙江越窑青瓷标本信息数据库管理系统”.该系统基于B/S结构模式,以浙江省博物馆陶瓷标本中心的各类越窑瓷片标本来源、形态、化学成分、物理性能、显微结构、制作工艺等相关信息数据为基础,采用Wi ndows平台,以Visual Studi0 2010为开发环境,结合ASP.NET 4.0框架以及SQL Server数据库技术而构架.经过系统测试和实际运行证明,此管理系统具有良好的应用界面,交互性强,运行稳定,数据处理方便等优势,对实现古陶瓷研究信息资源共享,全面开展越窑青瓷的科学化研究提供了一个良好的数据平台. 相似文献
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Ceramic ethnoarchaeology has been used to explore fully the chaîne opératoire and to understand all of the stages and factors involved in pottery production, such as raw material selection or paste recipes used by the potters. This work presents the results of the application of compositional analysis undertaken in the village of Pabillonis (western Sardinia, Italy), the main cooking ware production centre of the island. Pottery and local clays have been characterized using a combination of analytical techniques. By integrating the ethnographic information and the archaeometric approach, it was possible to reconstruct the operational sequence, exploring the relationship between the processing of raw materials and the functionality of the final products, and the intra‐production compositional variability. 相似文献
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浙江绍兴发现的印山大墓,是一座既有浓郁东南地区吴越文化的因素又有很多中原地区周文化因素的越王级基葬,地上高大的封土堆、两面坡顶的无墙基室、带把手的独木棺等因素是沿袭了越地本地的传统,其他如封土的形状、丘垄外环壕和神道的形式、墓室外积炭等,则带有浓烈的模仿中原周王陵的色彩,而不仅仅是中原秦国的文化因素。 相似文献
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20世纪上半叶,龙泉的制瓷业虽几近颓废,但仍变换产品谋求生存,终使传统行业得以延续和传承。本文以详实的调查材料,从作坊的基本模式、生产经营、行规习俗及瓷业组织等方面考察了20世纪上半叶龙泉瓷业的生产形态。 相似文献
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Revisiting Old Friends: The Production,Distribution and Use of Peterborough Ware in Britain
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Peterborough Ware is now recognized as the dominant ceramic tradition of the middle Neolithic in southern Britain during the period 3400–2800 BC, part of a wider north European family of Impressed Wares. Drawing on an extensive inventory of 600 recorded assemblages constructed by enriching previous lists with the results of development‐driven research carried out over the last 20 years or so, this paper reviews the production, distribution and use of Peterborough Ware. Support is found for the traditional sub‐division of the Peterborough Ware series into three sub‐styles: Ebbsfleet, Mortlake and Fengate Wares on the basis of the materials used, forms, and the decorative schemes preferred in each. The overall distribution of Peterborough Ware focuses on south‐eastern Britain although there are important assemblages from areas to the west and north, especially those composed of Mortlake Ware. The range of contexts in which Peterborough Ware was deposited is wide, but suggests a backward‐looking attitude in which the users of this style of pottery were trying to connect with their past. 相似文献